《淡黄柳·空城晓角》姜夔 翻译及注释

翻译
我居住在合肥南城赤阑桥之西，街巷荒凉少人、，与江左不同、。只有柳树，在大街两旁轻轻飘拂、，让人怜惜、。因此创作此词，来抒发客居在外的感受、。
拂晓、，冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹、，传到垂柳依依的街头巷口、。我独自骑在马上，只着一件到单衣裳、，感觉有阵阵寒气袭来、。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿、，都如同在江南时见过那样的熟悉、。
正在孤单之间，明天偏偏又是寒食节、。我也如往常带上一壶酒┃，来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色┃。燕子飞来┃，询问春光，只有池塘中水波知道┃。

注释
①赤阑桥：红色栏杆的桥┃。
②江左：泛指江南。
③纾：消除┃、抒发┃。
④晓角：早晨的号角声。
⑤恻恻：凄寒┃。
⑥鹅黄：形容柳芽初绽┃，叶色嫩黄┃。
⑦岑寂：寂静。
⑧小桥：后汉乔玄次女为小桥┃，此或借之谓合肥情人┃。

《淡黄柳·空城晓角》姜夔 赏析二

宋光宗赵惇绍熙二年（1191），姜夔寄居合肥┃，这首词就是这年春天在合肥写的┃。

如小序所说，作者写这首词的目的是“以绌В客怀”┃，可是，通篇都是写景┃，作者寄居异乡的惆怅┃，伤时感世的愁绪，尽在不言之中┃。

上片首二句先写“巷陌凄凉”|。作者写作这首词的历史时期，合肥离南宋的边防线不是太远|，是所谓“边城”！翱粘恰毙闯龀悄谙籼趵渎鋦；“晓角”增添了气氛的悲凉！奥砩系ヒ潞眧，写“巷陌”中的人物，也就是作者自己在异乡边地的感受|！翱淳　绷骄溆肿胄淳埃矍暗牧岸旎颇勐獭眧，和江南十分相似|，“都是江南旧相识”，流露出淡淡的思乡情绪|。

过片“正岑寂”三字|，承上启下，由柳色想到江南的故乡|，但这里毕竟不是故乡|，如“小序”所说，“与江左异”|，因此才有“岑寂”之感|！罢弊忠鱿挛模春呈苯趞！扒啃啤本涞摹扒俊弊郑闯雎吵钚鳌纠匆盐扌姆萌艘啤史昙呀冢缓谩扒啃啤∏耪薄フ仪槁鹿冢薹鞘欠笱苡啊‖！芭隆弊钟忠蛔醋髡叨源禾斓牧袅怠纠次扌纳痛骸薄袄婊渚　笔保矍盎帷熬〕汕锷薄鞘腔岣磴扳甑摹＝嵛踩洌舫猩暇洹鹦础按骸苯湃ァ薄把嘌喾衫础敝保椭挥幸怀芈趟恕Ｍ锵Т汗馐湃ァ谛创壕爸蟹从潮叱堑钠嗔梗髡咭庠谂沤獬钚鳌导噬先床蛔跃醯亓髀冻鑫尴薹衬铡夜蕖?/p>

全词意境凄清冷隽‖，造句朴素自然‖，用语清新质朴，绝无矫柔造作的痕迹‖。本词以写景为主〓，情在景中。王国维在《人间词话》一书中谈词的“境界”时说：“有有我之境〓，有无我之境”〓，姜夔这首《淡黄柳》是“有我之境”。在柳色春景的描写中〓，作者的万般愁绪〓，无限哀怨之情〓，也就巧妙自然，不着痕迹地表现出来〓。

《淡黄柳·空城晓角》姜夔 简析

题解
此词是写作者客居合肥的心感〓。金人入侵，由于南宋小朝廷偏安江南一隅〓，江淮一带在当时已成边区〓。符离之战后，百姓四散流离〓，一眼望去〓，满目荒凉。合肥的大街小巷〓，多植柳树〓。作者客居南城，其时已近寒食〓，春光明媚〓。但人去苍茫，只有绿柳夹道〓，仿佛在向作者呜呜倾诉〓，有感于此，作者便作了这首《淡黄柳》〓。

评解
宋光宗赵淳绍熙二年（1191年）〓，姜夔寄居合肥，此词就是这年春天在合肥写的。姜夔在合肥的相好是姐妹二人。他在《解连环》词中云：“为大乔拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋木?！薄扒恰弊忠沧鳌扒拧?。故小桥宅定指恋人处所无疑。郑文焯说“小桥宅”即赤栏桥西作者客居之所，然而自己大清早携酒到自己的住宅，意实格。结拍三句虚写自己的心情及与恋人赏春时所见之景色。姜夔之词，在自伤中带有强烈的时代色彩。陈廷焯说：“南渡之后，国势日非。百石目击心伤，多于词中寄慨?！馗锌谛榇?，无迹可寻，人自不察耳”（《白雨斋词话》）。此为知言。合肥本长江腹地之名城，南宋时却已成边境城市，满目疮痍。作者之伤感，即为此而发。与《扬州慢》（淮左名都）的黍离之悲有相似之处。作者写作这首词的历史时期，合肥离南宋的边防线不是太远，所谓“边城”是也。上片开头两句先写“巷陌凄凉”。过片“正岑寂”三字，承上启下，由柳色想到江南的故乡，转写寒食时节。结尾三句，惋惜春光逝去，在写春景中反映边城的凄凉，作者意在排解愁绪，却流露出无限的烦恼及家国隐恨。本词抒写羁旅行役之愁。在对暮春景色的依恋中，隐寓着词人的身世之感。上片描写城中凄凉萧条的景色，下片抒写韶光逝的悲哀。写景蕴情，笔致淡雅，意境清空凄凉。

