《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》李清照 翻译及注释

翻译
不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。
满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥、，不停敲打着我的心扉。我听不惯、，于是披衣起床、。

注释
⑴添字丑奴儿：词牌名、。一作“添字采桑子”　ⅲ“丑奴儿”与“采桑子”同调而异名、。添字：在此词中具体表现为——在“丑奴儿”原调上下片的第四句各添入二字，由原来的七字句、，改组为四字、、五字两句。增字后、，音节和乐句亦相应发生了变化、。
⑵中庭：庭院里。
⑶舒卷：一作“舒展”、，在此可一词两用、，舒，以状蕉叶、；卷、，以状蕉心。且卷、，有通“婘”之训、，谓好貌。馀清：此据王学初《李清照集校注》和吴熊和《唐宋词通论》、，此首断句亦从吴著、。“馀清”、，今本多作“馀情”┃，“情”字在此其意似欠当，因此词上片旨在咏物并非简单的拟人之法┃。馀清，意谓蕉叶舒卷┃；蕉心贻人以清凉舒适之感┃。视“清”字为“情”字的谐音，其意似胜于径用“馀情”二字┃。
⑷霖霪：本为久雨┃，此处指接连不断的雨声。

《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》李清照 赏析

蒋哲伦

这首词作于南渡以后┃，通过雨打芭蕉引起的愁思┃，表达作者思念故国、故乡的深情┃。上片咏物┃，借芭蕉展心┃，反衬自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪┃。首句“窗前谁种芭蕉树”┃，似在询问，似在埋怨┃，无人回答┃，也无须回答。然而通过这一设问┃，自然而然地将读者的视线引向南方特有的芭蕉庭院┃。接着，再抓住芭蕉叶心长卷┃、叶大多荫的特点加以咏写┃。蕉心长卷，一叶叶|，一层层|，不断地向外舒展。阔大的蕉叶|，似巨掌|，似绿扇，一张张|，一面面|，伸向空间，布满庭院|，散发着清秀|，点缀着南国的夏秋。第二句“阴满中庭”形象而逼真地描绘出这一景象|。第三句重复上句|，再用一个“阴满中庭”进行吟咏，使人如临庭前|，如立窗下|，身受绿叶的遮蔽，进而注视到蕉叶的舒卷|！耙兑缎男模嬲褂锈徘椤眧，歇拍二句寄情于物|，寓情于景！耙兑丁庇搿靶男摹眧，两对叠字连用|，一面从听觉方面形成应接不暇之感，—面从视觉印象方面‖，向人展示蕉叶不断舒展的动态‖。而蕉心常卷，犹如愁情无极‖，嫩黄浅绿的蕉心中‖，紧裹着绵绵不尽的情思。全词篇幅短小而情意深蕴‖。语言明白晓畅‖，能充分运用双声叠韵、重言叠句以及设问和口语的长处‖，形成参差错落‖、顿挫有致的韵律；又能抓住芭蕉的形象特征‖，采用即景抒情‖，寓情于物，触景生情‖，寓情于景的写作手法‖，抒发国破家亡后难言的伤痛；用笔轻灵而感情凝重‖，体现出漱玉词语新意隽‖、顿挫有致的优点。

《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》李清照 名家评论

王学初《李清照集校注》卷一：此首又见《广群芳谱》卷八十九（卉谱三）芭蕉‖，调为《采桑子》‖，词句亦与《采桑子》同而非《添字丑奴儿》。其词云：“窗前谁种芭蕉树‖，阴满中庭‖，叶叶心心，舒展馀光分外清‖。伤心枕上三更雨‖，点点霖霪，似唤愁人〓，独拥寒衾不忍听　”按《全芳备祖》国内无刊本（董康《书舶庸谈》云：日本有元刊本）〓，但各抄本均作《添字丑奴儿》　《花草粹编》云“添字”〓，是陈耀文所见本当亦相同〓。《广群芳谱》作《采桑子》〓，殆为编者汪灏等所妄改〓，不足据。（人民文学出版社1979年10月出版）

吴熊和《唐宋词通论》：添字或摊破的另一种方式〓，是在增入音节〓、字数后改组乐句。如《丑奴儿》歇拍为七言一句〓，李清照《添字丑奴儿》添入二字〓，改组为四言、五言两句〓。（浙江古籍出版社1985年1月出版）

