《水仙子·夜雨》徐再思 翻译及注释

翻译
夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里?？吭谡肀?，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。

注释
①水仙子：曲牌名，又名凌波仙、凌波曲、湘妃怨等。句式为七七、七五七、三三四。八句四韵。
②“一声梧叶一声秋”二句：梧桐叶的落下，预示了秋天的到来，雨打在芭蕉上的声音更使人增添了一份愁闷。一点芭蕉：是指雨点打在芭蕉叶上。
③三更归梦三更后：夜半三更梦见回到了故乡，醒来时三更已过。归梦：梦归故乡。
④灯花：油灯结成花形的余烬。
⑤叹新丰孤馆人留：用唐代初期大臣马周的故事。新丰：在陕西新丰镇一带。马周年轻时，生活潦倒，外出时曾宿新丰旅舍，店主人见他贫穷，供应其他客商饭食，独不招待他，马周命酒一斗八升，悠然独酌。
⑥枕上十年事：借唐人李泌所作传奇《枕中记》故事，抒发作者的辛酸遭遇。
⑦二老：指年老的双亲。

《水仙子·夜雨》徐再思 翻译二

梧桐叶上的每一滴雨，都让人感到浓浓的秋。芭蕉叶上的每一滴雨，都让人感到深深的愁。夜里做着的归家好梦，一直延续到三更之后。灯花敲落棋子还未收，叹新丰孤馆文士羁留。十年宦海奋斗的情景，江南家乡父母的担忧，一时间都涌上了心头。

《水仙子·夜雨》徐再思 赏析

“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。”首先渲染了伤感的情绪，“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”在中国古典文学作品中总是和离愁、客思、寂寥悲伤联系在一起，全曲描写在凄凉寂寞的旅店里，形孤影单、卧听夜雨的情景。曲的起首句以雨打梧桐破题，烘托出“梧桐一叶落，天下尽知秋”的萧瑟落寞氛围。白居易：“秋雨梧桐叶落时?！蓖醪洌骸敖鹁嗤┣镆痘疲榱辈痪硪估此?。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长　ⅲ”（《长信秋词》）温庭筠：“梧桐树、，三更雨，不道离情正苦、，一叶叶、，一声声、，空阶滴到明　ⅲ”（《更漏子》）李煜：“无言独上西楼、，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋、　ⅲ”（《相见欢》）梧桐作为凄凉悲伤的象征，给文学赋予了很深的悲情含义、。苏轼：“缺月挂疏桐、，漏断人初静。谁见幽人独往来、？”（《卜算子》）、，孟浩然：“微云淡河汉,疏雨滴梧桐　ⅲ”晏殊：“绮席凝尘、，香闺掩雾，红笺小字凭谁付、。高楼目尽欲黄昏、，梧桐叶上萧萧雨　ⅲ”（《踏莎行》）李清照：“梧桐更兼细雨、，到黄昏，点点滴滴┃。这次第┃，怎一个愁字了得！”（《声声慢》）┃，芭蕉同样具有独特的离别愁绪┃。李商隐：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”（《代赠》）杜牧：“一夜不眠孤客耳┃，主人窗外有芭蕉┃。”（《咏雨》）李煜：“秋风多┃，雨如和┃，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何┃々В”（《长相思》）南唐卢绛没有入仕时，曾经生病住店┃，梦见白衣妇人唱着歌劝酒┃，词中说：“玉京人去秋萧索┃，画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言┃，月和清梦圆┃。背灯惟暗泣，甚处砧声急┃。眉黛小山攒┃，芭蕉生暮寒々В”（《菩萨蛮》）林逋：“此夜芭蕉雨┃，何人枕上闻々В”（《宿洞霄宫》）

