《疏影·梅影》张炎 赏析

梅‖、兰、竹‖、菊‖，古人称之为“四君子”。其中梅以纤尘不染‖，高洁雅致为世人所称‖。古人说：梅以韵胜，以格高‖，即说于此〓。古今诗词诸家咏梅者众，而张炎的这首咏梅词立意深远，其超脱了梅的形质本体〓，专咏梅影〓，其意似在韵格之外。

上片首先〓，“黄昏片月”〓，写梅而先言片月，继承古人咏梅传统〓，即咏梅影必先写月〓，以月来衬托梅影，为梅影的出现准备了条件〓。接下来〓，词人精雕细刻，为月下梅影传神写照〓。词人从七个方面刻画梅影〓，这里姑且称为“梅影七笔”。曰：“清绝影”〓，“疑似影”〓，“缥缈影”，“竹外影”〓，“淡洁影”〓，“贞固影”，“玲珑影”〓。七笔连环〓，惟妙惟肖。初笔“似碎阴满地〓，还更清绝”〓，写“清绝影”。

词人先以“碎阴”比喻梅影，进而又用“还更清绝”，以“清绝”形容梅影纤尘不染，绝顶高洁的品格。一个“清”字，道出梅的出凡脱裕。以前的诗词名家都曾咏梅，曰：“雪魄冰魂”，“冰肌玉骨”，而这里一个“清”字更是比“雪”、“冰”、“玉”高出一筹，且是“清”至于“绝”，更是使人产生更多驰骋想象的余地。

次笔以“枝北”三句写“疑似影”。梅影既至清绝，使词顿生爱意，欲得而甘之，因而枝南枝北，环绕寻觅，及至“背灯”折取，却又不可捉摸?！氨车啤笔侵咐肟乒狻Ｗ髡哂谩凹付取?，“疑有疑无”，“背灯难折”，了了几笔，勾画出词人对梅影的挚爱，及至到了难舍难分，迷离悄恍的境界，确实为神来之笔。

第三笔，“依稀倩女”几句，写“缥纱影”。“倩女离魂”出自唐代陈玄祐的小说《离魂词》，言衡州张镒之女倩娘与表兄王宙相恋，但因镒将女另配他人，使王宙含恨离去。倩娘与王宙感情至深，闻王宙离去，神魂离壳于夜间追到王宙船上，随其入蜀。倩娘也因而从此卧床不起。及至五年后，两人回倩娘家，房内卧病的倩娘闻声相迎，两女遂合为一体。从此两人才得到圆满的结局。词人在此以倩女比梅，而又以其“魂”比梅影，魂从倩女出，影从梅中来，其比喻之巧妙，令人叹服。一个“魂”字使梅影的轻盈缥缈脱然而出。“缓步”两句更使这首词描述的梅影活化，使人神往。

第四笔，“看夜深、竹外横斜，应妒过云明天”写了“竹外影”?！爸裢狻背鲎运臻逗颓靥槊坊ā酚小爸裢庖恢π备谩钡氖?，“横斜”出自林逋咏梅名句“疏影横斜水清浅”。词句以“横斜”来指梅影，短短几句以忽明忽暗的云彩，以岁寒三友的竹衬托出梅影的美好，衬托梅的高洁。

第五笔，词的下片，以“窥镜蛾眉”三句写“淡洁影”，词人不再写月下之梅，竹外之梅，而写镜中之梅。在词人眼里，镜中更显梅的清绝圣洁。深夜，皎洁的月光把梅影映照在屋内镜面上。一个“窥”字，立刻使人一种美人临窗，飘然欲入的美感。一个“淡”字又给人美自天然雕刻的感觉　ⅲ“为容不在貌”化用杜荀鹤《春宫怨》“承恩不在貌、，教妾若为容”句意、。但词人又翻陈出新加上了“独抱孤洁”一句、，柳貌而扬神，道出梅影的洁身自好，独抱孤洁的追求、。这句话是全词的主旨所在、，词人不平的遭遇，内心的愤懑、，对美的追求、，种种复杂的内心世界，都深深地隐含在其中、，使人回味、。

第六笔，“莫是花光”三句、，写“贞固影”、。花光即僧仲仁、，宋代蘅州花光山长老、，与苏轼、黄庭坚同时、，黄曾诗言“雅闻花光能画梅、，更乞一枝洗烦恼”，可见其画笔之神、　ⅲ“莫是花光”以疑问的语气表达出肯定的语气。这娟娟的梅影┃，难道是花光和尚笔下所描取的一痕春色吗┃？“丽谯”指城门上的城楼々В“不怕丽谯吹彻”┃，写出梅超俗脱凡，贞而不堕┃，孤洁长存┃，即使城楼号角吹响也无所畏惧。梅的傲风霜笑雪雨┃，其铁骨幽香┃，不知激励了多少仁人志士。词人在此的含意┃，熟悉张炎的读者都会不言自明┃。

第七笔，“还惊海上”三句是“写玲珑影”┃々В“燃犀”出自《晋书┃。温峤传》，用晋温峤在采石机燃犀牛角照水底灵怪的故事┃。依者极具渲染地描写海底的珊瑚┃，言其玲珑晶莹，活灵活现┃。其实用意在以尽珊瑚之美┃，目的在于表现梅影形象之美。

全词以那么多的篇幅┃，七笔连环┃，描写梅影。把“影”写活┃，呼之欲出|。然而词的末句，笔锋一转|，原来是酒醒天空|，空对一庭香雪，使读者从那迷离神往的境界出脱醒悟：原来一切美好的境界|，却因为“酒”在做怪|，醉眼看世界，似梦似幻还似真|！“酒醒”还有一个典故：隋时赵师雄迁罗浮|，日暮于林间酒肆旁，见一美人淡装素服出迎|，与语|，芳香袭人。因与扣酒家共饮|。雄醉寝|，及至酒醒，始知身在梅花树下|，美人已去|，雄惆怅不已，才知是遇上了梅花神（《龙城录》）|。全词用典颇多|，而此故事最是贴切。倩女离魂不就是这样的梅花神吗|？怎样才能写好“梅影”|，这首词给了读者太多的启示。