《玉楼春·别后不知君远近》欧阳修 翻译及注释

翻译
自从分别之后，不知你已经到了何方？眼里心中都是凄凉与愁闷，生出不尽的忧愁！你越走越远，最后竟断了音信；江水是何等的宽阔，鱼儿深深地游在水底，我又能向何处去打听你的消息？
昨夜里大风吹得竹林处处作响，传递着深秋的韵律，每一片叶子的声响都似乎在诉说着怨恼。我有心斜倚着单枕，希望梦中能与你相遇，可惜梦做不成，无奈灯芯，又在秋风中燃成烬。

注释
⑴鱼沉：古人有鱼雁传书之说，鱼沉，谓无人传言。
⑵秋韵：即秋声。此谓风吹竹声。
⑶攲（[qī]第一声）：倚、依。
⑷烬（[jìn]第四声）：火烧剩余之物，此指灯花。

《玉楼春·别后不知君远近》欧阳修 翻译及注释二

翻译
分别后不知你的行程远近，满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信；鱼书不传我去哪里问讯？
深夜里风吹竹叶萧萧不停，千声万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你，谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。

注释
⑴鱼沉：鱼不传书。古代有鱼雁传书的传说，这里指音讯全无。
⑵攲（yǐ）：倾斜。单枕：孤枕。
⑶烬（jìn）：灯芯烧尽成灰。

《玉楼春·别后不知君远近》欧阳修 赏析

这是一首别后相思愁绪之词，是作者的早期作品。它受五代花间词的影响，以代言体（即女性第一人称方式）形式表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪。全词以景寓情，情景交融，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。

发端句“别后不知君远近”是恨的缘由。因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、郁闷，亦即无时无处不如此?！岸嗌佟?，“不知多少”之意，以模糊语言极状其多。三、四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪、　ⅲ“渐行渐远渐无书”，一句之内重复叠用了个“渐”字、，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处、，仿佛去追寻爱人的足迹，而雁绝鱼沉、，无处寻踪、。“无书”应首句的“不知”、，且欲知无由、，她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了　ⅲ“水阔”是“远”的象征、，“鱼沉”是“无书”的象征、。“何处问”三字、，将思妇欲求无路、、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切、。

词作从过片以下、，深入细腻地刻划了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情、。风竹秋韵、，原是“寻常景物”，但在与亲人远别、，空床独宿的思妇听来、，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情┃々В“故欹单枕梦中寻┃，梦又不成灯又烬”┃。思妇为了摆脱苦况的现实，急于入睡成梦┃，故特意斜靠着孤枕┃，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人，可是梦终未成┃，而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了┃。“灯又烬”一语双关┃，闺房里的灯花燃成了灰烬┃，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得像灯花一样凄迷┃、黯淡┃。词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断┃，给人以深沉的艺术感染┃。

刘熙载云：“冯延巳词，晏同叔得其俊┃，欧阳永叔得其深┃。”此语精辟地指出了欧词婉约深沉的特点┃。以此词而言┃，这种风格表现得极为明显┃。全词抒情与写景兼融，景中寓婉曲之情┃，情中带凄清之景|，将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽，淋漓尽致|。

《玉楼春·别后不知君远近》欧阳修 赏析二

这首词是作者的早期作品|。词是写闺中思妇深沉凄绝的离愁别恨。发端句“别后不知君远近”是恨的缘由|。因不知亲人行踪|，故触景皆生出凄凉、郁闷|，亦即无时无处不如此|。“多少”|，不知多少之意|，以模糊语言极状其多。三四两句再进一层|，抒写了远别的情状与愁绪|。“渐行渐远渐无书”|，一句之内重复了三个“渐”字|，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹|，然而雁绝鱼沉|，天崖无处觅寻踪影！拔奘椤庇κ拙涞摹安恢眧，且欲知无由，她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了|！八笔恰霸丁钡南笳鳎坝愠痢笔恰拔奘椤钡南笳鳌‖！昂未ξ省比郑几居笪蘼贰⒂呶廾诺哪侵植豢擅吹某羁唷阈吹眉辞小Ｔ谒肭兹讼嘧杈暮坪扑蛴朊Ｃ‖？占洹坪醵汲淙舜ツ科嗔沟睦氡鹂嗫觥４实谋蚀ゼ壬畛劣滞袂?/p>

词篇从过片以下‖，深入细腻地刻画了思妇的内心世界‖，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情　“自古伤心唯远别‖，登山临水迟留。暮尘衰草一番秋‖。寻常景物‖，到此尽成愁　”（张先《临江仙·自古伤心惟远别》）风竹秋韵‖，原是“寻常景物”，但在与亲人远别‖，空床独宿的思妇听来‖，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情‖　“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”〓。思妇为了摆脱苦状的现实〓，急于入睡成梦，故特意斜靠着孤枕〓，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人，可是“千山万水不曾行〓，魂梦欲教何处觅〓？”（韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》）连仅有的一点小小希望也成了泡影，不单是“愁极梦难成”（薛昭蕴《小重山·春到长门春草青》）〓，最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了〓。“灯又烬”一语双关〓，闺房里的灯花燃成了灰烬〓，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得和灯花一样凄迷〓、黯淡〓。词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断〓，给人以深沉的艺术感染〓。

前于欧阳修的花间派词人〓，往往喜欢对女性的外在体态服饰进行精心刻画，而对人物内心的思想感情则很少揭示〓。欧阳修显然比他们进了一大步〓，在这首词中，他没在使用一个字去描绘思妇的外貌形象〓，而是着力揭示思妇内心的思想感情〓，字字沉着，句句推进〓，如剥笋抽茧，逐层深入，由分别－－远别－－无音信－－夜闻风竹－－寻梦不成－－灯又烬，将一层、一层、又一层的愁恨写得越来越深刻、凄绝。全词写愁恨由远到近，自外及内，从现实到幻想，又从幻想回到现实。且抒情写景两得，写景句寓含着婉曲之情，言情句挟带着凄凉之景，表现出特有的深曲婉丽的艺术风格。