“三更归梦三更后”点明了诗人夜不能寐|，愁肠百结的心情。三更即是午夜|，午夜梦回，再难入眠|！奥涞苹ㄆ逦词铡保估痪瞸，灯花落尽|，雨声未停，滴滴犹如敲棋一般|，宋代贺铸有词说：“三更月|，中庭恰照梨花雪；梨花雪|，不胜凄断|，杜鹃啼血！保ā兑淝囟稹罚┛杉谌箌，天涯孤客，更添愁绪|，“三更”和“梧桐”|、“芭蕉”、“夜雨”一样是孤寂的象征|。作者用了这么多语言描写了一个清冷孤苦的夜晚|，其实只有一个原因，那就是：“叹新丰逆旅淹留|！薄短嚼指纷鳌疤拘路峁鹿萑肆簟眧。此句出自汉高祖刘邦的典故，新丰地属今陕西临潼县东北‖，刘邦得天下后‖，将父亲接到京中，而刘父思乡之情很浓‖，于是将街道格局改成丰邑的样子‖，并另建村镇，并迁来丰邑的居民‖，所以叫新丰‖。《新唐书·马周传》记载马周未发迹时‖，曾旅居新丰‖，却受客家冷遇。所以后人多用旅居新丰表达羁旅客愁‖、备受冷落的情怀‖，而并不一定真的是旅居新丰。从这一句可以看出全曲的意旨‖。天一阁本《录鬼簿》记载徐再思只做过“嘉兴路吏”‖。《坚瓠集·丁集》说他“旅居江湖‖，十年不归”‖。由此可见徐再思曾有北上的经历，而且滞留有十年之久‖，除此曲之外‖，他的“山色投西去，羁情望北游”（[商调]《悟叶儿·革步》）‖、“回首江南倦客‖，西湖诗债，梅花等我须归”（[越调]《天净沙·别高宰》）‖、“十年不到湖山〓，齐楚秦燕，皓首苍颜”〓，均可见一斑〓。徐再思北上旅居已是中年，郁郁不得志〓，华发新生〓，不得不感慨江南子弟他乡老的落魄和无奈。十年游宦归梦远，让他感到十分惆怅〓。

此曲写旅人的离愁别绪〓，情景交融，言短意长〓。起三句鼎足对〓，妥帖自然，没有一点做作的痕迹〓，见出作者的功力〓。中间段点出痛苦根源，由感而发〓，语淡味浓〓。各种情景均古已有之，文人骚客早已描写尽致〓，在作者笔端却自有一番滋味〓，全因末三句：“枕上十年事， 江南二老忧〓，都到心头〓。”十年之间经历了多少事〓，而远在江南的双亲却总在为久客不归的游子担心。这里作者巧妙地运用了侧面落笔的手法，不写自己如何思念故乡，思念亲人，而以年迈双亲的忧思烘托出更加浓烈的亲情。遂使此曲更加独特，深扣人心。末句“都在心头”四字戛然而止，欲语还休，却有引人遐思，荡气回肠之功。人总是在年华老去、潦倒他乡、沧桑落寞时，才会回首天涯，“枕上十年事”似乎说尽了作者的无力与无成，文已尽而意有余。徐再思十年北上的经历，由于资料缺失，已无法查找，只能从他的诗句中略窥一二。元代社会歧视南人和知识分子，“八娼九儒十丐”虽略有夸张，但也可以看出知识分子入仕之难。徐再思北上之行，无非为求仕而往。作为南宋遗民的亡国之恨，作为元朝落魄文人的前途无门，颇有“英雄失路”的感慨。这首作品贵在描写普通人的情感和落寞。将人生的失落与亲情相溶，字字未写作者自己，写物寓言，侧面落笔，“以我观物，而物皆有我之色彩”?！按室跃辰缥钌希芯辰缭蜃猿筛吒?，自有名句。”曲是词之变体，但比词更贴近民间。王国维在《宋元戏曲史》中说过：“一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”元曲之美在于它更加浑朴自然、清新爽朗，“俗中透雅”、“雅中求俗”，它能以其特有的流行性在市井勾栏中广为流传，原因就在于它描写了普通人的生活、普通的情感。

徐再思散曲的另一特点是善用数字，开头“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”这三句，耐人寻味：连用几个相同的数词和量词，音调错落和谐，正好表现忐忑难安的心情；作者笔下，秋雨绵绵，桐叶声声，雨打芭蕉，愁滴心头，羁旅路遥，思乡情长，无限惆怅，无限感慨，全都浸透在字里行间。曲中层层递进，以最少的数词却能包涵着最大的容量，细腻真切地表达了羁旅惆怅、光阴易逝的感慨，道出了因思乡而断肠的情怀，可以说曲因数字而有生趣，数字因曲而灵动。这一点在“九分恩爱九分忧，两处相思两处愁，十年迤逗十年受。几遍成几遍休、，半点事半点惭羞。三秋恨三秋感旧、，三春怨三春病酒、，一世害一世风流”（[双调]《水仙子·春情》）中表现得更加突出。多数学者认为数字的反复迭用、，有斧凿之嫌、，好在《夜雨》一曲贵在真情实感的流露，而非一般的应景之作、。王国维在《人间词话》中说：“昔人论诗词、，有景语、情语之别，不知一切景语皆情语也、　ⅲ”徐再思正是借助数字对秋色的描写，借景抒情、、寓言写物、、情景交融，真切地吐露了游子“旅思”之情、。全曲语言朴实无华、，自然流畅，而感情真挚动人、。

