《长亭怨慢·重过中庵故园》詹玉 翻译及注释

翻译
我独自泛一叶孤舟、，驶遍田野荒地去寻访他的故园、。还记得当年，绿荫将园门摭掩、。我们一同寻访游览、，满地苔藓都印下了我们木屐的齿印。那时赏心乐事真无限、，纵情豪饮、，任凭酒痕把衣袖湿遍，酒痕斑斑、。如今想要寻觅以往的踪迹、。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园、，已变成一片凄凉秋苑、。从前共同赏花的友人，分别后全都风一样流逝云一样消散了、。
流水悠悠远远、，怎知流水之外，是纷乱的群山、，可友人比那乱山还更远、。料想他独处天涯，归梦何其短暂、，想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏、。抬望眼，所见到的只是斜阳冉冉、。抚着高大的树木┃，叹息自己的年华已晚。只有数点落下的红英┃，还在眷恋着凄婉的庭院。

注释
⑴长亭怨慢：词牌名┃。南宋音乐家┃、文学家姜夔自度曲，调属“中吕宫”┃々В或作“长亭怨”。双片九十七字┃，前片六仄韵┃，后片五仄韵。
⑵中庵：所指何人不详┃。
⑶孤艇：孤单的小船┃。唐刘长卿《送方外上人之常州依萧使君》诗：“夕阳孤艇去，秋水两溪分々В”东皋：指中庵寓居之地┃，泛指田野或高地。三国魏阮籍《辞蒋太尉辟命奏记》：“方将耕于东皋之阳┃，输黍稷之税┃，以避当涂者之路々В”皋：水边的高地┃。
⑷当日：昔日，从前┃。唐李商隐《华清宫》诗：“当日不来高处舞┃，可能天下有胡尘！?br />⑸绿阴：亦作“绿荫”|。绿色的树荫。唐来鹄《病起》诗：“春初一卧到秋深|，不见红芳与绿阴|。”
⑹屐齿：木屐底部前后各二齿|，可踏雪踏泥|。唐独孤及《山中春思》诗：“花落没屐齿，风动群不香|！陛祝撼ぢ嗵Φ奶ń住?br />⑺酒痕：沾染上酒滴的痕迹|。唐岑参《奉送贾侍御史江外》诗：“荆南渭北难相见|，莫惜衫襟著酒痕！?br />⑻惆怅：因失意或失望而伤感|、懊恼。成秋苑：用唐李贺《河南府试十二月乐词》“梨花落尽成秋苑”诗句|。
⑼风流云散：风吹过|，云飘散，踪迹全消|。比喻人飘零离散|。汉王粲《赠蔡子笃》诗：“风流云散，一别如雨|！?br />⑽绮疏雕槛：指窗户上雕饰花纹|。绮疏：指雕刻成空心花纹的窗户　《后汉书·梁冀传》：“窗牖皆有绮疏青琐‖，图以云气仙灵　”雕槛：犹雕栏‖。
⑾冉冉：一作“苒苒”。斜阳：傍晚西斜的太阳‖。唐赵嘏《东望》诗：“斜阳映阁山当寺‖，微绿含风树满川　”
⑿乔木：高大的树木‖。《诗经·周南·汉广》：“南有乔木‖，不可休思‖。”年华：年岁‖；年纪‖。北周庾信《竹杖赋》：“潘岳《秋兴》，嵇生倦游‖，桓谭不乐‖，吴质长愁，并皆年华未暮‖，容貌先秋‖。”
⒀红英：红花‖。南唐李煜《采桑子》词：“亭前春逐红英尽‖。”
⒁凄婉：悲凉婉转‖；哀伤〓。《新唐书·张说传》：“既谪岳州〓，而诗亦凄婉，人谓得江山助云〓　”

《长亭怨慢·重过中庵故园》詹玉 鉴赏

这首词为记事感怀之作，写重过故友旧园时的复杂心绪〓，流露了对往事的无限依恋和因时光荏苒而产生的迟暮之感〓。王沂孙一改填词用典多惯例〓，这首词用典极少，文辞稍显简淡的情感曲折跌宕〓，用语波峭起折，也堪称一首佳作。

“泛孤艇、东皋过遍、。”写重访中庵故园〓　扣准本题　“孤艇”〓，词人孤身一人重游，流落出访故地的落寞〓　“东皋过遍”之“遍”字说明作者足迹遍至东皋，留连徘徊〓。烘托出情境〓。词人对此地蕴含深情，此次特地前来追寻旧游之地。照下文“欲寻前?！保慵⒍艘潦?，虽入手擒题，却并非一览无余。曲意直笔，颇耐人寻味。

“尚记当日”点明下文是对往昔的追忆?！奥桃趺叛凇?，表明当日中庵园林的清幽，景境宜人而访者少?！板斐葺Α保赣卫乐拢骸熬坪勐扌洹?，是讲宴乐的。正所谓“事何限”表明事情的范围。而“记当日”指时间。昔日中庵园林的清幽无限与当日交游、乐事的欣愉雅致相互生发映衬，给人印象颇佳。

