《送韦司马别》何逊 古诗鉴赏

韦司马，即韦爱┃。公元501年（齐东昏侯永元三年）春正月┃，萧衍为征东将军，从襄阳兴师讨伐东昏侯┃，留弟冠军将军萧伟行雍州（治所在今湖北襄阳）州府事┃，以壮武将军韦爱为其司马，带襄阳令┃。时齐兴太守颜僧都等据郡反┃，爱沉敏有谋，率众千余人┃，与僧都等战于始平郡南┃，大破之。公元502年（梁天监元年）┃，进号辅国将军┃，寻除宁蜀太守，与益州刺史邓元起西上袭刘季连┃，行至公安┃，道病卒（见《梁书·韦爱传》）。此诗当作于公元501年韦爱为雍州司马时┃。

张玉谷说：“此送别后还家写意之诗┃，非送别时作也！保ā豆攀臀觥罚┤鋦，可分为五个段落，每段六句|。第一段写江边话别时难舍难分的情景|。第二段写韦爱乘舟离去，作者登楼远望时的心情|。第三段写送归路上的感受|。第四段写到家所见情景。第五段写辗转思念|、夜不成寐的苦况|。可谓层次分明|，结构谨严|。

这首诗最突出的艺术特色之一，就是成功地运用了“顶真格”|。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字（词语或句子）做下句的开头|，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫|，缠绵不绝|。亦称“联珠格”。这里又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的|，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云|，白云处处长随君。长随君|，君入楚山里|，云亦随君渡湘水。湘水上‖，女萝衣‖，白云堪卧君早归　”宋元时更流行为一种带游戏性的文体‖，如《中原音韵》载《越调·小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事‖，事到头来不由自‖，自寻思，思量往日真诚志‖，志诚是有‖，有情谁似，似俺那人儿‖　”一种是段与段之间“联珠”的‖，这首诗就是这样。全诗五段‖，每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化‖，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同‖；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”‖，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化‖。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落‖，每段都是六句，而且一段一换韵‖，平仄韵相间‖，又每段首句入韵。这样〓，从形式上看〓，非常整齐谨严，从声律上讲〓，读来反复顿挫〓，蝉联不断，大有缠绵悱恻〓，余音绕梁三日不绝之妙〓，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情〓。所以沈德潜说：“每于顿挫处〓，蝉联而下，一往情深〓　”（《古诗源》卷十三）

另一个艺术特色，就是叠字的运用〓。全诗共用了六组叠字〓，都恰到好处。如“悯悯分手毕〓，萧萧行帆举”〓，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹〓，悯悯怆还途”诗意〓。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉〓，也挡住了送行者的视线〓，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险〓，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起，更加增强了艺术的感染力量。