《菩萨蛮·回廊远砌生秋草》冯延巳 鉴赏

这是一首思妇念远之小令|。词人将时间集中在一个清秋之夜|，将环境集中于一所闺房之内。在以内环境描写人物心态时|，又以外环境进行氛围的渲染|，从而使人物的情绪得到更加充分的显现。

上阕前二句就是内环境与外环境结合交融的成功范例：“回廊远砌生秋草”|，这是闺房以外的外环境描写|，此句不仅点明闺房所在的环境和闺中人思的时间，而且为下句“梦魂千里青门道”铺排了一个出发点和经由路：闺房中思妇的梦魂正是由此飞向千里青门之外|，“青门”当为所思之人的所在地|，这是一个更为遥远的外环境，但它只不过是出现于思妇梦魂中的一个虚象|，实际仍包含于词中的规定情境——内环境之中|。下面两句：“鹦鹉怨长更，碧笼金锁横‖　”即是内环境的具体展现：闺房中锁在碧笼中的鹦鹉正在怨诉着秋夜的漫长，难待天明‖　“更”读若“耕”。古时以更漏计时‖，秋日昼短夜长‖，故曰“长更”。鹦鹉以金锁锁在碧笼中‖，点出闺中人富贵高雅的身分‖。此二句的高妙之处不特在于它以细节的典型性，表现了内环境的特征和人物的社会地位‖，更在于它是一个非常准确‖、巧妙的象征，女主人公正像一只被金锁锁在碧笼中的鹦鹉‖。她虽然过的是锦衣玉食的生活‖，却没有自由‖、没有幸福　“鹦鹉怨长更”更是女主人公心境的表达‖，夜长夜短对于鹦鹉来说是无谓的，只有具有主体意识的万物之灵——人‖，才会有夜长难耐的感触‖，“怨长更”三字确切地表现了一个耿耿不寐的夜思者的心境，这主要不是指对自然时间的感觉‖，而是写出了人物心理的感觉即心理时间的漫长‖。

下阕依然是内外环境结合得天衣无缝的典范之笔　“罗帏中夜起”紧承上阕后二句而来〓，依然是内环境的继续展现，由于鹦鹉的怨音惊醒了女主人公来往于青门道上的梦魂〓，而揽衣起坐〓，依帏而立。她向外一望：窗外月光清澈如水〓，圆圆的玉露变成细碎的霜花〓，霜花与月光互相辉映，益发皎洁耀眼〓　“玉露不成圆”，此句最妙〓，它把自露为霜的微妙变化尽现于笔端〓。“霜月”二句写的是外环境〓，而这正是从内环境的视点中展现出来〓，因而显得内外交融浑然一体，孰内孰外以至使人无法区分〓　“宝筝悲断弦”则又由外环境的描写转入内环境的刻画：女主人公清宵不寐，愁绪无法排解〓，便坐到宝筝前抚弦以自遣〓，然而弹奏未几，琴弦就嗄然而断〓。弄筝而弦断乃心有郁结情绪不宁所致〓，又是不祥不吉的象征。因而她的心情变得更加悲凄欲绝〓，如同断弦一样纷乱而又空寂。