《题红叶》宣宗宫人 古诗翻译及注释

翻译
流水为什么去得这样匆匆，深宫里却整日如此的清闲。
我殷勤地辞别这一片红叶，离开这好去到自由的人家。

注释
⑴题注：卢偓应举时，偶临御沟，得一红叶，上有绝句，置于巾箱。及出宫人，偓得韩氏，睹红叶，吁嗟久之，曰：“当时偶题，不谓郎君得之?！?br />⑵深宫：宫禁之中，帝王居住处。尽日：整天、，天天如此。
⑶谢：告、，嘱咐、。一说意为辞别。
⑷好去：送别之词、。犹言好走、。

《题红叶》宣宗宫人 古诗赏析

诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”、，妙在只责问流水太急、，诉说深宫太闲，并不明写怨情、，而怨情自见、。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、、光阴易逝、、青春虚度、红颜暗老之恨、，有时也会有深宫无事、、岁月难遣、闲愁似海、、度日如年之苦、。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比、，就不着痕迹、、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶、，好去到人间”、，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情┃，不从正面写自己的处境和心情┃，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法┃，从侧面下笔┃，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里┃，题诗人对身受幽囚的愤懑┃、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中┃，可以不言而喻了┃。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字┃，含有极其复杂的感情┃，这里，人生的要求┃、祝愿┃、遐想、幻梦是融合在一起的┃。总的看来┃，《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长┃，给人以玩索余地┃。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面┃，而在空际┃。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语|。

唐代出现了大量宫怨诗|，但几乎全都出自宫外人手笔，至多只能做到设身处地|，代抒怨情，有的还是借题发挥|，另有寄托|。这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗以及另两首题梧叶诗之可贵，就在于让人能够直接从宫人之口听到宫人的心声|。

《题红叶》宣宗宫人 古诗赏析二

这一故事在辗转流传中|，当然不免有被人添枝加叶之处，但也不会完全出于杜撰。从诗的内容看|，很象宫人口吻|。它写的是一个失去自由、失去幸福的人对自由|、对幸福的向往|。诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”|，诗的后两句“殷勤谢红叶|，好去到人间”，尽在不言之中|，可以不言而喻了|。俞陛云在《诗境浅说续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面|，而在空际|。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语|。

除这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》外‖，在唐代还流传有一个梧叶题诗的故事。据《云溪友议》‖、《本事诗》等书记述‖，天宝年间，一位洛阳宫苑中的宫女在梧叶上写了一首诗‖，随御沟流出‖，诗云：“一入深宫里，年年不见春‖。聊题一片叶‖，寄与有情人　”诗在民间遂得传播‖。诗人顾况得诗后曾和诗一首：“愁见莺啼柳絮飞，上阳宫女断肠时‖。君恩不闭东流水‖，叶上题诗寄与谁？”过了十几天‖，又在御沟流出的梧叶上见诗一首‖，诗云：“一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情‖。自嗟不及波中叶‖，荡漾乘春取次行。”这后一首诗在《全唐诗》中题作《又题洛苑梧叶上》‖，也不失为一首好诗‖。从诗的首句“一叶题诗出禁城”，可以想见题诗人目送叶去‖、心与俱远的情景‖。这片小小的梧叶，成了她的化身〓，既负荷着她的巨大的苦痛〓，又浮载着她的缥缈的希冀。句中的“出禁城”三字〓，与《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字一样〓，含有极其复杂的感情。这里〓，人生的要求〓、祝愿、遐想〓、幻梦是溶合在一起的〓。下句“谁人酬和独含情”，是进而游翔她的诗思〓。这位得不到爱情的少女〓，把她对爱情的想象随着梧叶也送出了禁城。她题诗的一片心意原是“寄与有情人”〓，但“寄与谁”〓，“谁人酬和”，这片梧叶出禁城后又会有什么样的遭遇呢〓？这些〓，纵然渺茫难知，也足以令她浮想翩翩〓，含情脉脉〓；可是，句中一个“独”字却又透露了她的现实处境之可哀〓。下面两句“自嗟不及波中叶〓，荡漾乘春取次行”，正是回到现实后的绝望和嗟叹。这时，随波荡漾的梧叶已经乘春而逝，而回顾自身，仍然在“年年不见春”的禁城之内。如果说诗的前半首是身在痛苦环境中产生的美好幻想；那么，这后半首就是走出幻想世界后感到的加倍痛苦了。总的看来，这首《又题》写得较实，较直，以真挚动人。但不如《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以更多的玩索余地。

唐代出现了大量宫怨诗，但几乎全都出自宫外人手笔，至多只能做到设身处地，代抒怨情，有的还是借题发挥，另有寄托。这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗以及另两首题梧叶诗之可贵，就在于让我们直接从宫人之口听到了宫人的心声。