《疏影·梅影》张炎 赏析

梅〓、兰〓、竹、菊〓，古人称之为“四君子”〓。其中梅以纤尘不染，高洁雅致为世人所称。古人说：梅以韵胜，以格高，即说于此。古今诗词诸家咏梅者众，而张炎的这首咏梅词立意深远，其超脱了梅的形质本体，专咏梅影，其意似在韵格之外。

上片首先，“黄昏片月”，写梅而先言片月，继承古人咏梅传统，即咏梅影必先写月，以月来衬托梅影，为梅影的出现准备了条件。接下来，词人精雕细刻，为月下梅影传神写照。词人从七个方面刻画梅影，这里姑且称为“梅影七笔”。曰：“清绝影”，“疑似影”，“缥缈影”，“竹外影”，“淡洁影”，“贞固影”，“玲珑影”。七笔连环，惟妙惟肖。初笔“似碎阴满地，还更清绝”，写“清绝影”。

词人先以“碎阴”比喻梅影，进而又用“还更清绝”，以“清绝”形容梅影纤尘不染，绝顶高洁的品格。一个“清”字，道出梅的出凡脱裕。以前的诗词名家都曾咏梅，曰：“雪魄冰魂”，“冰肌玉骨”，而这里一个“清”字更是比“雪”、“冰”、“玉”高出一筹，且是“清”至于“绝”，更是使人产生更多驰骋想象的余地。

次笔以“枝北”三句写“疑似影”。梅影既至清绝，使词顿生爱意，欲得而甘之，因而枝南枝北，环绕寻觅，及至“背灯”折取，却又不可捉摸?！氨车啤笔侵咐肟乒?。作者用“几度”，“疑有疑无”，“背灯难折”，了了几笔，勾画出词人对梅影的挚爱，及至到了难舍难分，迷离悄恍的境界，确实为神来之笔。

第三笔，“依稀倩女”几句，写“缥纱影”?！百慌牖辍背鲎蕴拼滦v的小说《离魂词》，言衡州张镒之女倩娘与表兄王宙相恋，但因镒将女另配他人，使王宙含恨离去。倩娘与王宙感情至深，闻王宙离去，神魂离壳于夜间追到王宙船上，随其入蜀。倩娘也因而从此卧床不起。及至五年后，两人回倩娘家，房内卧病的倩娘闻声相迎，两女遂合为一体。从此两人才得到圆满的结局。词人在此以倩女比梅，而又以其“魂”比梅影，魂从倩女出、，影从梅中来、，其比喻之巧妙，令人叹服、。一个“魂”字使梅影的轻盈缥缈脱然而出、。“缓步”两句更使这首词描述的梅影活化、，使人神往、。

第四笔、，“看夜深、竹外横斜、，应妒过云明天”写了“竹外影”、。“竹外”出自苏轼《和秦太虚梅花》有“竹外一枝斜更好”的诗句、，“横斜”出自林逋咏梅名句“疏影横斜水清浅”、。词句以“横斜”来指梅影，短短几句以忽明忽暗的云彩、，以岁寒三友的竹衬托出梅影的美好、，衬托梅的高洁。

第五笔、，词的下片、，以“窥镜蛾眉”三句写“淡洁影”，词人不再写月下之梅、，竹外之梅、，而写镜中之梅。在词人眼里、，镜中更显梅的清绝圣洁、。深夜，皎洁的月光把梅影映照在屋内镜面上┃。一个“窥”字┃，立刻使人一种美人临窗┃，飘然欲入的美感┃。一个“淡”字又给人美自天然雕刻的感觉々В“为容不在貌”化用杜荀鹤《春宫怨》“承恩不在貌┃，教妾若为容”句意。但词人又翻陈出新加上了“独抱孤洁”一句┃，柳貌而扬神┃，道出梅影的洁身自好，独抱孤洁的追求┃。这句话是全词的主旨所在┃，词人不平的遭遇，内心的愤懑┃，对美的追求┃，种种复杂的内心世界，都深深地隐含在其中┃，使人回味┃。

第六笔┃，“莫是花光”三句，写“贞固影”┃々В花光即僧仲仁，宋代蘅州花光山长老┃，与苏轼┃、黄庭坚同时，黄曾诗言“雅闻花光能画梅┃，更乞一枝洗烦恼”|，可见其画笔之神！澳腔ü狻币砸晌实挠锲泶锍隹隙ǖ挠锲鴟。这娟娟的梅影，难道是花光和尚笔下所描取的一痕春色吗|？“丽谯”指城门上的城楼|。“不怕丽谯吹彻”|，写出梅超俗脱凡|，贞而不堕，孤洁长存|，即使城楼号角吹响也无所畏惧|。梅的傲风霜笑雪雨，其铁骨幽香|，不知激励了多少仁人志士|。词人在此的含意，熟悉张炎的读者都会不言自明|。

第七笔|，“还惊海上”三句是“写玲珑影”！叭枷背鲎浴督閨。温峤传》，用晋温峤在采石机燃犀牛角照水底灵怪的故事|。依者极具渲染地描写海底的珊瑚|，言其玲珑晶莹，活灵活现|。其实用意在以尽珊瑚之美|，目的在于表现梅影形象之美。

全词以那么多的篇幅‖，七笔连环‖，描写梅影‖。把“影”写活，呼之欲出‖。然而词的末句‖，笔锋一转，原来是酒醒天空‖，空对一庭香雪‖，使读者从那迷离神往的境界出脱醒悟：原来一切美好的境界，却因为“酒”在做怪‖，醉眼看世界‖，似梦似幻还似真！“酒醒”还有一个典故：隋时赵师雄迁罗浮‖，日暮于林间酒肆旁‖，见一美人淡装素服出迎，与语‖，芳香袭人‖。因与扣酒家共饮。雄醉寝‖，及至酒醒‖，始知身在梅花树下，美人已去‖，雄惆怅不已‖，才知是遇上了梅花神（《龙城录》）。全词用典颇多‖，而此故事最是贴切‖。倩女离魂不就是这样的梅花神吗？怎样才能写好“梅影”〓，这首词给了读者太多的启示〓。