喻朝刚《宋词精华新解》：此篇写于南渡以后〓。词人因见芭蕉而起兴，触景伤怀〓，抒发了流落异乡〓、怀念故土的寂寞愁苦之情。李清照这种背井离乡的寂寞凄楚之感〓，产生于国亡家破夫死以后〓，不同于平常环境中的羁旅行役和离情别绪，具有深广的现实意义。当金兵入据中原后，被迫离开故土、逃亡南方的“北人”，何止干千万万！作者也是其中的一员。此篇既抒写了词人的感受，也唱出了许许多多难民的心声。这首词篇幅虽短，意蕴却很深，语言浅近通俗，脉络十分清晰，体现了漱玉词的艺术特色。全词以芭蕉、夜雨为背景，写了一天的见闻和感受。上片诉诸视觉，描摹白天窗前所见；下片诉诸听觉，刻画深夜枕上所闻。抒情主人公的情感之波，随着时间的推移和景物的变化而起伏动荡。两片的第三句“阴满中庭”和“点滴霖霪”均用叠句，起到了渲染环境气氛、加强艺术效果的作用。词中还运用了双声叠字，形成错落有致的韵律，使作品的意象显得更为生动，富有艺术感染力。（吉林大学出版社1988年8月出版）

平慧善《李清照诗文词选译》：起首一问句表现了词人对种树者的怀念与对芭蕉长成的喜悦，因此她移情入景，说“叶叶心心舒卷有馀情”，写芭蕉对人的深情，正是抒发词人自己的深情。上半阕写从室内看芭蕉成荫，下半阕则写枕上听雨打芭蕉。经过国难、家破、夫亡种种打击后，避难客居的人夜不成眠，夜雨不停地敲打着芭蕉，也敲打在词人愁损的心上?！捌鹄刺闭庖煌庠诘亩?，曲折地表现了词人内心的万千愁绪。（巴蜀书社1988年10月出版）

蔡中民：此词通过对夜雨芭蕉这一南方特有景致的描绘，抒发自己思乡忧时的浓愁。深情苦调，楚哀动人，当是建炎三年其夫赵明诚死后所作。夜雨芭蕉同夜雨梧桐一样，是秋日里最撩人愁绪的景象，诗人常常遣之笔端，作为抒发愁情的形象载体，以取得更为感人的事半功倍的艺术效果。如杜牧《八六子·洞房深》：“听夜雨，冷滴芭蕉。”顾敻《杨柳枝·秋夜香闺思寂寥》：“正忆玉郎游荡去，无寻处，更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉。”李后主《长相思·云一緺》：“秋风多，雨相和。帘外芭蕉两三窠。夜长人奈何?！鼻逭沾蚀影滋煨雌穑滋斓陌沤舵鼓榷嘧?，日炎独阴，“叶叶心心，舒展有馀情”，给人带来一丝深情的慰藉。下片写夜景，兀地揭起?！吧诵恼砩先辍保纠淳鸵股畈幻?，苦不堪言，可偏偏三更头上，又吹来一阵寒风，打下三二滴疏雨。“隔窗知夜雨、，芭蕉先有声”、，那点滴霖霪的雨滴打在芭蕉上，不啻是打在自己备受创伤的心上、。她想起失去的家园、，死去的丈夫，想到动荡不安的时局和苟且无能的赵构小朝廷、，想到不知何时才能“相将过淮水”、，自然是要“愁损北人”，更加没法入睡、，只得披衣而起、，独抱浓愁待天晓了。白日之情景是铺垫，是“虚”写、，目的是为了与下片形成对比、，以“虚”见实，孤苦处境中希冀寻求一点慰藉、，是“虚”中之实、，“不惯听”并非因为惊醒而是本来就忧深愁重，又是实中之“虚”、。首句一问、，埋下伏笔，结句拍合、，醒明题旨、，不答亦答　ⅲ“点滴霖霪”一叠、，造成空间上和时间上的延伸感，加重了环境凄凉愁惨的气氛、，丰富了词语的表现力．使所表之情更加真切┃，更加深重哀婉。（《百家唐宋词新话》┃，四川文艺出版社1989年5月出版）

