《醉翁操·琅然》苏轼 翻译及注释

翻译
欧阳修在滁州游琅琊幽谷，飞瀑鸣泉，声若环佩。美妙动人，乐而忘归，写了篇《醉翁亭记》，脍炙人口，当时就刻石立了碑。沈遵特意跑到滁州探访，见那琅琊山水确如醉翁妙笔所绘，就动了兴致，以琴寄趣，创作了一支宫声三叠的琴曲《醉翁吟》（即《醉翁操琅然》）。沈遵寻了个机会为欧阳修亲自弹奏此曲，欧阳修听了很高兴。并应沈的请求为该曲作了词。欧词自是大手笔，“然调不主声，为知琴者所惜?！钡鞑恢魃褪浅怀隼?。沈遵的《醉翁吟》传开之后，引起了很多人的兴趣，不但争传《醉翁吟》琴曲，连欧阳修所作《醉翁吟》歌词，也有好事者纷纷为其谱琴曲，但都不理想。冥冥中似乎在等待着什么机缘，一晃三十多年过去，欧阳修、沈遵相继去世，庐山玉涧道人崔闲还惦记着这件事。崔闲精通琴曲、，曾拜沈遵为师。他非常喜欢此曲、，“常恨此曲无词、，乃谱其声，请于东坡居士、　ⅲ”苏轼贬谪黄州期间、，崔闲多次从庐山前往拜访。一次他揣着《醉翁吟》的曲谱登门、，请东坡填词、。苏轼不但诗文高妙，而且精通音律、，听明来意、，欣然应允。于是乎、，崔闲弹、，东坡听，边听边谱词、，不大一会儿就完成了、。

飞瀑似珠玉叠串琅琅鸣泉，高山推出明月、，清朗团圆、。我问：是谁？琴弦轻响、，优美的旋律、，回荡空山，无人应答、，静寂塞满广大空间、。只有醉翁理解这天上的琴弦。这是大自然的音籁┃，美妙呵┃，难以言传。明月中天┃，清风把琴声送出很远┃，露水似真珠，眨着笑眼┃。此时此刻┃，谁能安恬入眠？背负草编筐篓的人┃，走过山前┃，大声高呼：有心人才能如此这般！

醉翁长啸┃，吟诵新的诗篇┃。余音袅袅，回答的是谷中的流泉┃。醉翁去了┃，不再回还┃。抛下的只是，朝的吟咏┃，夜的哀怨┃。山，有时会裸露光秃秃的山巅┃；水┃，有时会倒流回环。然而┃，醉翁呢┃？他已不会回到少年。醉翁呵|，已经归去|，幻化成仙|。这美妙的乐曲|，却留在人间。不信|，请你倾听|，听呵，听这流注的奔泉|。手指弹奏以外|，还有新的一两只和弦，这《醉翁操》便是乐曲中的名篇|。

注释
（1）琅琊：山名|。在今安徽滁县西南。欧阳修《醉翁亭记》：“环滁皆山也|，其西南诸峰|。林壑尤美。望之蔚然而深秀者|，琅邪也|。”
（2）幽谷：幽深的山谷|。
（3）若中音会：好像与音乐的节奏自然吻合|。
（4）醉翁：欧阳修的号。见《水调歌头》（昵昵儿女语）注|。
（5）沈遵：欧阳修《醉翁吟》：“余作醉翁亭于滁州|。太常博士沈遵，好奇之士也|。闻而往游焉|。爱其山水‖，归而以琴写之。作《醉翁吟》三叠‖　”
（6）绝伦：无与伦比。
（7）绳约：束缚‖，限制‖。
（8）捐馆舍：死亡的婉称　《战国策·赵策》：“今奉阳君捐馆舍‖。”鲍彪注：“礼：妇人死日捐馆舍‖。盏亦通称‖。”按欧阳修卒子熙宁五年（1072）‖。
（9）琅然：象声词‖。响亮的样子。
（10）清圜：清新圆润‖。
（11）娟娟：美好的样子‖。杜甫《狂夫》：“风含翠篆娟娟静，雨渑红蕖冉冉香‖　”
（12）荷蒉过山前，曰有心也哉此贤：《论语·宪问》：“子击磐于卫‖，有荷蒉而过孔氏之门者‖。曰：“有心哉，击磐乎‖！”荷蒉：背着草筐‖，此喻懂得音乐的隐士。
（13）醉翁啸咏〓，声和流泉：谓欧阳修吟咏之声跟山间泉水之声相应〓。
（14）童颠：山顶光秃　《释名·释长幼》：“山无草木日童〓。”
（15）回川：漩涡〓。李白《蜀道难》：“下有冲波逆折之回川〓。”
（16）思翁无岁年：谓思念醉翁无时或释〓。无岁年〓，不论岁月〓。
（17）徽：琴徽，系弦的绳〓　《汉书·扬雄传》：“今夫弦者，高张急徽〓　”注：“徽，琴徽也〓。所以表发抚抑之处〓。”后世多指琴面十三个指示音节的标志为徽〓。此句谓试听弦外之音〓。

《醉翁操·琅然》苏轼 赏析

这是琴曲，属正宫〓。苏轼词集原不载〓。同时郭祥玉效作一首。序云：“予甥以子瞻所作《醉翁操》见寄，未以为工也。倚其声作之?！贝撕螅疗沧饕皇?，始编入集中，即正式沿用为词调。又，楼钥二首，其一和苏氏韵。宋人所作，合五首。双凋，九十一字。上片十句十平韵，下片十句八平韵。