“欲寻前迹，空惆怅，成秋苑”。笔锋转至眼前。履旧迹，寻前踪。一切皆已渺然。旧日舞台歌榭，已雨打风吹去。怡人春光。亦复化为令人惆怅的一片秋色。斗转星移，世事沧桑?！啊坝扒凹！北居釉凇岸薰椤敝?，词人却把它置于“尚记当日”后面，是一种腾挪之法。这种利用“时间差”的写法，造成今昔的强烈对比，和笔势上的波峭回环之感。词人同时还辅以不同的景致和虚实相生的描写，进一步加强了这种对比。昔之欢游，“绿阴”、“莓苔”的春色点染，乐景独好；今之萧条，一片“秋苑”的悲秋笔墨，哀感十足。昔日之乐何其乐，此时之哀何其哀矣。追忆昔游是出于想象，本是虚写。用了“屐齿莓苔”、“酒痕罗袖”的具体可感的细节，变得历历可见，足见词人对昔游的怀恋之深。重游寻迹，望故园萧条迹渺，感慨无穷，却将万端感慨凝为“空惆怅”一语，用“成秋苑”的写意笔墨，世间沧桑都言尽，寓不尽之意于象外言外，极为空灵，此正是碧山过人之笔。“空惆怅”感发于中庵园林的今昔相比，和与故人流散之哀，故而下启“自约”数句?！白栽忌突ê?，别后总，风流云散”两句写出故人之离散。以风云流散变幻飘渺不定之姿，写人间别离，妥贴空灵而凄美可感?！白堋弊忠：嫌凇肮隆保淳∪巳ピ翱?，形单影只相别久矣之感。孤寂的情怀和惆怅的眼睛。贯穿于故园之忆、，之寻的过程、，非常传神，是词人精心提炼的效果、。

“水远”二字起头、，于奇峭中透视常理，写法非常独特、，不落俗套、。于叙情之处，戛然收束、，寓情于景、，让人体味个人情改，颇为曲折、　ⅲ“水远”在景致上是遥应“泛孤艇”之所见、。上片歇拍将故人离散的实事，幻为一片风流云散、　ⅲ“水远”则是紧承其命脉而来。却以山高水远进一步渲染离散之实、。故人的萍踪渺然苍茫里、，更加反托出词人怀念之情的悠深缠绵。又以“怎知”“却是”的虚字进一步勾勒、，欧阳修《踏莎行》有“离愁渐远渐无穷、，迢迢不断如春水”之句，正是水远、，表意浑厚、。

“乱山尤远”。则知水远山长在前人笔下┃，超越自身美感┃，象征着天各一方的深沉的意蕴。这三句在淡墨无华中┃，具有浑厚的艺术感染力┃。在层层递进之中，融进了词人多少怀恋和伤离之情┃々В“天涯梦短”，以“短”状梦┃，精警峭拔┃。是承上启下之转折，它承前反扣山长水远的天涯隔阻┃，束后则点出天涯未归之人的处境┃。“想忘了┃、绮疏雕槛”┃。“绮疏雕槛”┃，中庵园林的亭台楼榭┃。“想忘了”是体贴故人迟迟不归之婉辞┃。梦短路遥┃，是一种叫人割舍不断的痛苦无奈。短梦沟不通花花天涯的阻隔，使故人无可凭依┃。因而显见词人对故人的同情的了解┃。

“望不尽，冉冉斜阳┃，抚乔木|，年华将晚！痹僬刍匮矍爸埃帐蕓。它上承过故园的各种感怀|，历层层曲折，极自然地以眼前景作结|，正写出词人的情感变化|。叙写的景色萧然：一片斜阳晚照、数点残花映红|！巴痪。饺叫毖簟庇芍馨钛濉独剂晖酢ち分械摹靶毖糗圮鄞何藜泵涠约颖涠瘄。

“春无极”改为“望不尽”极写中庵故园眼前秋苑的无限萧条|。“春”“望”之变|，与“重过”故园的题旨相扣|。“抚乔木|、年华将晚|。”《世说新语·言语》载：桓温北伐|，前种之树已十围|，慨然曰：“木犹如此，人何以堪|！迸手φ厶酰涣骼帷‖！叭饺叫毖簟彼杌娴娜漳夯苹柚埃谷艘咨粤钩倌褐小‖！巴痪　保龆匀松拿斐ず豌扳甑姆此肌‖！案悄尽⒛昊怼苯徊戒秩敬饲榇司啊４手薪庵殖倌褐赏馕А⑼饩啊⑼馕镆蚰谛纳畲Γ怪榫吧ⅰ闳诔晌怖鲋写场⒌吨性⒉粤沟囊庠袒牒竦囊饩场Ｊ谷艘飧泻嵘榫敖患印谘迢安悦ＶΓ锌蚍字两岳础５愫煊ⅰＳ碳俏髟捌嗤瘢涸谛标吐雎龅闹锈止试袄铮挥屑傅悴写娴暮煊ⅰ朔绶缬暧甑南唇佟慷貌缀ＩＬ锏谋浠唬谟杉虻郊サ淖恢小捕ㄊ瞧噔胍鸭伞６匀恕⒍曰ā允侨绱恕?/p>

全词笔调伤感凄凉，意境空灵高远〓，怨怅之情溢满字间〓，哀婉动人。

《长亭怨慢·重过中庵故园》詹玉 创作背景