李静等：这首词通过对芭蕉的描写┃，抒发了对颠沛流离、怀远念归生活的感慨┃。上片是对芭蕉的描写┃。开篇一句┃，似问非问┃，颇有气势，点明庭院之中的芭蕉并不是词人种的┃，因为这里并非家乡故土┃。这一句看似平淡，其实暗寓深情┃，浸透了流离的感伤┃。随后两句，写芭蕉叶肆意伸展┃，覆盖了庭院┃。这一句把芭蕉叶的神态描绘得栩栩如生々В“叶叶心心”┃，叠字连用┃，一方面从听觉上给人以急迫感，另一方面也从视觉上展示了芭蕉叶的形态┃，颇具动感┃。下片抒情。北方天气干燥┃，很少下雨|，所以北方人乍到南国，一开始会很不适应当地潮湿的气候|。再加上深夜失眠，于枕上静听雨打芭蕉|，更使人思绪翻涌|。“不惯起来听”五字|，直白浅显|，似随口说出，但内涵丰富|！安还摺毙创嗜说男睦砀惺埽弧捌鹄础笔且蛭谛姆吃陓。词人在这里把自己失眠的原因归于芭蕉|，这是典型的迁怨于物的手法，其实真正让她坐卧不安的是心中的愁绪|，是国家的沦亡和故乡的遥隔|。全词通过对芭蕉和夜雨的描写，巧妙地传达了词人一天的所见|、所感|。（《唐诗宋词鉴赏大全集》，华文出版社2009年11月出版）

孙崇恩《李清照诗词选》：这当是李清照南渡后抒发思乡忧国之情的词作|。上阕描写白天庭院中的芭蕉|。首句奇突一问，似无意|，接着描写蕉叶形态宛若含情|。叠句“荫满中庭”夸芭蕉枝叶繁茂，衬托环境幽暗|；“叶叶心心”句赞芭蕉叶展心舒‖，含无限眷恋之情。下阕笔锋转折‖，描写夜深枕上闻雨声的情景‖　换头句写愁人在床上辗转反侧，枕上听雨‖；叠句“点滴霖霪”写夜雨淅沥‖，烘托心绪凄凉。结句点明题旨‖，突出了深沉的忧国怀乡之情‖。全词咏物抒怀，运笔轻灵‖，语意隽永‖，婉转有致，情意深切‖。（人民文学出版社1994年12月出版）

刘瑜《李清照全词》：正是“乡愁怕听三更雨”‖，更那堪雨打芭蕉的凄凄历历的声响呢？“芭蕉”生在南方‖，雨打芭蕉更刺痛了她的“故乡心”‖、“愁人耳”。故“不惯起来听”‖。卒然一结‖，轻淡饶味，馀韵袅袅‖。至此‖，一个杰出女词人，在国破‖、家亡〓、丧夫、颠沛流离等不幸遭际的打击下〓，孤凄〓、哀伤、憔悴〓、思国怀乡的形象跃然纸上〓。此词，也有所祖〓，温庭筠《更漏子》：“梧桐树〓，三更雨，不道离情正苦〓！一叶叶〓，一声声，空阶滴到明〓　”与易安此词意境相似〓，只是“梧桐树”表示秋天的时令，而易安词中“芭蕉”“心心”“卷”着〓，时指春季罢了〓，写的是离情。李煜《长相思》有“秋风多〓，雨相和〓，帘外芭蕉三两窠。夜长人耐何〓！”与易安词意境略同〓，写的是相思　《词苑丛谈》载宋徽宗时无名氏《眉峰碧》云：“薄暮投村驿〓，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴?！毙吹氖窍绯?，与易安词更见相同之处了。而易安词写的是思国怀乡的深厚感情，立意高远。她融化前人词意，脱胎古人诗句，不着痕迹，并能创意出奇。叶少蕴云：“诗人点化前作，正如李光弼将郭子仪之军，重经号令，精神数倍?！敝茏现ァ娥佯程臁酚小拔嗤┮渡先辏兑渡抢氡稹本?。宋人还有“枕前泪共三更雨，隔着窗儿滴到明”句。均可见文学艺术的继承和发展。此词语言浅谈隽永，构思精巧，结构严谨。上片着重写景，融情入景，是下片的铺垫；下片着重写情，情景交融。上片着力渲染芭蕉的株多、枝繁、荫浓、“有馀清”，因而下片雨打芭蕉的声响才越大，女主人公的心境也就愈凄楚苍凉、痛苦难耐，思国怀乡之情也就更浓烈，词人的心境也愈令人悲悯。上扬下抑，顺理成章?！拔耷槲幢卣婧澜堋保钋逭赵诖舜手兴吹摹吧诵摹?、“愁损”，绝非无病呻吟，实际上交织着对北宋亡国之恨、民族之爱、颠沛流离之苦，流落江浙，心系乡国。其中也蕴含着对自己种种不幸遭遇的感慨，又客观反映了宋代人民历经战乱，身陷水火的深重苦难，其典型意义就在这里。（山东友谊出版社1998年出版）