《应天长·别来半岁音书绝》韦庄 翻译及注释

翻译
别后半年未收到你的信┃，思肠为你断作千百寸┃，每一寸都系结着万千的愁，每一个愁结都揪着我的心┃。相见的机会是那样难得┃，悔不该就那样轻易地离分┃，又是去年一样梨花白如雪，登楼看花更伤春┃。
相思的情只能在心中郁结┃，相思的话儿无处去诉说，愁过白天又愁烟云遮明月┃，愁到此时心情更凄恻┃。伤心的泪不停地流淌，把鲜红的袖口染成黑黄颜色┃。

注释
⑴书：《全唐诗》作“信”┃。
⑵“一寸”句：意谓短短的一寸离肠也郁结着万千愁情。离肠：犹离情┃。结：谓离愁郁结┃。
⑶玉楼：即闺楼々В花似雪：梨花如雪一样白┃。指暮春时节。
⑷烟月：指月色朦胧|。
⑸红袖：妇女红色的衣袖|。黦（yuè）：黑黄色。此指红袖上斑斑点点的泪痕|。晋周处《风土记》：“梅雨沾衣|，皆败黦！?/p>

《应天长·别来半岁音书绝》韦庄 鉴赏

这首词|，有人认为是韦庄“留蜀后思君之辞”，跟他的另一首《应天长·绿槐阴里黄莺语》的命意相同|。而韵文学专家羊春秋认为|，这首词乃别后相思之词，不必过于求深|。把爱情词都连到君国上面来|，是难免穿凿附会之讥的。

此词上片写远行人离肠百结的相思之情|！氨鹄础币痪湫幢鹄胧奔浒肽甓樾湃蓿视人寄顋！耙淮纭本湫此寄疃纯嗟那樽矗耙淮纭焙纹湫，“千万”何其多|，“思念”这一无形的|、抽象的东西，通过千万结的寸寸离肠|，表现得具体可感了|。“难相见‖，易相别”一句‖，很容易使人想起李商隐的“相见时难别亦难”，但李句舒缓‖，韦词急促，读来如倾如诉‖　“又是”句，以景触情‖，倍增伤怀‖。

下片从对面写来，写居者在春光里‖，无日无夜不在思念远人‖。“暗相思‖，无处说”‖，似直而纤，含义有三：一是相思无地方可以诉说‖；二是本不想说‖，但闷在心中更难受，还是说出来‖，说出来又无人理会‖，则更增相思；三是这种相思是用语言表达不了的‖　“无处说”将相思、烦恼‖、零乱的心情和盘托出‖。“惆怅”三句〓，由现实到回忆〓，再又回到现实，凄苦之情自见〓。

这首词直接倾吐真情〓，毫无掩饰〓。语虽浅直，而情实郁结〓。

《应天长·别来半岁音书绝》韦庄 鉴赏

这一首词〓，也有人认为是韦庄“留蜀后思君之辞”，跟他另一首《应天长》（绿槐阴里黄莺语）的命意相同〓，不是没有道理的〓。而韵文学专家羊春秋认为这首词乃情人别后相忆之词，不必过干求深〓。把爱情词都连到君国上面来〓，是难免穿凿附会之讥的。

诗重在发端〓，词也是起结最难〓。发端处要开门见山，一下擒住题旨〓，才不致流于浮泛〓。所以况周颐说：“起处不宜泛写景，宜实不宜虚〓，便当笼罩全阕〓，它题便娜动不得”（《蕙风词话》卷一）　“别来半岁音书绝”〓，正是实写，是全词抒情线素的起点，也是笼罩全篇的冠冕。它既点明了别后的时间是“半岁”，又倾诉了别后的情况是“音书绝”。以下的词意全从此语生发出来。不是别后半岁，音书隔绝，就没有这首词的创作冲动，就没有这首词的审美情趣。江淹在《别赋》中说：“黯然消魂者，唯别而已矣。”词人迫于无法遏制的情感的需要，真实地反映了别后的心境是“一寸离肠千万结”。离肠即是离情，但离情是无形的、抽象的，离肠是有形的、具体的，便于用数字来表现离愁的程度。在极短的“一寸离肠”上系上“千万愁结”，通过两个大小悬殊的对比，更能收到强烈的艺术效果。所以韦庄不但喜用“离肠”，而且喜用数字?！奥ハ夜?，一曲离声肠寸断”（《上行杯》），就是同一艺术构思?！氨鹨谆崮选保湃怂?。而李商隐翻之为“相见时难别亦难”（《无题》），用两个“难”字，说明“别”也是很难为怀的。柳永正有“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）的描绘。王实甫也为崔莺莺设计过“柳丝长，玉聪难系，恨不倩疏林挂住斜晖”（《西厢记·长亭送别》）的痴话。而词人却把这个成语，化为极其平淡的两句话，并没有在这个成语的基础上，创造出什么新的意境。而且似乎有些执着地坚持这个传统的看法。但若把“难相见，易相别”放在这个具体的语言环境中加以仔细体会，就会发现它既是“一寸离肠千万结”的原因，也是“又是玉楼花似雪”的过脉、大概半岁前在长亭送别的时候，正是“飞雪似杨花”；而在两地睽违的今天，又是“杨花似雪”了。飞花如雪，“玉楼”中人此时所见光景当亦同之。由此转入所忆之人，及彼此相对忆念之情。张砥中说：“凡同前后两结。最为紧要。前结如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势。”（清王又华《古今词论》引）这一结既是有效地照应了起句的“别来半岁”，又为下阕的词意开拓了广阔的境界，大有“水穷云起”、有余不尽的审美趣昧。

