《浣溪沙·淡荡春光寒食天》李清照 翻译及注释

翻译
清明时节，春光满地，熏风洋洋。 玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。 午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。
海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。
零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。

注释
⑴淡荡：和舒的样子。多用以形容春天的景物。
⑵寒食：节令名。在清明前一二日。相传春秋时，介子推辅佐晋文公回国后，隐于山中，晋文公烧山逼他出来，子推抱树焚死。为悼念他，遂定于是日禁火寒食。《荆楚岁时记》：“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日?！?br />⑶玉炉：香炉之美称。
⑷沉水：沉香。
⑸山枕：两端隆起如山形的凹枕。
⑹花钿（diàn）：用金片镶嵌成花形的首饰。
⑺斗草：一种竞采百草、比赛优胜的游戏。
⑻江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。
⑼柳绵：即柳絮、。柳树的种子带有白色绒毛、，故称。
⑽秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入、。在木架上悬挂两绳、，下拴横板。玩者在板上或坐或站、，两手握绳、，使前后摆动。技高胆大者可腾空而起、，并可双人并戏、。一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万寿、，宫中因作千秋之戏、，后倒读为秋千。详见《事物纪原》卷八、。

《浣溪沙·淡荡春光寒食天》李清照 赏析

这首《浣溪沙》当是词人的前期之作、。李清照前期的生活，是以大家闺秀身分出现的、，与此相称的、，便是在她前期词作中表露出来的文雅、高贵气度、。这种气度又是通过词人细腻丰富的感情、，优雅含蓄的笔触体现出来的　ⅲ《浣溪沙》一词、，通过暮春风光和闺室景物的描绘，抒写了女词人惜春留春的哀婉心情、。

上片侧重描绘室内景致┃，“淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟┃々В”开首即交代时令已值暮春，这正是“闺中风暖┃，陌上草熏”（江淹《别赋》）┃，暖风醉人时节┃。接着词人即把笔触移至室内，一股氤氲氛围笼罩闺中┃，原来是袅袅香烟弥漫其中┃，从中似还透着静谧、温馨和淡淡的忧愁┃々В“淡荡”，谓春光融和遍满之意┃々В“沈水”，即沉水香┃。词人另一首《菩萨蛮》词有“沉水卧时烧┃，香消酒未消”句々В“梦回山枕隐花钿”句┃，词人叙己早晨梦醒，凝妆完毕┃，却慵懒未除┃，又斜倚枕上出神，似在品味梦中情景┃々В“山枕”，即檀枕|。因其如“凹”形，故称山枕|。词人《蝶恋花》词有“山枕斜欹|，枕损钗头凤”句。词作的上片描绘了一幅优雅|、茜丽|、静谧的画面：暮春时节，春光融融|，闺房中檀香氤氲|，一个少妇正欹枕凝神。如果认为画面中的少妇只是属于慵懒|、无聊那种类型的女性|，整日价沉溺于沉香、花钿|、山枕之中|，那就错了|。李清照有着男性作家无以比拟的细腻而丰富的情感世界，是一个对大自然与外部世界有着极为敏锐的感悟|，以及强烈的关注与渴念的女性|，词作的下片就为人们展示了这样的情愫。

“海燕未来人斗草|，江梅已过柳生绵|。”女词人的笔触延伸到室外|，但见室外妇女正笑语喧喧|，彼此斗草取乐，而海燕此时却经春未归‖。女词人这里写海燕未归‖，隐隐含有她细数日子，惜春留春心态‖，而写斗草游戏‖，则映衬自己的寂寞　“斗草”‖，又叫斗百草，南北朝时即有此俗‖。南朝梁·宗懔《荆楚岁时记》云：“五月五日‖，四民并踏百草，又有斗百草之戏‖　”原为端午之娱乐习俗，后推广并不拘于此日‖，尤为妇女儿童喜好‖。次句言春天将尽，梅子熟透‖，柳枝长成‖。惜春、留春不住‖，叹春之情遂油然而生‖。词人在《小重山》词中有：“春到长门春草青，江梅些子破‖，未开匀‖。”那是写早春时节‖，以及自己爱春之情〓，而此处写江梅熟落〓，其意恰相反　“柳生绵”〓，亦为暮春之景致。以上写景〓，也透露出词人无奈叹喟之情〓。末句：“黄昏疏雨湿秋千”，黄昏时分〓，独自一人〓，已自不堪，更兼疏雨〓，以及空寂〓、湿漉的秋千架相伴，更让人感到寂寞〓、愁怨〓。

这首词抒写情感很是细腻，但不是直言明说〓，而是通过十分优雅〓、含蓄的笔触，去描述十分典型的外物形象和意境〓，从中再渗出细腻而幽深的心态〓，有“无我之境”的妙趣。

《浣溪沙·淡荡春光寒食天》李清照 创作背景