《惜余春·急雨收春》贺铸 翻译及注释

翻译
一阵急雨即将收束春光|，斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣|，上涨的绿水皱起了涟漪|。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹，景色很美|？上Т汗獠唤馊艘猓那墓槿。
自从在城隅处分手|，我们都留下了无穷的幽怨，你在来信中‖，信末多是深情关切之语‖，我也经常在夕阳西下时，独自倚栏远眺‖，面对着昏黄的落晖‖。老夫老妻，本应厮守一起却要天各一方‖。

注释
①“惜余春”‖，语出李白《惜余春赋》：“惜余春之将阑，每为恨兮不浅‖　”“余春”者‖，残存无多、转瞬将尽之春光也‖。惟其无多‖，惟其将尽，故格外值得珍惜‖。
②收：结束‖。停止。
③约：阻止‖，拦挡‖。
④鱼文：鱼纹，像鱼鳞一样的波纹‖。
⑤游子：离家在外漫游‖、求官或求学的人。
⑥解：懂得‖，明白‖。
⑦隅（yú）：角落。
⑧关情：激动感情‖，牵扯情怀〓。纸尾：书面文字绍尾处，常署名或写年月日等〓。
⑨曛（xūn）：日落时的余光。
⑩渭北：渭水以北〓。渭水在袂西省〓。江南、渭北〓，用来表达对远方亲人的思念之情〓。

《惜余春·急雨收春》贺铸 鉴赏

这是一篇游子伤春怀人之作。

上片写惜春思归〓　“急雨收春，斜风约水”〓。写暮春时节〓，雨急风斜。这第一句写得别致新颖〓，其中“收”字尤见功力〓。不言春将尽，不言春归去〓，而曰“急雨收春”〓，看一“收”字，至使“急雨”反客为主，造语生动俏皮〓。急雨收回春天〓，斜风拂掠水面，而“浮红涨绿鱼文起”接着写暮春时节水面上的景致〓。红化凋零〓，飘飘洒洒落满江面；江水上涨，绿波荡漾；鱼儿游弋，激起阵阵波纹。这里的“鱼文”二字最易引起人的暇思。中国自古就有鱼雁传书之说，书信常被称为“鱼书”或“雁书”。这“鱼文”仿佛就是幻化了的书信，勾起游子无尽的相思?！澳昴辍绷骄渲毙聪Т?。游子珍惜春天，舍不得春天离去，见春将尽，落红飘零，意绪万千。正如辛弃疾所云“惜春常怕花开早，何况落红无数！”游子惜春，可春并不理会，春归时也不懂得招呼游子，不知约游子结伴而还。春本无知，春本无晓，如此怨春，似乎无理，然而更显其情真意切。这正是人们常说的无理有情之妙。

上片惜春思归，下片自然而然地转入怀人?！傲艉蕹怯?，关情纸尾。”写当初与妻子的离别及日后的书信传情。城隅，即城角，当初与妻子离别之处。不忍离别，却又不得不离别，于是便有“留恨城隅”。一个“恨”字笼罩了下片，也为读者理解全词提供了一个契机。不能相见，只能在书信纸尾看到妻子的一片关切之情了。接下去作者描摹了抒情主人公凭栏远眺的镜头。中国古典诗词中常借凭栏远眺写愁绪。李煜有句云：“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难?！保ā独颂陨场罚┬疗灿芯湓疲骸靶萑ヒ牢＠福毖粽?，烟柳断肠处。”（《摸鱼儿》）“阑干长对西曛倚，”写抒情主人公倚着栏干长久地凝视着西天的落日。熟悉中国古典诗词的人都懂得这是一个痛苦的形象。结尾化用杜甫《春日忆李白》诗句，杜诗云：“渭北春天树，江东日暮云?！币砸Ｍ苑剿木爸录戳肆饺酥渖詈竦那橐辍：卮试疲骸霸а炀闶前淄肥?，江南渭北三千里。”写夫妻老矣，却关山阻隔、江南渭北天各一方。这结处用语质拙，不雕饰，不张扬；江南渭北已溢出无限情思，而鸳鸯白头更让人感慨万端。

