《烛影摇红·送会宗》毛滂 赏析

这首词写老友别后作者的凄凉寂寞心境，同时写他对老友的深切思念之情〓　会宗名沈蔚，吴兴人〓，是词人的老朋友〓，也是当时有名的词人。沈蔚与毛滂〓、贾收等为诗友〓，有诗词唱和。

首二句“老景萧条〓，送君归去添凄断”〓。开头即从别后写起〓。词人晚年官运不佳〓，家计落拓〓，无以为生，“老景萧条”并不是作者无病呻吟〓，而是自己生活的真实写照〓。“断”是极〓、尽之意〓。“凄断”即极度凄凉。老境本已萧条，更兼老友离去，凄凉冷落已至极点。这是“屋漏更遭连夜雨”的写法。一个“添”字，使本已极度的凄寂更进一步，颇具感染力。从“赠君”句起，作者放下自己这一面不叙，专写老友那一面?！霸髟侣跋?，直到西湖畔”。明明是明月照着友人沿溪乘舟而去，词人却偏要说明月是他送与友人的。这一方面写出了他与友人情谊的深厚，其中也包含了对友人的祝福，另一方面，又表明了词人羡慕友人一路有美景相伴，直到那景色更美的西子湖畔，从而进一步反衬出自己的凄寂。

下片纯是设想，写友人归家后的情景?！懊叛诼烫τΡ椤薄！坝Α奔瓷柘胫?，设想友人多日不归，遂无人迹，绿苔满阶，空落静寂。“为黄花、频开醉眼”。这是写友人回家后对他的思念。作者设想友人分别以后，因思念自己，只能独自一人，醉对黄花（菊花）而已。人的行为，或为他人，或为自己。但是在这里，作者设想老友的行为（饮酒）既不是为他人，也似乎不是为自己，而是“为”黄花。友人的饮酒，只是为了不辜负黄花的开放。这个“为”字既写出了老友因同他的分别而深感孤独，又写出了友人对他的思念?！白硌燮悼彼淖?，形象感极强。如果饮而未醉，眼本是睁着的，那只是饮酒赏菊，无需“频开”。用“频开”二字，形象地写出了饮到醉眼朦胧之际，只能用残存的一点意志力去挣扎着“频开醉眼”。这一句，不仅写了醉酒，而且写了醉态。

最后三句，进一步叙写友人回家后的孤寂之情，从背面淋漓尽致地表现了词人与友人深厚的情谊。沈蔚家中小斋名梦蝶（当出“庄生梦蝶”典），斋前植橘树?！伴倥揄?，蝶子相迎”。“橘奴”即斋前橘树。三国时丹阳太守李衡于武陵汜洲上种橘千株，称“千头木奴”，谓种橘如蓄奴，后因称橘为橘奴。“蝶子”即指小斋梦蝶。这两句是说室外（种橘之庭院）无人，“寒窗日短”是说室内（小斋内）无人。词人设想友人回家以后，橘树当无恙，却只有空寂的书斋（小斋“梦蝶”）相迎，暗写无人迎接、。友人因同他分别、，只能独对寒窗、，打发着一天短似一天的日子、。其实，沈蔚回家以后、，是不是独自一人、，是不是“为黄花、频开醉眼”、，这都无关紧要、。作者这样设定，只是要表达自己的某种情感、。

这首词不同于一般的送别诗（词）、，其特点有二：一、一般写送别、，多写送别时依依不舍之情、。如王勃《送杜少府之任蜀州》、李白《送友人》等都是、。柳永的《雨霖铃》、，上片写送别情景，依依不舍、，下片写别后思念之情、。这首词则一开头就从别后写起。二、、一般写别后思念之情、，多写作者一方的情景、，写作者对对方的怀念之深。上述柳永《雨霖铃》下半阕即是如此、。这首词从第三句始┃，偏放下作者这一面，只写友人一方┃。设想友人别后归家沿途的美景┃，设想友人回家后思念作者的心情，而作者与友人情谊之厚┃，自然地寓于其中┃。作者的设想描写愈是细腻真切，就愈表现出自己对友人的关怀之切┃，思念之深┃。这种写法在古典送别诗词中是不多见的。杜甫诗《月夜》与这首词的写法依稀相似┃，不过那是写忆内┃，这是写怀友，却又不同┃。