苏轼此词就是专门为琴曲《醉翁操》这一天生绝妙之曲而谱写的。由于时代变迁，琴曲《醉翁操》原来是有其声而无其辞，此后乐谱失传，却变成有其辞而无其声。现传苏轼所作词，是否得其天籁，这就只能从语言文字中加以揣摩。

这首词上片，状写流泉之自然声响及其感人效果。

“琅然。清圜。谁弹。响空山?！彼木湮善僦缴艋放澹丛斐鲆桓雒篮靡饩?。琅然，乃玉声?！冻恰ぞ鸥琛吩唬骸案СそＹ庥耒?，璆锵呜兮琳琅?！贝擞靡宰戳魅?。“清圜”二字，有用以形容月亮的，如杜甫《舟中》诗曰：“今朝云细薄，昨夜月清园”；有用以形容荷叶的，如周邦彦《苏幕遮》词“水面清园，风荷举”；有用以形容声音的，如苏轼《一从花》词“钟鼓渐清园”。这里用来说声音——琅然的流泉，清越圆转；而以夜月作陪衬。谓：在此夜月清园而又十分幽静的山谷中，是谁弹起这一绝妙的乐曲？

“无言。惟翁醉中知其天?！闭馐巧厦嫔栉实幕卮稹Ｎ剑赫馐翘斓丶渥匀簧傻木罾智Ｕ庖痪罾智?，很少有人能得其妙趣，只有醉翁欧阳修能够于醉中得之，亦能理解其天然妙趣。于是，这就进一步表明了流泉声响之无限美妙。

“月明风露娟娟。人未眠。”一句不是正面写声响，但却说出了声响所产生的巨大感人效果。谓：在此明月之夜，“风含翠筱娟娟静，雨裹红蕖冉冉香”（杜甫《狂夫》诗句），人们因为受此美妙乐曲所陶醉，迟迟未能人眠。

“荷蒉过山前。曰有心也哉此贤?！鄙隙渌狄话闳颂饲萌肓嗣?，此二句说这一乐曲如何打动了荷蒉者?！堵塾铩は芪省吩唬骸白踊黜嘤谖?，有荷蒉而过孔氏之门者，曰：‘有心哉、，击磬乎、！’既而曰：‘鄙哉，硁硁乎、！莫己知也，斯已而已矣、。深则厉、，浅则揭　ⅲ’子曰：’果哉、，末之难矣　ⅲ”’词作将此流泉之声响比作孔子之击磬声、，用荷蒉者对击磐声的评价，颂扬流泉之自然声响。

下片描述醉翁的啸咏声及琴曲声、　ⅲ“醉翁啸咏。声和流泉、　ⅲ”二句照应上片所说，只有醉翁欧阳修才能得其天然妙趣、。欧阳修曾作《醉翁亭记》于滁州、。在琅琊幽谷听鸣泉，且啸且咏、，乐而忘返、，天籁人籁，完全融为一体、。

“醉翁去后┃，空有朝吟夜怨々В”二句说醉翁离开滁州┃，流泉失去知音，只留下自然声响┃，但此自然声响┃，朝夕吟咏，似带有怨恨情绪┃々В“怨”为平声，作名词解┃。

“山有时而童颠┃。水有时而回川々В”二句说时光流转┃，山川变换。琅琊诸峰┃，林壑尤美┃，并非永远保持原状。童颠┃，指山无草木┃。谓：蔚然而深秀之琅琊，有时候也将失去其奇丽景象┃。至于水┃，同样也不是永远朝着一个方向往前流动的┃。因此，琅琊幽谷之呜泉也就不可能完美地保留下来┃。

“思翁无岁年┃，翁今为飞仙！倍渌瞪酱ū浠粅，人事变换，人们因鸣泉而念及醉翁|，而醉翁却已化仙而去|。《十洲记》载：蓬莱山周回五千里|，有圆海绕山|，无风而洪波百丈，不可往来|。唯飞仙能到其处耳|。词作用此典，意即醉翁化为飞仙|，一去不复返|，鸣泉之美妙，也就再也无人聆赏了|。

但是|，“此意在人问，试听徽外三两弦|！倍渌得洳桓创嬖冢砦桃惨鸦上蓔，但鸣泉之美妙乐曲|，醉翁所追求之绝妙意境，却仍然留存人间|，这就是琴曲《醉翁操》|。因为琴曲《醉翁操》乃鸣泉之另一知音沈遵，以琴声描摹下来的乐曲‖，同是鸣泉之天然和声‖。词作最后将着眼点落在琴声上，突出了全词的主题‖。

从词意上看，词作写鸣泉及其和声‖，能将无形之声响写得如此真实可感‖，如果不是对于大自然的造化之工有着真切的体验，无论如何也不能臻于此境。而且‖，从格式上看‖，词作句式及字声配搭非常奇特　开头四句‖，“琅然。清圜‖。谁弹‖。响空山”，只有一个仄声字（“响”）‖。其余都是平声‖。接着两句亦然。这样的安排‖，恐怕与此曲所属宫调有关‖。同时，上二下两结句作七言拗句‖，上结“曰（入作去）有（上代平）心也（阳上作去）哉此贤”与下结“试听徽外三两弦”‖，四声相合，当也是特意安排（据盛配《词调订律》卷二十二）‖。这都是琴曲韵度所留下的音乐印记‖。

全词节奏鲜明，韵脚鲜明〓，读来朗朗上口〓，其中画面感十足，于乐曲搭配更见绝妙〓，实为不可多得的佳作〓，无怪乎清代陈廷焯《词则·别调集》中评价本词“清绝、高绝〓，不许俗人问津”〓。

《醉翁操·琅然》苏轼 创作背景