《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》石孝友 鉴赏

起两句十二个字，连用四叠字：云淡淡，知是疏云；雨潇潇，应是小雨，如李清照《蝶恋花》词：“潇潇微雨闻孤馆”，而非“风雨潇潇”（《诗·郑风·风雨》的“暴疾”（朱熹《诗集传》）的急风骤雨。淡云无语、，细雨有声、，这淅淅沥沥的声音，暮暮朝朝一直传入人的耳畔、，怎能不使人生愁、，故开篇的一个字即云“愁”。叠字的连用、，又加强了烘托气氛、，渲染环境，状物抒情的作用、，“别来应是”、，语气十分肯定。由于是知己、，心心相印、，我既为你生愁，你对我必然如此、　ⅲ“眉峰”，源于“（卓）文君姣好、，眉色如望远山”（《西京杂记》）、。后言女子眉之美好　ⅲ康伯可《满庭芳》“梳妆懒、，脂轻粉薄，约略淡眉峰、　ⅲ”又，眉峰犹眉山、。韩偓《生查子》词：“绣被拥娇寒┃，眉山正愁绝”々В“翠减”，是因为古代女子用黛画眉┃，黛色青黑┃。欧阳修《踏莎行》：“蓦然旧事心上来，无言敛皱眉山翠”┃々В“腕玉”即玉腕的倒置┃。秦观《满庭芳》：“玉腕不胜金斗”。三四两句总写人的无心打扮┃，懒于梳理┃。古云：“女为悦己者容”々В《诗·卫风·伯兮》：“自伯之东┃，首如飞蓬。岂无膏沐┃？谁适为容┃！”《西厢记》里的崔莺莺说得最明白：“有甚么心情将花儿、靥儿打扮的娇娇滴滴的媚┃々В”这是男方设想对方“别来应是”如此，由于“心已驰神到彼”┃，故“诗从对面来”┃。柳永的“想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟”（《八声甘州》）便是┃。

下片专从自己方面来叙相思┃。轩“小”而“独”，即使欲排遣愁也不可能|，卧不安席|，食不甘味，直逼出一句“情绪好无聊”|。这句浅白直率|，却是一句大老实话。同是周邦彦的“最苦梦魂|，今宵不到伊行”|；“天便教人，霎时厮见何妨”（《风流子》）|；“拚今生|，对花对酒为伊泪落”（《解连环》）；这些写刻骨相思的率直语言|，张炎认为“一为情所役|，则失其雅正之者”，“所谓成浇风也”（《词源·杂论》）|？鲋芤贸纸厝幌喾吹奶龋担骸按说扔镉佑駖，愈厚愈雅|，至真之情|，由性灵肺腑中流出，不妨说尽而愈无尽”（《蕙风词话》卷二）|。后说为是|。对“情绪好无聊”亦应作如是观，因为它表现了“至真之情”|，虽“说尽而愈无尽”|。结三句用笔潇洒，语淡味浓‖。萱草别名很多‖，通常又称鹿葱、忘忧‖、宜男‖、川草花、金针花等等‖。嵇康写进他的《养生论》：“合欢蠲愤‖，萱草忘忧，愚智所共知也‖　”《诗经》叫它谖草　《卫风·伯兮》：“焉得谖草‖？言树之背　”《传》：“谖草令人忘忧‖。”李时珍在《本草纲目》除重复上面的话‖，并引李九华《延寿考》云：“嫩苗为蔬‖，食之动风，令人昏然如醉‖，因名忘忧‖。”然唐宋诗人孟郊‖、梅尧臣等对“忘忧”都提过质疑‖。“一丛萱草”的本意是说：相思情切‖，即得萱草〓，也不能忘忧，暗含有刘敞（原父）诗意：“种萱不种兰，自谓可忘忧〓；绿叶何萋萋，春愁更茫谩”〓。“儿竿修竹”〓，取意杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄〓，日暮倚修竹　”诗中的“佳人”有高节的情操〓，故与“多节本怀端直性，露青犹有岁寒心”（刘禹锡《酬元九侍御赠壁州鞭长句》）的竹并列〓。这句赞对方的品德〓。最后以缠绵不尽的相思作结：“数叶芭蕉　”芭蕉在诗词中一向是愁的象征〓。唐人张说《戏草树》诗：“戏问芭蕉叶，何愁心不开〓　”李商隐《代赠二首》其一：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁〓　”李煜《长相思》词：“帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何〓　”萱草，修竹，芭蕉，或许“小轩独坐”目之所见，但均有蕴意。三句皆缀以数目字，联系开头的四叠字，尤觉意韵悠远，辞情并茂。顾景芳谓小令应“风情神韵正自悠长，作者须有一唱三叹之致。淡而艳，浅而深，近而远，方是胜场”（田同之《西圃词说》）。求之于此词，信然。