《劳劳亭》李白 古诗翻译及注释

翻译
天下最伤心的地方，就是这送别的《劳劳亭》李白 古诗。
春风也会意离别的痛苦，不催这柳条儿发青。

注释
⑴《劳劳亭》李白 古诗：在今南京市西南，古新亭南，为古时送别之所?！毒岸ń抵尽罚骸独屠屯ぁ防畎?古诗，在城南十五里，古送别之所。吴置亭在劳劳山上，今顾家寨大路东即其所?！督贤ㄖ尽罚骸独屠屯ぁ防畎?古诗，在江宁府治西南。
⑵知：理解。
⑶遣：让。

《劳劳亭》李白 古诗赏析

此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。

不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。

这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想?！段男牡窳の锷匪担骸笆烁形?，联类不穷?！笔纪怯肓刖憷吹?。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意、，构思也很深曲、；但就诗人的联想而言、，只不过因古时有杨柳送别习俗、，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”、，却没有把送别一事与东风相联、。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂、，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起、。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的、，其联想之翼就飞得更远了、。

应当说，在古代诗歌中、，从送别写到折柳、，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有、。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝、，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜、，殷勤更向手中吹”、，写得也具见巧思，但与李白这两句相比、，就显得巧而不奇、。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、、无枝可折而生奇想、，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青┃，是因为深知离别之苦┃，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说┃，这是联想兼奇想┃；而如果从艺术手法来说，这是托物言情┃，移情于景┃，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别┃、伤别之心┃，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身┃。

与李白的这首诗异曲同工┃、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一：

暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰┃。

人世死前惟有别┃，春风争似惜长条。

对照之下┃，两诗都以离亭为题┃，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风┃，也都把春风写得深知离别之苦┃，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同┃，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青┃；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意|，得到一点慰藉|，而不惜柳条被人攀折。这说明|，同一题材可以有各种不同的构思|、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的|，而想象的天地又是无限广阔的|。

《劳劳亭》李白 古诗创作背景