《青青河畔草》佚名 古诗翻译

《青青河畔草》佚名 古诗鉴赏

简介

此诗叙述的是一个生活片断，大致描述如下：诗中的女主人公独立楼头，体态盈盈，如临风凭虚；她倚窗当轩，容光照人，皎皎有如轻云中的明月；她红妆艳服、，打扮得十分用心；她牙雕般的纤纤双手、，扶着窗棂、，在久久地引颈远望：她望见了园久河畔，草色青青、，绵绵延延、，伸向远方，“《青青河畔草》佚名 古诗、，绵绵思远道、；远道欲何之，宿昔梦见之”（《古诗》）、，原来她的目光、，正随着草色、，追踪着远行人往日的足迹；她望见了园中那株郁郁葱葱的垂柳、，她曾经从这株树上折枝相赠、，希望柳丝儿，能“留”住远行人的心儿、。原来一年一度的春色、，又一次燃起了她重逢的希望，也撩拔着她那青春的情思、。希望、，在盼望中又一次归于失望，情思、，在等待中化成了悲怨、。她不禁回想起生活的波弄，她、，一个倡家女┃，好不容易挣脱了欢场泪歌的羁绊，找到了惬心的郎君┃，希望过上正常的人的生活┃；然而何以造化如此弄人，她不禁在心中呐喊：“远行的荡子┃，为何还不归来┃，这冰凉的空床，叫我如何独守┃！”

此诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断┃，用的也只是即景抒情的平凡的章法、“秀才说家畅В话”（谢榛语）式的平凡语言┃；然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来┃，就是此诗┃，也是《古诗十九首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。

结构

诗的结构看似平直┃，却直中有婉┃，极自然中得虚实相映、正反相照之妙┃。诗境的中心当然是那位楼头美人┃，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人┃，也可能就是那位远行的荡子——代她设想┃，则自然由远而近，从园外草色┃，收束到园内柳烟┃，更汇聚到一点，园中心那高高楼头|。自然界的青春|，为少妇的青春作陪衬|；青草碧柳为艳艳红妆陪衬|，美到了极至。而唯其太美|，所以篇末那突发的悲声才分外感人|，也只是读诗至此，方能进一步悟到|，开首那充满生命活力的草树|，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味|。如以后代诗家的诗法分析|，形成前后对照，首尾相应的结构|。然而诗中那朴茂的情韵|，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构|，他|，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索|，一一写成|，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折|。

语言

诗的语言并不经奇|，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个|，但是贴切而又生动‖。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂‖，但青青重在色调‖，郁郁兼重意态，且二者互易不得‖。柳丝堆烟‖，方有郁郁之感‖，河边草色，伸展而去‖，是难成郁郁之态的‖，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态‖。盈盈‖、皎皎，都是写美人的风姿‖，而盈盈重在体态‖，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎‖，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉‖，试先后互易一下，必会感到轻重失当‖。娥娥与纤纤同是写其容色‖，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划‖，互易不得‖。六个叠字无一不切，由外围而中心‖，由总体而局部‖，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象〓，这里当然有一定的提炼选择〓，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开〓，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切〓，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻〓，效果未必会如此好〓。这就是所谓“秀才说家常话”〓。

六个叠字的音调也富于自然美〓，变化美。青青是平声〓，郁郁是仄声〓，盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声〓，清音〓；娥娥，纤纤同为平声〓，而一浊一清〓，平仄与清浊之映衬错综，形成一片宫商〓，谐和动听〓。当时声律尚未发现，诗人只是依直觉发出了天籁之音〓，无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝〓，闾里已具”了。这种出于自然的调声，使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味，细辨之，自可见与后来律调的区别。

六个叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的心声。

无须说，这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理，但深情的远望或悬想，情之所钟，使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女，长年的歌笑生涯，对音乐的敏感，使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼，一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去，而去痴痴地盼望行人，她娥娥红妆也不是为与春色争美，而只是为了伊人，痴想着他一回来，就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深，希望太切，失望也因而太沉重，心灵的重压，使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉，而只是，也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊，才与其明艳的丽质，形成极强烈的对比，具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中，显示了从良倡家女的个性，也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末，一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性，在诗人握笔之际，根本不会想到。