《七哀诗三首·其二》王粲 古诗翻译及注释

翻译
荆州不是我的家乡|，却长久无奈地在这里滞留|？
极目望去|，大船在江心正溯流而上，天色渐晚更勾起我思乡的情愁|。
山坡上映着太阳的余晖|，沟岩下的阴影显得更加灰暗。
奔跑的狐狸忙着赶回自己的洞穴|，飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋|。
大江上涌动的浪花轰然作响，猿猴在临岸的山林长吟|，
迅猛的江风掀起我的下衣和衣袖|，秋天的露水打湿了我的衣襟。
夜深了我孤独难眠|，便又披衣起床拿起了桐琴|。
桐琴象理解我的心思一样，为我发出悲凉的乡音|。
在外寄人篱下什么时候才是尽头‖，心中充满了难以排遣的忧愁。

注释
滞淫：长久停留‖。
方舟泝大江：方舟，方形的小船‖。泝（sù）‖，通“溯”：逆流而上。
岩阿（ē）：到处都是岩石的山阿‖。阿‖，山丘。
增重阴：更黑暗‖。
裳袂（mèi）：下衣裙和上衣袖子‖。袂，袖子‖。
摄：整理‖。
丝桐：指琴，古人削桐为琴‖，拣丝为弦‖，故称。
羁旅：被羁绊而旅居在外‖，引申为长久寄居他乡‖。
壮：盛，指忧思深重‖。
难任：难以承受‖。

《七哀诗三首·其二》王粲 古诗赏析

“荆蛮”四句写诗人久客荆州的苦闷和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情‖。起句自问，喷射出强烈的感情‖，直抒久留荆州的怨愤‖。为销愁乘船泛江散心，不想销愁愁更愁〓。江上日落余辉〓，并船逆流而上，引起诗人思乡怀归的无限忧愁〓　“愁”字虚笼全篇，诗篇始终处于这悲愁的氛围之中〓。

“山冈”以下八句写日暮时的自然景色〓，抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化：山脊之上犹存夕阳余辉〓，山谷本来就很阴暗〓，天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔〓，给人以清新之感〓；又因日将西落，山谷愈暗〓，造成了一种凄清气氛〓。“狐狸驰赴穴〓，飞鸟翔故林〓。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮〓，狐死必首丘”之意〓。日暮时刻，狐狸归穴〓，鸟下窠巢〓。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢，何况于人〓?！傲鞑で橄欤镌沉侔兑??！蓖募钡慕魃思ぴ剑缴系暮镌吃诎侗咂嗬魉唤校赵椒⑵嗔??！把阜绶魃疡牵茁墩匆陆??！毖讣驳慕绱刀乓滦洌趿沟穆端词律?。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛，白露阴寒湿衣，气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色，来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景，景见真情而感人。对仗优美，音韵和谐，节奏感强烈，读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见，在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格，下开两晋南朝风气了。

“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。

王粲久留荆州，不得舒展大志，此时此地，他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情，也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写，增添了抒写思归之情的浓郁效果。

《七哀诗三首·其二》王粲 古诗创作背景