《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》石孝友 鉴赏

起两句十二个字，连用四叠字：云淡淡┃，知是疏云┃；雨潇潇，应是小雨┃，如李清照《蝶恋花》词：“潇潇微雨闻孤馆”┃，而非“风雨潇潇”（《诗·郑风·风雨》的“暴疾”（朱熹《诗集传》）的急风骤雨。淡云无语┃，细雨有声┃，这淅淅沥沥的声音，暮暮朝朝一直传入人的耳畔┃，怎能不使人生愁┃，故开篇的一个字即云“愁”。叠字的连用┃，又加强了烘托气氛┃，渲染环境，状物抒情的作用┃，“别来应是”┃，语气十分肯定。由于是知己┃，心心相印┃，我既为你生愁，你对我必然如此┃々В“眉峰”，源于“（卓）文君姣好┃，眉色如望远山”（《西京杂记》）┃。后言女子眉之美好々В康伯可《满庭芳》“梳妆懒┃，脂轻粉薄，约略淡眉峰|！庇郑挤逵堂忌絴。韩偓《生查子》词：“绣被拥娇寒|，眉山正愁绝”！按浼酢眧，是因为古代女子用黛画眉，黛色青黑|。欧阳修《踏莎行》：“蓦然旧事心上来|，无言敛皱眉山翠”。“腕玉”即玉腕的倒置|。秦观《满庭芳》：“玉腕不胜金斗”|。三四两句总写人的无心打扮，懒于梳理|。古云：“女为悦己者容”|。《诗·卫风·伯兮》：“自伯之东|，首如飞蓬|。岂无膏沐？谁适为容|！”《西厢记》里的崔莺莺说得最明白：“有甚么心情将花儿|、靥儿打扮的娇娇滴滴的媚！闭馐悄蟹缴柘攵苑健氨鹄从κ恰比绱藎，由于“心已驰神到彼”，故“诗从对面来”‖。柳永的“想佳人妆楼颙望‖，误几回天际识归舟”（《八声甘州》）便是。

下片专从自己方面来叙相思‖。轩“小”而“独”‖，即使欲排遣愁也不可能，卧不安席‖，食不甘味‖，直逼出一句“情绪好无聊”。这句浅白直率‖，却是一句大老实话‖。同是周邦彦的“最苦梦魂，今宵不到伊行”‖；“天便教人‖，霎时厮见何妨”（《风流子》）；“拚今生‖，对花对酒为伊泪落”（《解连环》）‖；这些写刻骨相思的率直语言，张炎认为“一为情所役‖，则失其雅正之者”‖，“所谓成浇风也”（《词源·杂论》）　况周颐持截然相反的态度‖，他说：“此等语愈朴愈厚‖，愈厚愈雅，至真之情‖，由性灵肺腑中流出‖，不妨说尽而愈无尽”（《蕙风词话》卷二）。后说为是〓。对“情绪好无聊”亦应作如是观〓，因为它表现了“至真之情”〓，虽“说尽而愈无尽”〓。结三句用笔潇洒，语淡味浓〓。萱草别名很多〓，通常又称鹿葱、忘忧〓、宜男〓、川草花、金针花等等〓。嵇康写进他的《养生论》：“合欢蠲愤〓，萱草忘忧，愚智所共知也〓　”《诗经》叫它谖草　《卫风·伯兮》：“焉得谖草〓？言树之背　”《传》：“谖草令人忘忧〓。”李时珍在《本草纲目》除重复上面的话〓，并引李九华《延寿考》云：“嫩苗为蔬〓，食之动风，令人昏然如醉〓，因名忘忧〓。”然唐宋诗人孟郊、梅尧臣等对“忘忧”都提过质疑。“一丛萱草”的本意是说：相思情切，即得萱草，也不能忘忧，暗含有刘敞（原父）诗意：“种萱不种兰，自谓可忘忧；绿叶何萋萋，春愁更茫茫”?！岸托拗瘛保∫舛鸥Α都讶恕肥骸疤旌湫浔?，日暮倚修竹。”诗中的“佳人”有高节的情操，故与“多节本怀端直性，露青犹有岁寒心”（刘禹锡《酬元九侍御赠壁州鞭长句》）的竹并列。这句赞对方的品德。最后以缠绵不尽的相思作结：“数叶芭蕉。”芭蕉在诗词中一向是愁的象征。唐人张说《戏草树》诗：“戏问芭蕉叶，何愁心不开?！崩钌桃洞住菲湟唬骸鞍沤恫徽苟∠憬?，同向春风各自愁?！崩铎稀冻は嗨肌反剩骸傲蓖獍沤度今?，夜长人奈何?！陛娌?，修竹，芭蕉，或许“小轩独坐”目之所见，但均有蕴意。三句皆缀以数目字，联系开头的四叠字，尤觉意韵悠远，辞情并茂。顾景芳谓小令应“风情神韵正自悠长，作者须有一唱三叹之致。淡而艳，浅而深，近而远，方是胜场”（田同之《西圃词说》）。求之于此词，信然。