《八六子·倚危亭》秦观 翻译及注释

翻译
我独自靠在危亭子上，那怨情就像春草，刚刚被清理，不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景，一想到水边与那位红袖佳人分别的情形，我就伤感不已。
佳人，上天为何赐你如此美丽？让我深深投入无力自拔？当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何，往日的欢乐都伴随着流水远去，绿纱巾上的香味渐渐淡去，再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令，片片残红在夜色中飞扬，点点细雨下着下着又晴了，雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓，忽然又传来黄鹂的啼叫声，一声一声。

注释
①八六子：杜牧始创此调，又名《感黄鹂》。
②恨如芳草：李煜《清平乐》：离恨恰如芳草，更行更远还生?！?br />③刬（chǎn）：同“铲”。
④青骢（cōng）：毛色青白相间的马。
⑤袂（mèi）红：红袖，指女子，情人。
⑥娉（pīng）婷：美貌，指美人。
⑦“春风”句：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如、　ⅲ”
⑧怎奈向：即怎奈、如何、。宋人方言、，“向”字为语尾助词。
⑨销凝：消魂凝恨、。
⑩黄鹂：又名黄莺、。

《八六子·倚危亭》秦观 赏析

这是秦观写于元丰三年（1080）的一首怀人之作，当时秦观三十二岁、，孔子有云：“三十而立、。”而他此时还未能登得进士第、，更未能谋得一官半职、。在这种处境下，忆想起以往与佳人欢娱的美好时光，展望着今后的路程、，使他不能不感怀身世而有所慨叹、。从艺术上看，整首词缠绵悱恻、，柔婉含蓄、，融情于景，抒发了对某位佳人的深深追念、，鲜明地体现了秦观婉约词情韵兼胜的风格特征、。 “八六子”是词牌，始见于《尊前集》中所收的杜牧之作、。分上下两片、，上片三处平韵，下片五处平韵┃，共八十八字┃。通常以秦观的此作为定格。

此词写作者与他曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情┃。全词由情切入┃，突兀而起，其间绘景叙事┃，或回溯别前之欢┃，或追忆离后之苦，或感叹现实之悲┃，委婉曲折┃，道尽心中一个“恨”字。

宋神宗元丰年间┃，秦观在扬州意外地遇上一位多情的女子┃。一帘幽梦，十里柔情┃，时时萦绕在他的心头┃。归来途中，独倚危亭┃，回头一望┃，芳草连天，好似无边的离恨┃。以芳草喻愁┃，是诗词常用的手法，这里秦观却用“划尽还生”四字把它强化到极点┃，因此前人称之为“神来之笔”┃。恋人分别了┃。往日的欢娱，变成了流水┃；断了的琴弦|，何时能续上？面对片片飞花|、蒙蒙残雨，他几乎失魂落魄|。正在此时|，恼人的黄鹂又在耳边叫了起来。打起黄鹂儿|，莫教枝上啼|。他的心真是烦极了！

首先|，秦观词最大的特色是“专主情致”|。抒情性原本就是词长于诗的特点，秦观则将词的这一特长加以光大|，在这首词中体现得十分明显|。词的上片临亭远眺，回忆与佳人分手|，以情直入|，点出词眼在于一个“恨”字。以“芳草”隐喻离恨|，又是眼前的景物|。忆及“柳外”“水边”分手之时词人以“怆然暗惊”抒发感受，落到现实|，无限凄楚|。而词的下片则设情境写“恨”。用“怎奈”|、“那堪”|、“黄鹂又啼数声”等词句进一步把与佳人分手之后的离愁别绪与仕途不顺，有才得不到施展的身世之“恨”‖，融于一处‖，并使之具体化、形象化‖，达到融情于景‖、情景交融的境界。

