【注释】：
原序：客居合肥南城赤阑桥之西|，巷陌凄凉，与江左异|，唯柳色夹道，依依可怜|。因度此阕|，以纾客怀|。

①客居合肥：时在宋光宗绍熙二年（1191）|。
②纾（shū）：解除、排除|，宽解|。
③垂杨陌：杨柳飘拂的小巷。
④恻恻：寒冷凄恻|。
⑤岑寂：寂静|。
⑥小桥宅：姜夔在合肥情侣的住宅。

【评解】

这是作者的自制曲|。通篇写景|，而作者寄居他乡，伤时感世的愁怀|，尽在不言之中|。
上片写客居异乡的感受。垂杨巷陌|，马上轻寒|，边城春色|，举目凄凉。而眼前柳色|，
“鹅黄嫩绿”|，却与江南相似。下片写惜春伤春情绪‖。清明携酒‖，唯怕花落春去。全词
意境凄清冷隽‖，用语清新质朴‖。在柳色春景的描写中，作者的万般愁绪‖，无限哀怨之情‖，
也就巧妙自然、不着痕迹地表现出来‖。

【集评】

郑文焯《郑校白石道人歌曲》：长吉有“梨花落尽成秋苑”之句‖，白石正用以入词，
而改一“色”字协韵‖。当时清真‖、方回多取贺诗隽句为面。
谭献《谭评词辨》：白石‖、稼轩‖，同音笙磬，但清脆与镗鎝异响‖，此事自关性分‖。
黄花庵《花庵词选》：词极精妙，不减清真‖，其高处有美成所不能及‖。
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此词是写作者客居合肥的心感。金人入侵‖，由于南宋小朝廷偏安江南一隅‖，江淮一带在当时已成边区。符离之战后‖，百姓四散流离 〓，一眼望去，满目荒凉〓。合肥的大街小巷〓，多植柳树。作者客居南城〓，其时已近寒食〓，春光明媚〓。但人去苍茫，只有绿柳夹道〓，仿佛在向作者呜呜倾诉 〓，有感于此 ，作者便作了这首《淡黄柳》〓。
上片写清晓在垂杨巷陌的凄凉感受〓，主要是写景。首二句写所闻〓，“空城”先给人荒凉寂静之感〓，于是，“晓角”的声音便异常突出〓，如空谷猿鸣〓，哀转不绝，象在诉说此地的悲凉〓。听的人偏偏是异乡作客〓，更觉苦痛，此二句与《杨州慢》 “清角吹寒〓，都在空城”意境相近 〓。那词前面还说：“自胡马窥江去后，废池乔木〓，犹厌言兵 〓。”此词虽未明言，但其首二句传达的“巷陌凄凉”之感，亦有伤时意味，不惟是客中凄凉而已。紧接一句是倒卷之笔，点出人物，原来是骑在马上踽踽独行的客子，同时写其体肤所感。将“寒恻恻”的感觉系于衣单不耐春寒，表面上是记实，其实这种生理更多地来自“清角吹寒”的心理感受。繁荣已成为过去，无奈春光依旧，物是人非，更添身世之感 。下二句写所见，即夹道新绿的杨柳。“鹅黄嫩绿”四字形象地再现出柳色之可爱 ?！翱淳　倍旨缺砻鞒飧拊媚恐埃质谴由袂樯媳硐钟巫幽谛幕疃岸际墙暇上嗍丁??！熬上嗍丁蔽ㄑ盍ń隙嗔哉庋担?，这是抒写客怀 。而“柳色依依”与江左同，又是反衬着“巷陌凄凉，与江左异” ，语意十分深沉。于是，作者就从听觉、肤觉、视觉三层写出了“岑寂”之感。
过片以“正岑寂”三字收束上片，包笼下片。当此心情寂寞之际，又逢“寒食。虽是荒凉的“空城”，没有士女郊游的盛况 ，但客子“未能免俗”，于是想到本地的相好。白石词中提到合肥相好实有姊妹二人，一是能拨春风的大乔 ，一是能妙弹琴筝的小乔 。说“强携酒 ，小桥宅”，是本无意绪而勉强邀游 ，“携酒”上著“强”字，已预知其后醉不成欢惨将别的惨景。上数句以“正岑寂”为基调，“又寒食”的“又”字一转 ，说按节令自该应景为欢 ；“强”字又一转，说载酒寻欢不过是在凄凉寂寞中强遣客怀而已。再下面“怕梨花落尽成秋色”的“怕”字又一转，说勉强寻春遣怀，仍恐春亦成秋，转添愁绪。合肥之秋如何？
作者只将李贺“梨花落尽成秋苑”易一字叶韵，又添一“怕”字，意恐无花即是秋，语便委婉。以下三句更将花落春尽的意念化作一幅具体图画，以“燕燕归来，问春何在”二句提唱，以“唯有池塘自碧”景语代答，上呼下应 ，韵味自足 ?！白员獭?，是说池水无情，则反见人之多感。这最后一层将词中空寂之感更写得切入骨髓闻之惨然。
全词从听角看柳写起，渐入虚拟的情景，从今朝到明朝，从眼中之春到心中之秋，其惆怅情怀已然愈益深浓。然而还不仅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，作者却写出江淮之间春亦寂寥，并暗示这与江南似相同而又相异，又深忧如此春天恐亦难久。这就使读者感到全词的情感决非“客怀”二字可以说尽、，作者的感叶伤春、，实际上反映出同时代人的一种普通的忧惧、。波波不存、，毛将焉附，大有一种大难临头的末日之感、。因此张炎赞此词 ：“不惟清空、，且又骚雅，读之使人神现飞越、　ⅲ”