《金陵五题·并序》刘禹锡 古诗翻译及注释

翻译
石头城
群山依旧〓，环绕着废弃的故都〓；潮水如昔，拍打着寂寞的空城〓　淮水东边，古老而清冷的圆月〓，夜半时分〓，窥视这昔日的皇宫。

乌衣巷
朱雀桥边一些野草开花〓，乌衣巷口惟有夕阳斜挂〓。当年豪门檐下的燕子啊，如今已飞进寻常百姓家里〓。

注释
⑴石头城：故址在今南京西清凉山一带〓，三国时期孙吴曾依石壁筑城。
⑵山围：四周环山〓。故国：故都〓，这里指石头城。周遭：周匝〓，这里指石头城四周残破的遗址〓。
⑶潮：指长江江潮　空城：指荒凉空寂的残破城垣。
⑷淮水：流经金陵城内的秦淮河，为六朝时期游乐的繁华场所。旧时：昔日，指六朝时。
⑸女墙：城上的矮墙，即城垛。
⑹乌衣巷：金陵城内街名，位于秦淮河之南，与朱雀桥相近。三国时期吴国曾设军营于此，军士都穿黑衣，故名。
⑺朱雀桥：六朝时金陵正南朱雀门外横跨秦淮河的大桥，在今江苏省南京市江宁区。
⑻王谢：王导、谢安，晋相，世家大族，贤才众多，皆居巷中，冠盖簪缨，为六朝巨室。旧时王谢之家庭多燕子。至唐时，则皆衰落不知其处。
⑼台城：六朝时的禁城（宫城），又称“苑城”，是当时的皇帝用于办公居住的场所，其遗址在今南京玄武湖南岸、鸡鸣寺之后。
⑽生公：晋末高僧竺道生的尊称。相传生公曾于苏州虎丘寺立石为徒，讲《涅盘经》。至微妙处，石皆点头。
⑾江令宅：陈代的亡国宰相江总的家宅。江总字总持，是陈朝后宫 “狎客”，宫体艳诗的代表诗人之一。

《金陵五题·并序》刘禹锡 古诗艺术特色

白居易读了《石头城》一诗，赞美道：“我知后之诗人无复措词矣?！钡娜罚馕迨资逑至肆跤砦叱男醋骷记桑?/p>

一、典型意象的巧妙组合?！妒烦恰分械娜荷健⒔庇朊髟?，代表恒定的存在；故国、空城、女墙，象征历史的变迁。它们共同构成一种强烈的张力，呼唤着缺席的“人”。《乌衣巷》以野草和夕阳，渲染一种衰飒气象；飘忽灵动的燕影却充满生机，甚至暗示着宇宙的某种玄机?！短ǔ恰芬陨扒磐蚧А钡囊安莩淙琳叩氖右埃队袷骱笸セā返睦智置嫔稀盎ā钡男蜗?，仿佛于一片凄迷惨碧中，盛开着一树妖艳的花朵，形象揭示出兴亡的因果关系?！渡蔡谩分械哪〕居胍环矫髟拢话狄幻?，沉默空虚，烘托出生公讲堂的寂寥之状?！督钫吩蛞郧鼗幢趟氤靥ㄖ袷髡饬街执┰嚼?、延续至今的景物，形象表现江总当日的凄凉与诗人今日的惆怅。

二、普遍运用对比手法。今昔对比本怀古诗歌中最常见的表现手法，《金陵五题》却运用得更为灵活，不仅表现出“昔日繁华”与“今朝衰败”的陵替，而且处处突出艺术的美感，尤以前三首更为典型：《石头城》以山河空城的苍茫黝暗，映衬空中孤月的皎洁；《乌衣巷》以夕阳衰草铺陈忧郁阔大的背景，然后用特写镜头捕捉凌空飞掠的燕影、；《台城》以无边野草与一树繁花巧妙映衬、，在数量与色泽方面都给读者造成强烈冲击。

三、、组诗的结构安排颇费匠心、。前两首诗重在现象的描述，由王朝破灭写到家族沦落、；后三首探讨六朝灭亡的原因、，见解深刻，主次分明、。组诗之间又有内在的照应、，在第一首中，作为历史见证的、，是一轮无情的明月、；最后一首中，作为历史见证的、，是两位多情的诗人、。随着主题与感情的细微变化，诗的色调亦有所变化：《石头城》的黝暗、，《乌衣巷》的昏黄、，《台城》的惨绿与妖红，《生公讲堂》的冷白、，《江令宅》的碧青、，忧伤的冷色块，凝成一声声深沉的感叹、，穿透金陵古城四百年漫长的历史、。

《金陵五题·并序》刘禹锡 古诗创作背景

《金陵五题·并序》刘禹锡 古诗鉴赏

南京古称金陵，此名得之甚早┃，《金陵图》云：“昔楚威王见此有王气┃，因埋金以镇之，故曰金陵┃。秦并天下┃，望气者言江东有天子气，凿地断连岗，因改金陵为秣陵┃々В”他们的作法似乎并未起到什么作用，《后汉书》中说：望气者苏伯阿为王莽使┃，至南阳┃，遥望见舂陵郭，叹曰：“气佳哉┃，郁郁葱葱然┃！”

