《扫花游·秋声》王沂孙 鉴赏

欧阳修在《秋声赋》云“欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者┃，悚然而听之┃，曰：异哉！初淅沥以萧飒┃，忽奔腾而砰湃┃。……”发端三句即由此化来|。商飙乍发|，渐淅淅初闻，萧萧还住|。写秋风乍起|，秋声随作的声势。古代用五音和方位配春夏秋冬四时|，商声主西方属秋|，秋风故云商飙。概括了欧阳修洋洋洒洒几十字所作的描写|！罢Хⅰ⒔、初闻|、还住”一系列支作|，将秋声散在的听觉形象写得起伏宛然、张弛有致|，将秋风秋声写得姿态卓立|、声势宛然！岸倬肼谩眧，写词人闻秋声感羁旅之苦，词人的境遇较为凄惨|！岸倬庇搿罢Хⅰ焙粲Γ锷肭榛撑暮弦淮。笔势转折|。秋声是人惊起时所闻，倦旅之怀是闻秋声所发|。咏秋声意在于其情‖，故意境顿深　“惊”字承前之秋声‖，熔铸行旅之梦被打断的缘起与惊醒后的神态；启后之倦旅‖，它又是对秋声触目惊心的心态‖。“背青灯吊影”‖，写词人身受漂泊不定‖、孤寂不堪的羁旅之苦，和一种凄凉的心境：形单影只‖，独影孤灯‖，本已情伤。灯影的幽冷摇曳动荡不定‖，秋声相和‖。使人倦旅之心顿生，只好借赋咏‖，抒发心中愁绪‖。

下面由心情又转写秋声　“断续无凭”这里则写有意追寻秋声‖。“试立荒庭听取‖　”一句以“听取”的方式追寻时断时续终于悄然无息的秋声‖，通过客舍到荒庭的转换，为从听觉转至视觉作了巧妙而又自然的过渡‖。以下秋声已住〓，无处追寻，仿佛秋声留下的足迹〓。“无凭”是感觉〓，“但有”是视觉〓，树叶落后更觉峥嵘。在秋声中徒增冷寂和凋零〓。此段写法独到〓，即见无处寻声，却有肌可见的水尽云生〓，在凝重质实中见出清刚流转。

上片秋声是所闻〓、所感〓、所见　“迢递归梦阻”是上片“顿惊倦旅”的进一步铺陈〓。“归梦”为秋声所断〓，在“倦旅”中〓，思乡之情段段　“归梦阻”之“阻”〓，一表归梦为秋声所断，二表时间渺渺〓，空间遥遥〓，梦醒后也有家难归。有家不能归〓，是为不幸，归梦都难成，又何幸焉?？途拥墓录胖形徘锷壹湟镀阒紊娓蟹⑺喜〗患拥钠喑?，比之倦旅之情，悲苦过之矣。“阻”所隐含的秋声惊梦，“老耳难禁”暗示的凄楚秋声，均处处遥遥切合题旨，含蓄而曲折，想象较为丰裕自如。

既然归期遥遥，就只有异乡的秋夜遥想故乡，自我慰藉，词人在秋声中展开对故乡的想象：孤雁唳鸣，寒蛩哀吟，雨打芭蕉，透露出凄惶孤寂的意味。比之异乡所闻秋声，愁苦交织，令人肠断心碎。思乡或归家能解脱愁怀，岂料客居愁，归家更愁?！氨芪薮Α?，这愁又是与秋声相感发的，秋声无处不在，此愁也无有已时，这是秋声所感发的愁怀的第三层曲折。将秋声与愁怀推至悲苦不堪的极致，笔致极为拙重含蓄。“这闲愁，夜深尤苦”，愁而曰“闲”，是以轻淡之笔写郁结之情。绾合种种愁思一处，在夜深人静、无可诉说的背景之中，显得格外“尤苦”。

这首词有很新颖之处，无论在咏物赋情，还是在布局构思上。在词中表达了一种倦旅思归、欲归不能、老病缠身的难言之痛、亡国之恨和身世之悲。