《瑞鹤仙·赋梅》辛弃疾 翻译及注释

翻译
浓霜浸透了窗间的帷幕、。现在正是云轻月冷，层冰未消的时候、。梅花临水照镜、。有人想涂抹胭脂，却学不成半点富艳妖媚之态、。在朦胧的月色笼罩下、，寒梅依然是玉洁清瘦的本色。想像春风中的梅花、，流盼一笑、，百花失色。
寂寞、。故乡在哪里、？雪后的园林，水边的楼阁。虽然有瑶池以前的约定、，但托谁捎去书信、？粉蝶只懂得亲近桃柳，梅花开满了南枝却没有发现、。只留下梅花在黄昏中、，独自冷落伤感。

注释
⑴雁霜：冬末春初月夜景象┃，言征雁黄昏穿云破雾而行┃。韩偓《半醉》诗：“云护雁霜笼淡月，雨连莺晓落残梅┃。雁霜：浓霜┃，严霜，雁┃，候鸟┃。春天北翔，秋季南飞┃，万里长行┃，所以又称为征雁。霜寒透幕：祖咏《终南望余雪》：“林表明霁色┃，城中增幕寒┃。“幙：同“幕”┃，窗间帷幕┃。嫩冰：薄冰。
⑵溪奁：以溪水为镜┃。奁：古代妇女梳妆用的镜匣┃。梅花临水照镜，却学不成半点富艳妖媚之态┃。言征雁临溪照影┃。照：照镜。梳掠：梳妆打扮┃。
⑶艳妆：美丽的妆扮┃。
⑷玉肌：谓月下寒梅如笼纱佳人依然玉洁清瘦本色┃。玉肌瘦弱：苏轼《洞仙歌》：“冰肌玉骨|，自清凉无汗！贝诵词菝穦。更重重：写梅花瓣|。赵佶《宴山亭》：“裁剪冰绡，轻叠数重|，淡著燕脂匀注|。”龙绡：即鲛绡|，传说里海中鲛人所织的一种细洁名贵的纱|。
⑸倚东风：想象春风中的梅花，流盼一笑|，百花失色|。嫣（yān烟）然：美丽貌。转盼：眼波流转|。羞落：因羞惭而自落|。转盼：转眼。言梅超凡脱俗|，百花自叹不如|。万花：同百花，万|，虚数|，言其多而已。羞落：因羞惭而败落|。
⑹寂寞：故乡何在|，雪园水阁，梅花深感寂寞|。
⑺家山：家乡|。言有归隐之心。
⑻瑶池旧约：李商隐《瑶池》：“瑶池阿母绮窗开‖，《黄竹》歌声动地哀。八骏日行三万里‖，穆王何事不重来‖？” 瑶池，传说为西王母居处‖。稼轩《摸鱼儿》：“长门事‖，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒‖。千金纵买相如赋‖，脉脉此情谁诉　”鳞鸿：鱼雁‖。古诗词常以鱼雁代指书信‖。鱼，典出自汉乐府《饮马长城窟行》“客从远方来‖，遗我双鲤鱼‖，呼童烹鲤鱼，中有尺素书‖　”雁，典出与《汉书苏武传》‖。汉昭帝时遣使匈奴‖，云汉天子在上林苑得雁，足系有帛书‖，言武所在‖，匈奴王不得已，将苏武放归〓。仗：依仗〓。
⑼“粉蝶”：粉蝶只懂亲近桃柳，哪管梅花开遍南枝〓，喻怀才不遇〓，英雄埋没。只解：只知〓，只会〓。
开遍南枝：指梅。陆凯《赠范晔》：“江南无所有〓，聊赠一枝春〓。
⑽但伤心：梅花于黄昏画角中，自伤冷落〓，无奈发出哀叹〓。冷落黄昏，林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅〓，暗香浮动月黄昏〓。”数声画角〓，柳永《戚氏》：“渐呜咽〓，画角数声残　”

《瑞鹤仙·赋梅》辛弃疾 鉴赏

有人认为该词作于1194年（绍熙五年）〓，全词从梅花未开写到将落，使用了烘托手法〓，总体层次分明〓。

“霜寒透幕”借用了晚唐诗人韩偓“云护雁霜笼澹月〓，雨连莺晓落残梅”之意----北雁带来的霜气来，即使装有重重帘幕，也抵不住寒威的侵袭，何况兀立在荒山穷谷中的梅树，从而传达出冻梅所处的环境。

接着写“梅方含蕊”时的气候，霜寒来袭，还没到坚冰难忍的时期，天上的白云似乎对冷冷清清的明月，具有同情心而予以遮护，教她保持纯洁的心灵，前途是大有可为的。“溪奁照梳掠”转进一层：不妨趁着这霜气还不十分严重，对着镜面般的清泉从容梳掠，作好“一笑嫣然”的准备。

“含香”二句从“梳掠”时的心境，转到“艳妆”的浓抹，照应上一句“玉肌瘦弱”，暗示内心的凄苦，且力自护持，表现出“与物为春”的冰玉精神，“龙绡衬着”有《离骚》中“纫秋兰以为佩”的芳洁之意。静候“东风”的到来，便尔“一笑嫣然”，“转盼”间顿使“万花羞落”。

下片以“寂寞”两字点睛，不禁让人想到当年的“突骑渡江”所为何事。梦里家山，何曾回去，即使把我移种园林楼阁间，亦只有顾影自怜、忍寒增恨而已。

“雪后”二句是借用北宋高士林逋“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”的诗意，暗示“富贵非吾愿”、“栖隐亦非所期”的微旨。紧接着“瑶池旧约，鳞鸿更仗谁托”，显示隐约难达的衷情，正和《摸鱼儿》“长门事、准拟佳期又误”消息相通，表现出自己是不甘寂寞的。

“粉蝶”三句宕开，从“鳞鸿”六字的反面转进一层，致慨于狂蜂浪蝶，一味追逐目前的荣华，把大好收复中原的机会全都失掉了。“南枝向暖北枝寒”是句有名的咏梅诗句，这里借来暗示当时北方的起义军，倾心南向，时机一失，大事就不复可为的情境。

结以“冷淡黄昏，数声画角”，惋惜贞姿方茂，便尔凋零，画角吹奏着《梅花落》的凄音，传达出一种悲苦的心境。“冷淡黄昏”四字，是从林逋的名句“暗香浮动月黄昏”七字中截取而来，与发端的“护月云轻”遥相激射?；巧?，再一凝想南来征雁，此情此景正自难堪。

《瑞鹤仙·赋梅》辛弃疾 创作背景