其次‖，这首词的意境蕴藉含蓄‖，情致悠长‖，耐人寻味。秦观善于通过凄迷‖、朦胧的意境来传达自己伤感‖、迷惘的意绪。在这首词中‖，上片以“萋萋刬尽还生”的芳草写离恨‖，使人感到词人的离别之恨就象原上之草，春风吹又生‖，生生不灭‖。为何如此呢？词的下片创设了三个情境告诉我们个中之由：“夜月一帘幽梦‖，春风十里柔情”的欢娱都随流水而去‖，“素弦声断，翠绡香减”‖，词人对好景不长‖、离别在即的无奈溢于言表，此其一‖；其二是离别之时情境的渲染‖，“片片飞花弄晚；濛濛残雨笼晴”‖，词人以凄迷之景寓怅惘〓、伤感之情，意蕴十分丰富〓，是极妙的景语〓。其三，结尾二句〓，以景结情〓，急转直下，声情并茂〓，“销凝之时〓，黄鹂又啼数声”，一“又”字〓，既与起笔“倚危亭〓，恨如芳草，萋萋刬尽还生”遥相呼应〓，又再次突出了前面所述的二种情境〓，真可谓意蕴境中，韵逸言外〓，凄楚伤感之思自在其中〓，会心的读者一看即知〓。秦观就是这样善于用画面说话，举重若轻〓，寄凝重之思于轻灵的笔触之中〓，如游龙飞空，似春风拂柳〓。

下片“无端”三句〓，再进一步追忆当时欢聚之乐　“无端”是不知何故之意，言老天好没来由，赐予她一份娉婷之姿，致使作者为之神魂颠倒?！耙乖隆倍湫鹦椿毒矍榭?，借用杜牧诗句“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不知?！薄对稹泛畛鲋耷陈吨?。“怎奈向”三句（“怎奈向”义同“奈何”）叹惋好景不常，倏又离散。“素弦声断，翠绡香减”，仍是用形象写别离，有幽美凄清之致?！澳强啊倍洌鲇中囱矍熬拔?，以景融情。

“片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”，是凄迷之景，怀人的深切愁闷中，观此景更增惆怅，故用“那堪”二字领起。结尾“正销凝，黄鹂又啼数声”，又是融情入景，有悠然不尽之意。洪迈《容斋四笔》卷十三云：“秦少游《八六子》词云：‘片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声?！锞淝迩?，为名流推激。予家旧有建本《兰畹曲集》，载杜牧之一词，但记其末句云：‘正销魂，梧桐又移翠阴?！毓切е撇畈患耙??！焙槁踔赋銮毓鄞蚀硕涫谴佣拍链手型鸦隼础?/p>

此词语言上好用对句，如“柳外水边”、“夜月春风”、“素琴翠绡”、“飞花残雨”皆是，尤以“夜月”和“飞花”两联为佳，不仅语言工丽，而且各具意境。全词情景交融，景语情语难分，可谓感人至深，独具匠心。

最后，这首词的语言清新自然，情辞相称，精工而无斧凿之痕。前人曾这样评论：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者，惟少游而已?！鼻毓鄣拇誓苡腥绱烁叱挠镅猿删停阂环矫妫び诹蹲?。这首词中“飞花弄晚，残雨笼晴”这二句是互文的，意思是飞花残雨在逗弄晚晴。这里的一“弄”一“笼”，既音韵和谐，又能使人产生无限的想象，细细品味，会感到十分贴切生动。另一方面，由于秦观长于化用古人诗句入词，使之为己所用，更加富于表现力，达到青出于蓝而胜于蓝的效果。“倚危亭”三句周济称为“神来之笔”、，实则从李后主《清平乐》词“离恨恰如春草，更行更远还生”脱化而来、；“夜月一帘幽梦、，春风十里柔情”则暗用杜牧的“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”、；洪迈《容斋随笔》认为词的结尾两句是模仿杜牧同一词牌的结尾“正消魂、，梧桐又有移翠阴”，不论模仿是否属实、，秦观这两句的妙处远胜过杜牧的此句却是不争的事实、。可见、，秦观继承前人语言是有创造性的、，惟有创造方能显其生命力。

“多情自古伤离别”、，接天的芳草是铲不完、、除不尽的离恨，恨的是那一帘幽梦早已随风飘散、，那一段柔情早已成东流逝水、，写词的人也早已远离我们，但是、，他那柔婉含蓄、、情韵兼胜的词风、，以及以此写成的名篇佳句则长留人间，永远使我们回味、。

《八六子·倚危亭》秦观 创作背景