《水仙子·夜雨》徐再思 赏析二

这是一首写羁旅愁思的小令、。曲作一开始就用鼎足对形式：“一声梧叶一声秋。一点芭蕉一点愁、。三更归梦三更后、。”既点明了时间┃、环境┃、又照应了题目，更交待了此曲的感情基调┃。梧桐叶落┃，飒飒声响，表明是深秋时节┃；以雨打芭蕉叙出气候┃，芭蕉叶大而较硬，声音清晰而杂乱┃，与寂寥的旅人的愁绪自然和谐地共鸣起来┃，仿佛打在心上，千愁万苦┃，如雨点密集而下┃，创造了无限凄凉的环境。作者以《夜雨》为题┃，通篇却不着一个“雨”字┃，而是从听觉人手，给秋以声┃，给芭蕉以愁┃，借“雨”写“愁”；“一声”声┃，“一点”点┃，既形象地写出了秋雨连绵不断的特点┃，也暗示了主人公的缕缕愁思如同这秋雨一样无法断绝，从而深化了曲子的意境┃。接着连用两个“三更”┃，以点出“归梦”之难成：由于万千愁绪，以致夜不能寐|。归乡之梦又为作者平添了一份乡愁|，故“归梦”两字承上启下，既补叙了愁因|，又为下文梦醒的描写作了必要的铺垫|。梧桐滴雨，雨打芭蕉|，古代的文人骚客常以此描写人生的愁苦|，加之深秋夜雨，孤身一人|，客居他乡|，半夜“归梦”，引起人无限的愁思和惘怅|。因此|，作者以一个“愁”字，点出全曲的感情基调|。

“落灯花棋未收”|，雨夜下棋，本为排遣愁闷|，然而棋后懒于收捡|，可见是越下越愁闷，正像李白所言“抽刀断水水更流|，举杯消愁愁更愁”|。此句从视觉角度渲染乡愁，化用宋代诗人赵师秀《约客》诗：“有约不来过夜半|，闲敲棋子落灯花|。”的诗意|，写雨夜客居时的孤寂|。而残灯照空局的景象，则进一步表现了深秋雨夜的凄凉和愁苦‖。因此‖，“落灯花棋未收”是由景向情过渡句‖，接“三更”时分‖，引出更深喟叹‖。

“叹新丰逆旅淹留　”此句借用唐代名臣马周之典‖，唐人马周未登第时，曾旅宿新丰‖，受店主冷遇‖，后世借指旅愁　《坚瓠集》载徐再思“旅寄江湖十年不归”‖，曾滞留北方十多年，然而仕途多艰‖，仅做过下等的小官‖。这里以马周自况，羁旅他乡‖，饱受寂寥愁苦‖，然而仕进无门，一事无成‖，穷途潦倒‖，仿佛马周当年为新丰客般备受冷落。而马周穷途尚有常何引荐‖，自己怀才不遇‖，久困异乡，前途渺茫〓。而且客居地“新丰”之得名本就与乡愁有关〓，加之前句“归梦”的导诱，联想到自己与马周境遇迥异〓，是愁上添愁〓。一个“叹”字，把自己羁旅异乡的孤寂〓，怀才不遇的愁闷〓，尽收其中。

“枕上十年事〓，江南二老忧〓，都到心头　”作者躺在床上〓，回想起十年来孤身一人漂泊在外的种种往事，年迈的父母远在江南〓，自己不但未尽孝〓，反倒让二老担忧〓，如今功名也未成。孤寂〓、怨恨〓、自责、思亲等种种愁苦〓，都凝结为“都到心头”四字〓，道出了深秋夜雨时心头愁苦的具体内容。

此曲采用作者惯用的重词叠字手法〓，善用数词人曲〓，如“一声”、“一点”〓、“三更”、“十”、“二”等，给人以回环复沓，一咏三叹之感。全曲情景交融，用典用对，贴切自然，不愧为“情中紧语”。

《水仙子·夜雨》徐再思 创作背景

此曲为作者漂泊在外，栖宿在旅店里逢夜雨时所作。