贺铸善于写情，往往情真意切，此篇便是一例。贺铸善于处理结处，此词上片结处的无理而妙，下片结处的质拙含蓄，都给人以极大的艺术享受和启迪。

《惜余春·急雨收春》贺铸 鉴赏二

游子天涯，惜春恨别，原本是诗词中写得熟滥的题材，但贺铸此作语意精警，字句凝练、，仍不乏新鲜之感、。

起三句，缴足题面中“余春”二字、，爱惜之情、，亦于言外发之。枝头繁花、，乃春天之象征、，而“急雨”摧花，扫尽春艳、，故言“收春”、。“收”字极炼、，一如天公与人作对、，不肯让春色长驻人间，稍加炫示、，便遣“急雨”追还、。“急雨”之来、，“斜风”与俱、。雨添池波，风遏逝水、，故池水溶溶、，新波“涨绿”。加以落英缤纷、，漂流水上、，泛泛“浮红”、，点缀碧澜。而群鱼嬉戏于涨池之中┃，你争我夺┃，唼喋花瓣，掀动一圈圈波纹┃。意境幽美┃。“浮红涨绿鱼文起”七字是极经意之笔┃，非深情留恋“余春”之人不能如此细腻地观察“余春”景物并传神地将它写出┃，盖一旦浮红尽沉池底，那可真正是“枝中水上春并归”（梁简文帝《江南曲》）┃，欲“惜”无从了┃。词人眼中笔下的“鱼文”也透漏了他感情深处的涟漪。以下二句┃，潜藏于景语之中的惜春情绪急转为游宦天涯┃、不得归家的苦恨。唐陈子良《春晚看群公朝还人为八韵》诗：“游子惜暮春┃々В”词人日“年年游子惜余春”，加“年年”二字┃，给出惜春情怀的时间持续度┃，语气即显得更为沉郁。然而其好处还不在此┃，须与下“春归不解招游子”一气连读┃，方有滋味。游子年年惜春┃，可谓专情于春矣┃，而春天归去时却想不到招呼老朋友一块儿走，实在是不够交情┃。此意当从杜甫《闻官军收河南河北》诗“青春作伴好还乡”句翻出┃，一以可与春天偕归为喜，一因春天弃己独归而恨|，皆匪夷所思，妙不可言|。若究其实|，则不过是词人“贫迫于养”（宋程俱《贺公墓志铭》），离家外宦|，任期未满|，不得便还而已|。但这话直说出来，就不成其为诗|。宋严羽《沧浪诗话》云：“诗有别趣|，非关理也！薄澳昴辍倍涞摹氨鹑ぁ眧，正当从其不可理喻处求之。春本无知|，春本无晓|，如此怨春，似乎无理|，然而更显其情真意切|。这也正是人们常说的无理有情之妙。

不得归家倍思家|。下阕便自然过渡到写自己和妻子的离别与相思|。“留恨”句记别|！俺怯纭奔闯峭饨牵欠竹谴Α仆鹾辍洞泳小贰扒几柩嘀统怯纭薄⑼跷洞蘧诺苡仙铰砩峡诤庞氡稹贰俺怯缫环质帧钡染淇芍ぁ‖！肮厍椤本湫鸨鸷笃拮永葱拧拍┒嗌钋楣厍兄铩＃ㄈ纭遁狠捍份狠河胝派槟┰啤扒蛘渲?‖！春风多厉‖，强饭为嘉”之类。 ）以上三句‖，一句一意‖，不断更换角度，先写离别‖，为二人所共‖；再写相思，一寄书‖，一倚栏‖，为各人所独：可谓面面俱到，错落有致。十五个字竟写出这许多内容‖，语言之高度浓缩‖，颇见锻炼之功。结二句‖，就直接语意而言是承上写自己倚栏时的喟叹‖，但两地相思，一种情愫‖，从章法上来看‖，不妨说词人的笔触又转回去兼写双方。李商隐《代赠》诗：“鸳鸯可羡头俱白〓　”杜甫《春日怀李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云〓　”词人熔铸唐诗，以己意出之：“鸳鸯俱是白头时〓，江南渭北三千里〓。”谓夫妻二人〓，已垂垂老矣〓，却一在江南（当指江夏，即今武汉一带〓，贺铸四十六七岁时在那里任钱官 ）〓，一在渭北（长安在渭水北，这里以汉唐故都借指北宋东京 ）〓，关山千里〓，天各一方。二句只说离人年龄之大〓、分别距离之远〓，此外不置一辞，词意戛然而止〓，但余味不尽〓。试想，少年夫妻〓，来日方长〓，一旦分携，犹自不堪〓；而人濒老境〓，去日苦多，百年光阴，所剩无几，亦如“余春”，弥足珍惜，此时阔别，心情自是十分沉痛。再想，江南渭北三千里，一去谁知几时还，城隅留恨，可见那恨该有多重。千山万水，音问难通，一封家信，纸尾关情，可见那情该有多深?！傲胧髦卣谇Ю锬浚髑凭呕爻Α?，夕阳楼上，游子的乡思难以排遣。细细咀嚼，便知下阕前三句的厚度，全靠末两句在衬托，至于这结尾本身的重拙，下语镇纸，那就更不待言了。

贺铸善于写情，往往情真意切，此篇便是一例。贺铸善于处理结处，此词上片结处的无理而妙，下片结处的质拙含蓄，都恰到好处，蕴味无穷。