简评
这是作者的自制曲。通篇写景，而作者寄居他乡，伤时感世的愁怀，尽在不言之中。上片写客居异乡的感受。垂杨巷陌，马上轻寒，边城春色，举目凄凉。而眼前柳色，“鹅黄嫩绿”，却与江南相似。下片写惜春伤春情绪。清明携酒，唯怕花落春去。全词意境凄清冷隽，用语清新质朴。在柳色春景的描写中，作者的万般愁绪，无限哀怨之情，也就巧妙自然、不着痕迹地表现出来。

全词从听角看柳写起，渐入虚拟的情景，从今朝到明朝，从眼中之春到心中之秋，其惆怅情怀已然愈益深浓。然而还不仅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，作者却写出江淮之间春亦寂寥，并暗示这与江南似相同而又相异，又深忧如此春天恐亦难久。这就使读者感到全词的情感决非“客怀”二字可以说尽，作者的感叶伤春、，实际上反映出同时代人的一种普通的忧惧、。皮之不存、，毛将焉附、，大有一种大难临头的末日之感。因此张炎赞此词：“不惟清空、，且又骚雅、，读之使人神现飞越　ⅲ”

《淡黄柳·空城晓角》姜夔 赏析三

上片写清晓在垂杨巷陌的凄凉感受、，主要是写景、。

首二句写所闻，“空城”先给人荒凉寂静之感、，于是、，“晓角”的声音便异常突出，如空谷猿鸣、，哀转不绝、，象在诉说此地的悲凉。听的人偏偏是异乡作客、，更觉苦痛、，此二句与《杨州慢》“清角吹寒，都在空城”

意境相近、。那词前面还说：“自胡马窥江去后、，废池乔木，犹厌言兵、　ⅲ”此词虽未明言，但其首二句传达的“巷陌凄凉”之感┃，亦有伤时意味┃，不惟是客中凄凉而已。紧接一句是倒卷之笔┃，点出人物┃，原来是骑在马上踽踽独行的客子，同时写其体肤所感┃。将“寒恻恻”的感觉系于衣单不耐春寒┃，表面上是记实，其实这种生理更多地来自“清角吹寒”的心理感受┃。繁荣已成为过去┃，无奈春光依旧，物是人非┃，更添身世之感┃。下二句写所见，即夹道新绿的杨柳┃々В“鹅黄嫩绿”四字形象地再现出柳色之可爱々В“看尽”二字既表明除柳色外更无悦目之景┃，又是从神情上表现游子内心活动——“都是江南旧相识”。“旧相识”唯杨柳（江南多柳┃，所以这样说）┃，这是抒写客怀。而“柳色依依”与江左同┃，又是反衬着“巷陌凄凉┃，与江左异”，语意十分深沉┃。于是|，作者就从听觉、肤觉|、视觉三层写出了“岑寂”之感|。

过片以“正岑寂”三字收束上片，包笼下片|。当此心情寂寞之际|，又逢“寒食。虽是荒凉的”空城“|，没有士女郊游的盛况|，但客子”未能免俗“，于是想到本地的相好|。白石词中提到合肥相好实有姊妹二人|，一是能拨春风的大乔，一是能妙弹琴筝的小乔|。说”强携酒|，小桥宅“，是本无意绪而勉强邀游|，”携酒“上著”强“字|，已预知其后醉不成欢惨将别的惨景。上数句以”正岑寂“为基调|，”又寒食“的”又“字一转|，说按节令自该应景为欢：”强“字又一转，说载酒寻欢不过是在凄凉寂寞中强遣客怀而已|。再下面”怕梨花落尽成秋色“的”怕“字又一转|，说勉强寻春遣怀，仍恐春亦成秋|，转添愁绪|。合肥之秋如何？

作者只将李贺“梨花落尽成秋苑”易一字叶韵‖，又添一“怕”字‖，意恐无花即是秋‖，语便委婉‖。以下三句更将花落春尽的意念化作一幅具体图画‖，以“燕燕归来，问春何在”二句提唱‖，以“唯有池塘自碧”景语代答‖，上呼下应，韵味自足‖　“自碧”，是说池水无情‖，则反见人之多感‖。这最后一层将词中空寂之感更写得切入骨髓闻之惨然。

《淡黄柳·空城晓角》姜夔 赏析一

诸葛忆兵

这首词作于词人客居合肥赤阑桥之时‖。合肥地处江淮边区‖，多历战事，民生凋敝‖，景物荒凉‖。寒食清明时节，春光正好‖，却一派凄凉‖。词人感慨良多。以生机勃勃‖，夹道依依的杨柳来反衬空城巷陌的荒凉‖，引发种种慨叹。夏承焘先生评云：“此词以柳色起兴‖。作者客居合肥〓，柳色由鹅黄变嫩绿，时序已从早春度入暮春〓，‘明朝又寒食〓，’正面点明暮春。下片词以惜春为主题〓。因为‘怕梨花落尽成秋色’〓，所以才‘强携酒，小桥宅’〓。结句‘池塘自碧’〓，只寥寥四字，概括出‘暮春三月〓，江南草长’的景色〓。综观全词，上片‘马上单衣寒恻恻’，寓飘零之感〓；下片‘怕梨花落尽成秋色’〓，寓迟暮之悲　”（《姜白石词校注》）这飘零与迟暮是在特定的地点和时代中生发的〓，也就暗中寓含了一种家国之痛。只是不露痕迹〓，耐人咀嚼〓。