《小重山令·赋潭州红梅》姜夔 翻译及注释

翻译
在湘江边绕着江岸一直走下去‖，不觉月亮都快要落下来了‖。江畔的梅树横斜，小小的花枝开放‖，浸满了忧愁的涟漪‖。梅花的一春幽愁之事有谁知道呢？寒冷的东风吹起‖。梅花也很快就要花落香消了‖。
鸥鸟离去‖，昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和依依别梦‖。九嶷山云雾杳杳‖，娥皇、女英断魂哭泣‖，相思血泪浸透在绿竹枝上‖。

注释
1.小重山令：即《小重山》，又名《小冲山》〓、《柳色新》〓。唐人常用此调写宫女幽怨　《词谱》以薛昭蕴词为正体〓。双调五十八字。上下片各四句〓，四平韵〓。换头句较上片起句少二字〓，其余各句上下片均同〓。另有五十七字、六十字两体〓，是变格〓。
2.潭州：今湖南长沙市。
3.湘：湘江〓，流经湖南〓。
4.皋：岸。
5.茜（qiàn）裙：绛红色的裙子〓。指女子〓。
6.依依：依稀隐约的样子。
7.九疑：山名〓。在湖南宁远县南〓。
8.断魂啼：据任昉《述异记》，帝舜南巡〓，死于九疑并葬于此〓，其二妃娥皇、女英闻讯奔丧〓，痛哭于湘水之滨，传说他们的眼泪染竹而成斑。后二人投湘水而死。
9.沁：渗透.
10.绿筠（yún）：绿竹。

《小重山令·赋潭州红梅》姜夔 创作背景

《小重山令·赋潭州红梅》姜夔 赏析

这是一首咏物词。白石的咏物词所咏最多的是梅、柳，这是因为其中关合着他的一段“合肥情事”，他与合肥情侣相遇于合肥赤兰桥，其地多柳树，而分手时为梅开时节。夏承焘先生的考证即为：“白石客合肥，尝屡屡来往……两次离别皆在梅花时候，一为初春，其一疑在冬间。故集中咏梅之词亦如其咏柳，多与此情事有关?！保ā督资时嗄昙阈Ｐ惺悼肌罚?/p>

张炎说：“诗难于咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题，一段意思全在结句，斯为绝妙?！保ā洞试础肪硐拢┎⒈昃倭擞轿锎实募柑踉颍旱谝?，求神似而不求形似；第二，结构上要能放能收，浑然天成；第三，所用典故必须符合题旨；第四，结句必须点明“一段意思”。若用以上原则衡量此词，可谓处处吻合。这首词在调下标明“赋潭州红梅”，潭州（今湖南省长沙市）盛产红梅，以“潭州红著称于世。词中从咏红梅入手，但又不拘泥于纯粹写梅，写梅写人，即梅即人，人梅夹写，梅竹交映，含蕴空灵，意境深远，收放自如，达到似花非花，似人非人，花人合一的朦胧迷离的审美境界。

起句“人绕湘皋月坠时”，点明人物、地点、时间。湘皋，湘江岸边。屈原《离骚》：“步余马于兰皋兮?！弊ⅲ骸霸笄桓?。”水滨江岸往往是情人幽会的理想场所，加之红梅掩映，更富诗情画意的美感。然而此刻词人写的不是相聚时的欢乐，而是写离别后的哀愁。一个“绕”字，写出百般无奈，万种离愁。绕者，徘徊也?！霸伦埂倍炙得髌洹叭恕保ㄊ闱槭械闹魅宋坛３Ｊ亲髡咦约海┮言诖伺腔擦季?。月坠湘皋，环境凄清、，以此烘托心境、，其愁苦悲凉可以想见。第二、、三两句由人及梅，正面点题、。林逋《梅花》诗云：“疏影横斜水清浅、，暗香浮动月黄昏　ⅲ”然词人不是写梅影映照于水面、，而是写梅影浸透在水中，着一“浸”字、，感情已很强烈、，再以“愁”字形容涟漪，将涟漪拟人化了、。王国维说：“以我观物、，故物皆着我之色彩　ⅲ”（《人间词话》）、。愁人观物，触目皆是愁色、，这在美学和修辞上叫做移情、。诗人写梅多写其横，写其斜、。如苏东坡《和秦太虚忆建溪梅花》诗云：“江头千树春欲暗、，竹外一枝斜更好　ⅲ”词人这里不仅写其疏影横斜、，而且突出一个“小”字々В“花树小”┃，一作“花自小”。小字有娇小纤弱意┃。唯其娇弱┃，更显得楚楚可怜，让人顿起爱心。以上三句用写意的笔法┃，描绘出潭州红梅独特的品格风貌┃，奠定了全篇离别相思的基调。