公元212年（汉献帝建安十七年），孙权将统治中心自京口迁至秣陵┃，改名建业┃，取其“建功立业”之意。229年┃，孙权在此正式称帝┃，与曹操、刘备三分天下┃。其后┃，东晋和宋、齐|、梁|、陈等王朝相继在此建都，历史上称这段时期为“六朝”（229—589年）|。这些朝代国祚极短|，又极尽奢侈豪华之能事。后代诗人面对“王气黯然收”之后的金陵|，想象秦淮河上金粉浮动|、光影飘摇的往昔，常常为之感喟唏嘘|，“金陵怀古”遂成为咏史诗中的一个专题|。刘禹锡的《金陵五题》是写得早而又写得好的诗篇，在主题|、意象|、语汇诸多方面，都对后代产生深远影响|。

《金陵五题》分别吟咏石头城|、乌衣巷、台城|、生公讲堂和江令宅|，实际上是从不同角度|、不同侧面着笔，反复表现“兴亡”这一核心主题|。

石头城
这是组诗的第一首|。此诗写石头城故址和旧景犹存，但人事已非|，六代的豪华已不复存在|，为此引发无限的感慨。诗中句句写景‖，作者的主观思想在字面上不着痕迹‖，而深味其境，则各有会心‖。白居易读后‖，曾“掉头苦吟，叹赏良久”‖，赞曰：“我知后之诗人不复措辞矣‖。”

诗一开始‖，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中‖。围绕着这座故都的群山依然在围绕着它。这里‖，曾经是战国时代楚国的金陵城‖，三国时孙权改名为石头城，并在此修筑宫殿‖。经过六代豪奢‖，至唐初废弃，二百年来久已成为一座“空城”‖。潮水拍打着城郭‖，仿佛也觉到它的荒凉，碰到冰冷的石壁‖，又带着寒心的叹息默默退去‖。山城依然，石头城的旧日繁华已空无所有‖。对着这冷落荒凉的景象‖，诗人不禁要问：为何一点痕迹不曾留下，没有人回答他的问题‖，只见那当年从秦淮河东边升起的明月‖，如今仍旧多情地从城垛后面升起，照见这久已残破的古城〓。月标“旧时”〓，也就是“今月曾经照古人”的意思，耐人寻味〓。秦淮河曾经是六朝王公贵族们醉生梦死的游乐场〓，曾经是彻夜笙歌、春风吹送〓、欢乐无时或已的地方〓，“旧时月”是它的见证。然而繁华易逝〓，而今月下只剩一片凄凉了〓。末句的“还”字，意味着月虽还来〓，然而有许多东西已经一去不返了〓。

诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写〓，放到朦胧的月夜中写〓，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月〓，而六代繁荣富贵〓，俱归乌有。诗中句句是景〓，然而无景不融合着诗人故国萧条〓、人生凄凉的深沉感伤。

此诗寄托诗人昔日繁华无处寻觅的感慨〓，江城涛声依旧在〓，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。

乌衣巷
这首诗曾博得白居易的“掉头苦吟，叹赏良久”，是刘禹锡最得意的怀古名篇之一。

首句“朱雀桥边野草花”，朱雀桥横跨南京秦淮河上，是由市中心通往乌衣巷的必经之路。桥同河南岸的乌衣巷，不仅地点相邻，历史上也有瓜葛。东晋时，乌衣巷是高门土族的聚居区，开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼，就是谢安所建。在字面上，朱雀桥又同乌衣巷偶对天成。用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境，既符合地理的真实，又能造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联想，是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开，表明时当春季?！安莼ā鼻懊姘瓷弦桓觥耙啊弊郑饩透吧鎏砹嘶钠У钠?。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔，这就使读者想到其中可能包含深意。作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。在这首诗中，这样突出“野草花”，正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，已经荒凉冷落了。

第二句“乌衣巷口夕阳斜”，表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的乌衣巷口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。

经过环境的烘托、气氛的渲染之后，按说，似乎该转入正面描写乌衣巷的变化，抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法，诸如，“乌衣巷在何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴《咏乌衣巷》）、“无处可寻王谢宅，落花啼鸟秣陵春”（无名氏）之类；而是继续借助对景物的描绘，写出了脍灸人口的名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕，让人们沿着燕子飞行的去向去辨认，如今的乌衣巷里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图，作者特地指出，这些飞入百姓家的燕子，过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕?！熬墒薄绷礁鲎?，赋予燕子以历史见证人的身份?！把俺！绷礁鲎郑痔乇鹎康髁私袢盏木用袷嵌嗝床煌谕?。从中、，读者可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。

飞燕形象的设计、，好像信手拈来、，实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说：“有言燕今年巢在此、，明年故复来者、。其将逝、，剪爪识之。其后果至焉、　ⅲ”当然生活中，即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕、。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点、，这就足以唤起读者的想象，暗示出乌衣巷昔日的繁荣、，起到了突出今昔对比的作用、。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况、；对它的过去、，仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露、，寄寓在景物描写之中、。因此它虽然景物寻常，语言浅显、，却有一种蕴藉含蓄之美、，使人读起来余味无穷。