下阕即从居者着想，写她面对明媚的春兄，无日无夜不在怀念远方的行人?！鞍迪嗨肌比洌琲黯谈而悲，情深而婉，恰到好处地道出了天下少妇的娇羞心情，她暗自咽下“别是一般滋蛛”的苦酒，而不敢在别人面前倾诉那满腔哀怨，万种闲愁。她在朦陇的夜色中，看到天上团圜的月，想起人问离别的人：想到自己在见月思人，不知对方是否也在望月思乡？这月曾经是照过他们离别的。那“忍泪佯低面，含羞半敛眉”的容态、，“除却天边月”、，是“没人知”（《女冠子》）的。这月也是他们夜半私语时的见证、，那“说尽人间天上、，两心知”（《思帝乡》）的绮语，也只有“月”才知道、　ⅲ可如今是“美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），叫她惘怅、。于是她越想越觉得“人寂寞”、、”恨重重”，“玉郎薄幸去无踪”（《天仙子》）、，越想越埋怨自己“空相忆、，无计得传消息”（《谒金门》）。真是“含恨暗伤情”（《望远行》）、，“万般惆怅向谁论”（《小重山》）、，于是情不自禁地“泪沾红袖黦”了。词人写过很多的泪、，如“泪界莲腮两线红”（《天仙子》）、，李调元在《雨村词话》中就充分肯定它说：“词用‘界’字，始于端己、。宋子京效之云：‘泪落胭脂、，界破蜂黄浅’。遂成名句、　ⅲ”说明词人是善于遣词造句的。只有在“新啼痕间旧啼痕”（秦现《鹧鸪天》）时、，才会在红袖上浸渍着“黦”┃，所以它不但与“红袖”、“清泪”相映成趣┃，而且表达了她一次又一次地流下了相思的清泪。王仕祯在《花草蒙拾》中特别拈出这一句话说：“着意设色┃，异纹细艳┃，非后人纂组所及”，“山谷所谓古蕃锦者┃，其殆是耶┃？”就是对韦庄遣词造句功夫的最高评价：“富于万篇，贫于一字”┃，是从创作实践中总结出来的经验之谈┃。可见遣词造句┃，是艺术传达的重要手段┃。如果没有熟练地掌握这种技巧，就不能使艺术构思得到符合美的规律的表现┃。刘勰说：“意翻空而易奇┃，言征实而难好”（《文心雕龙·神思》），正是指出作者在构思时，展开想象的翅膀┃，容易在脑子里浮现一幅奇特的景象┃，等到把它变成语言写在纸上，就觉得平淡无奇了┃。此语很好地说明了艺术构思与艺术传达的辩证关系┃。还须特别指出的是：这个结句┃，不但表现了作者善于遣问造句的艺术才能┃，而且是采用“情结”的方式，环顾起句|，有尽而不尽之意|。下阕以“想得”二字领后两句，“此时”二字包前三句|，悬想对方相思情景|，得杜甫“今夜鄜州月”诗的思致！按耸薄敝鞍迪嗨紎，无处说，惆怅夜半烟月”|，又体现出两地同时|，两人同心，亦彼事|，亦己情|，一齐摄入，映照玲珑|，构想深微|，笔致错落。