“一春”三句既是写人┃，也是写梅┃。它既承上句，进一步写梅之愁┃，又从“幽事”渐渐逗引起无限伤心往事┃，暗暗点出心目中那个“人”来。梅的“一春幽事”是什么┃？是“嫁与车风春不管”┃，转眼间“又片片，吹尽也┃，几时见得┃？”（白石《暗香》）春残花落，惆怅自怜┃，除清风明月外┃，亦复谁知？“香远茜裙归”┃，是以茜裙女子的归去┃，象征梅花之飘零。茜裙|，即红裙|。香气被寒冷的东风吹远了，而落花仍依恋残枝|，在树下回旋|。此句充满了奇妙的想象，“香”犹花魂|，缥缈而去|；茜裙则是由花瓣幻化出来的形象，如在眼前|。这个幻化出来的形象|，即是白石魂萦梦牵的合肥情侣，这是白石一生的“情结”所在|，所以看到了梅花|，会马上联想到分离的情人。那时节春寒料峭|，红梅绽放|，他与穿着红裙的女子在江边分别|。词人渐行渐远，回首岸边|，只见那红裙渐远渐小|，以至成为一个红点，就像江边的一朵红梅|！耸贝丝蹋嗜擞稚钋榈赝畔娼呱系暮烀穦，双眼渐渐模糊|，幻化出当年江边的“茜裙”来。人耶|？梅耶‖？真耶？幻耶‖？这样的描写，是写物而不凝滞于物‖，符合上面张炎所标举的第一个标准‖。

过片一笔宕开，以“鸥去”结束对往事的回忆‖。词中本咏红梅‖，为何一下子又扯到江鸥？此法即张炎所云“收纵联密”中的一个纵字‖，也就是说不拘泥于故实‖，而要从远处着笔。鸥是眼前的景物‖，符合湘皋这一特定地点‖。词人在江皋徘徊，惊起一滩鸥鸟‖；而鸥鸟的拍翅声又惊醒词人‖，使他从迷惘的回忆中回到当前。啊‖，这一切原来都是幻觉‖，往昔的情事就象鸥鸟一样飞去了。词写到此处‖，如果继续从远处着笔‖，则失其收纵自如之妙，于是“遥怜”二字又把它收回本题‖，并与上阕的“香远”遥相绾合‖，从而构成一体‖，深得“联密”之致　“花可可”〓，与前面的“花树小”遥相呼应　可可〓，小也，形容梅朵小如红点〓　“可可”和“依依”俱为叠字，且平仄相谐〓，声韵极美〓。

《词林纪事》引楼敬思语，说姜白石词“能以翻笔〓、侧笔取胜”〓。这首词上阕由梅及人，写己之相思〓，下阕始则宕开〓，几经翻转，写对方之相思〓。从对方写来〓，将两地相思系于一树红梅，故其相思之情〓，愈翻愈浓〓，益转益深。细细品味“遥怜”以下诸句〓，即可探知个中消息〓。“九疑”三句，看似写竹，实为写梅。

在词人看来，这红梅之红，分明是娥皇、女英二女的相思血泪染成的，也即自己恋人的相思血泪染成的。这里用湘妃的典故，既关合潭州湖南之地，又借斑竹暗喻红梅，以娥皇、女英对舜帝之相思，比作合肥恋人对己之相思，虽从对方写来，并以侧笔刻画，然却“用事合题”，非常精当。因为其中“相思血”三字，是牵合梅与竹的媒介。这也可见白石用典的妙处。前人用典，用其本意，有时显得呆板、平直；白石用典，只是取其所需，只取其大意，不拘泥于故实，用的非常灵活

这首词在审美价值上是创造了一种含蓄朦胧的美。清人陈廷焯在《白雨斋词话》卷一中说：“所谓沈郁者，意在笔先，神余言外?！步磺橹涞?，身世之飘零，皆可于一草一木发之。而发之又必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。”此词没有像一般的咏物词那样，斤斤于一枝一叶的刻画，而是着重于传神写意。从空处摄取其神理，点染其情韵，不染尘埃，不着色相，达到“野云孤飞，去留无?！保ㄕ叛住洞试础返拿罹常Ｋü霸伦埂?、“鸥去”、“东风”、“愁漪”以及“绿筠”的渲染烘托，通过“茜裙归”、“断魂啼”、“相思血”的比拟隐喻，塑造出一种具有独特风采的、充满愁苦、浸透相思情味的红梅形象，借以表达对心上人的深深眷恋。