台城
这首怀古诗、，以古都金陵的核心──台城这一六朝帝王起居临政的地方为题┃，寄托了吊古伤今的无限感慨。

首句总写台城┃，综言六代┃，是一幅鸟瞰图々В“六代竞豪华”┃，乍看只是叙事，但前面冠以“台城”┃，便立刻使人联想到当年金陵王气┃，今日断瓦颓垣，这就有了形象┃々В“豪华”之前，着一“竞”字┃，直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王┃。“竞”当然不是直观形象，但用它来点化“豪华”┃，使之化成了无数幅争奇斗巧┃、富丽堂皇的六代皇宫图，它比单幅图画提供的形象更为丰满┃。

次句在画面上突出了结绮┃、临春两座凌空高楼（还应包括另一座“望仙阁”在内）々В“事最奢”是承上“豪华”而发的议论┃，“最”字接“竞”字，其奢为六朝之“最”┃，可说登峰造极┃，那么陈后主的下场如何，是不难想象的了|。这一句看起来写两座高楼，而议论融化在形象中了|。这两座高楼|，虽然只是静止的形象，但诗句却能引起读者对楼台中人和事的联翩浮想|。似见帘幕重重之内|，香雾缥缈之中，舞影翩翩|，轻歌阵阵|，陈后主与妖姬艳女们正在纵情作乐。诗的容量就因“结绮临春”引起的联想而更加扩展了|。

第三句记楼台今昔|。眼前野草丛生，满目疮痍|，这与当年“万户千门”的繁华景象形成多么强烈的对比|。一个“成”字，给人以转瞬即逝之感|。数百年前的盛景|，似乎一下子就变成了野草，其中极富深意|。读者仿佛置身于惨碧凄迷的瓦砾堆中|，当年粉黛青蛾，依稀可见|；今日累累白骨|，怵目惊心。

结句论述陈后主失国因由，诗人改用听觉形象来表达‖，在“千门万户成野草”的凄凉情景中‖，仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖红毡‖，缓歌曼舞的场面‖，不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的感叹。

怀古诗往往要抒发议论的‖，但这首诗不作抽象的议论‖，而是把议论和具体形象结合在一起，唤起人们丰富的联想‖。让严肃的历史教训化作接目摇心的具体形象‖，使诗句具有无限情韵，发人深思‖，引人遐想‖。这样，读者毫不感到是在听诗人枯燥地讥评古人古事‖，只感到在读诗中得到一种美的享受‖。

生公讲堂
这是《金陵五题》的第四首，咏唱金陵的一处佛教古迹‖。生公是对东晋高僧竺道生的尊称‖。相传他特别善于讲说佛法，刚到苏州时‖，由于不被了解‖，无人听讲，于是就对着石头讲了起来‖，结果石头都受了感动‖，点头赞许　“生公说法〓，顽石点头”的谚语，就是说的这件事〓　可以想见，他在金陵的传法活动也一定是非常热烈的〓，所以有“生公说法鬼神听”一句〓。不说人听，而说鬼神听〓，形象地渲染了当时听讲人数的众多和虔诚〓，这是深入一层写〓。但后三句却由热变冷，转写生公身后的萧条〓。萧条的标志是〓，当年的讲堂现在已经一片冷清，连夜间都不用上锁了〓。那庄严的高座〓，已是布满灰尘，无人过问〓。只有一方明月〓，还是像从前那样，挂在天上〓，照着中庭〓。此诗章法是前一后三式，即前一句盛〓，后三句衰〓。与此相反的是前三后一式，如李白《越中览古》：“越王勾践破吴归〓，战士还家尽锦衣〓。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞?！币话愕钠呔际窃诘谌渥?，而这首《生公讲堂》与李白《越中览古》的转折一在第二句，一在第四句，皆属变格。

江令宅
这是组诗的最后一首，咏江令家宅。南朝有两个江令，一是江淹，二是江总。江淹没有到过北方，江总曾由陈入隋。根据此诗首句可确定这里的“江令”指的是江总。江总，济阳考城（今河南兰考东）人。仕梁，为太子中舍人兼太常卿。陈时，曾任尚书令。他“总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭”，“由是国政日颓，纲纪不立”（《陈书·江总传》）。入隋，拜为上开府，后放回江南?！澳铣食急背汀本褪嵌运舛稳松母爬ā４耸亲髡呓杵镜踅艺偶?，抒发怀古感慨，指出“狎客词臣惑主误国”这一导致南朝灭亡的原因。诗作先是站在江总的角度，写他从北朝归来时所见凄凉景象：秦淮河再也不见昔日笙歌缭绕、灯影攒动的繁华，只有碧绿的河水静静地流淌。江总是亲眼见证了故国兴亡的人，兴亡之事又与他的所作所为有着直接的关系。当作者来到江总黯然度过余生的地方──江令宅，只见“池台竹树三亩馀”，池台依旧，竹树森然，而人事不再，世事沧桑，他又成了见证历史兴亡的又一位诗人。