《少年游·朝云漠漠散轻丝》周邦彦 翻译及注释

翻译
一个狭窄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是春天，但春意并不浓。他们就在这样的环境中相会。云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。两人在如此凄风冷雨的艰难情况下相会、，又因为某种缘故不得不分离。小楼连接着阁楼、，那是两人约会的处所、。但是两人都是冒着春雨，踏着满街泥泞相别离的、，他们抱恨而别、。门外的花柳如泣如啼，双飞的燕子艰难的飞行、。
现在风和日丽、，金屋藏娇；桃花在春风中明艳美丽、，摇曳多姿、，他们现在在这美好的春日幸福地生活在一起。不再像以前那样经历凄风苦雨、　ⅲ回忆起来，那时的小桥冲雨、，反倒有别一番滋味、。眼前这无忧的无虑生活在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、、抱恨而别、、彼此相思的情景来的意味深长。

注释
①漠漠：迷蒙广远的样子、。轻丝：细雨、。
②柳泣花啼：细雨绵绵不断，雨水流下柳花、，犹如哭泣落泪┃。
③九街泥重：街巷泥泞不堪。九街：九陌┃、九衢┃，指京师街巷┃。
④燕飞迟：燕子羽翼被雨水打湿了，飞行艰难┃。
⑤金屋：华丽的屋子
⑥冲雨：冒雨┃。
⑦幽恨：藏在心底的愁怨。

《少年游·朝云漠漠散轻丝》周邦彦 鉴赏

北宋初期的词是《花间》与《尊前》的继续┃々В《花间》、《尊前》式的小令┃，至晏几道已臻绝诣┃。柳永、张先在传统的小令之外┃，又创造了许多长词慢调┃。柳永新歌，风靡海内┃，连名满天下的苏轼也甚是羡慕“柳七郎风味”（《与鲜于子骏书》）┃。但其美中不足之处，乃未能输景于情┃，情景交融┃，使得万象皆活，致使其所选情景均并列单页画幅┃。究其缘故┃，盖因情景二者之间无“事”可以联系。这是柳词创作的一大缺陷┃。周邦彦“集大成”|，其关键处就在于，能在抒情写景之际|，渗入一个第三因素|，即述事。因此|，周词创作便补救了柳词之不足|。读这首小令，必须首先明确这一点|。

这首令词写两个故事|，中间只用“而今丽日明金屋”一句话中“而今”二字联系起来，使前后两个故事─亦即两种境界形成鲜明对照|，进而重温第一个故事|，产生无穷韵味。

上片所写乍看好像是记眼前之事|，实则完全是追忆过去|，追忆以前的恋爱故事|。“朝云漠漠散轻丝|，楼阁淡春姿”|。这是当时的活动环境：在一个逼仄的小楼上，漠漠朝云|，轻轻细雨|，虽然是在春天，但春天的景色并不浓艳|，他们就在这样的环境中相会|。“柳泣花啼|，九街泥重|，门外燕飞迟　”三句说云低雨密‖，雨越下越大‖，大雨把花柳打得一片憔悴‖，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力‖。这是门外所见景色‖。“泣”与“啼”‖，使客观物景染上主观情感色彩‖，“迟”，也是一种主观设想‖。门外

所见这般景色‖，对门内主人公之会晤，起了一定的烘托作用‖。但此时‖，故事尚未说完。故事的要点还要等到下片的末三句才说出来‖，那就是：两人在如此难堪的情况下会晤‖，又因为某种缘故，不得不分离‖　“小楼冲雨，幽恨两人知‖　”“小楼”应接“楼阁”‖，那是两人会晤的处所，“雨”照应上片的“泣”〓、“啼”〓、“重”、“迟”〓，点明当时〓，两人就是冲着春雨，踏着满街泥泞相别离的〓，而且点明〓，因为怀恨而别，在他们眼中〓，门外的花柳才如泣如啼〓，双飞的燕子也才那么艰难地飞行。这是第一个故事〓。

下片由“而今”二字转说当前〓，这是第二个故事，说他们现在已正式同居：金屋藏娇〓。但这个故事只用十个字来记述：“丽日明金屋〓，春色在桃枝　”这十个字〓，既正面说眼前的故事，谓风和日丽〓，桃花明艳〓，他们在这样一个美好的环境中生活在一起；同时〓，这十个字〓，又兼作比较之用，由眼前的景象联想以前〓，并进行一番比较〓。“不似当时”，这是比较的结果，指出眼前无忧无虑在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、怀恨而别、彼此相思的情景来得意味深长。

弄清楚前后两个故事的关系，了解其曲折的过程，对于词作所创造的意境，也就能有具体感受。这首词用笔很经济，但所造景象却耐人深思。仿佛山水画中的人物：一顶箬笠底下两撇胡子，就算一个渔翁；在艺术的想象力上未受训练的，是看不出所以然的。这是周邦彦艺术创造的成功之处。

《少年游·朝云漠漠散轻丝》周邦彦 创作背景

此词作于公元1093年（元祐八年）周邦彦流寓荆州时。公元1087年（元祐二年）周邦彦被调出京城，贬为庐州（今安徽合肥）教授，然后流寓荆州约三年。公元1093年（元祐八年）春天，又被任命为溧水（今属江苏）知县。这几年是周邦彦思想与创作的重要转折期。