《水调歌头·壬子三山被召陈端仁给事饮饯席上作》辛弃疾 翻译及注释

翻译
长恨啊、！实在更长恨、！我把它剪裁成《短歌行》、。及时唱歌行乐吧！什么人了解我、，来为我跳楚舞、？听我唱楚狂人接舆的《凤兮》歌？我在带湖既种了九畹的兰花、，又栽了百亩的蕙、，到了秋天可以吃菊花的落花。在我的门外有沧浪的清水可以洗我的丝带、。
请问：一杯酒与身后名誉、，哪一件重要？身后名当然重要、。但是、，现今是人间万事都是本末倒置，毫发常常是重的、，而泰山却倒很轻、。最悲伤也没有比生离死别更悲伤的，最欢乐也没有比结识了一个志同道合的新朋友更欢乐的┃。这是古今以来儿女的常情┃。富贵不是我谋求的事，还是回到带湖的家去┃，与我早已订立过同盟的老朋友白鸥聚会的好┃。

注释
⑴水调歌头：词牌名，又名“元会曲”“台城游”“凯歌”“江南好”“花犯念奴”等┃。双调┃，九十五字，平韵（宋代也有用仄声韵和平仄混用的）┃。相传隋炀帝开汴河自制《水调歌》┃，唐人演为大曲， “歌头”就是大曲中的开头部分┃。
⑵壬子：指绍熙三年（1192年）┃。陈端仁：即陈岘，字端仁┃，闽县人┃。绍兴二十七年进士。曾先后任平江守┃、两浙转运判官┃、福建市舶。淳熙九年在四川安抚使任上罢职回家。给事┃，给事中┃，官名。为门下省┃。宋制┃，门下省的给事中有四人，掌管：侍从规谏┃，掌读中外出纳|，日编章奏目录以进，驳正政令失当|，考其稽违而纠正之|。（见《宋史·职官志》门下省条）
⑶长恨复长恨二句：长恨，即《长恨歌》|。白居易《长恨歌》：“天长地久有时进|，此恨绵绵无绝期！薄抖谈栊小穦，乐府平调曲名！独指馓狻罚骸拔何涞邸跃频备鑭，人生几何！交镁聘咛脇，悲来临觞！匝缘奔笆蔽謡。”
⑷何人为我楚舞二句：《史记·留侯世家》：汉高祖刘帮欲废吕后的儿子|，另立戚夫人的儿子赵王如玉为太子|，事情没有成！捌莘蛉似鼃，上曰：‘为我楚舞，吾为若楚歌|！背裆目袢私佑叩摹斗镔飧琛贰＝佑咴饭鬃拥拿趴凇瑁骸胺镔猓》镔狻『蔚轮ァ客卟豢哨桑凑哂炭勺贰Ｒ讯∫讯〗裰诱叽　保堵塾铩の⒆悠罚?br />⑸余既滋兰九畹三句：《离骚》：“余既滋兰 之九畹‖，又树蕙之百亩”“朝饮木兰之坠 露兮，夕餐秋菊之落英”‖。
⑹门外沧浪水二句：《孟子·离屡篇》：“沧浪之水清兮‖，可以濯我缨，沧浪之水浊兮‖，可以濯我足‖。”缨‖，丝带子‖。这两句的意思是：对清水、浊水态度要明确‖，不要然然可可‖。表示了他刚正清高的品德。
⑺毫发常重泰山轻：这是说人世间的各种事都被颠倒了‖。
⑻悲莫悲生离别三句：屈原《楚辞·九歌·少司命》：“悲莫悲兮生离别‖，乐莫乐兮新相识　”这里是对陈端仁说的〓。表示对陈端仁有深厚的感情。
⑼富贵非吾事二句：陶渊明《归去来辞》：“富贵非吾愿〓，帝乡不可期〓。”

《水调歌头·壬子三山被召陈端仁给事饮饯席上作》辛弃疾 鉴赏

辛弃疾的这首《水调歌头》〓，是一首感时抚事的答别之作〓。

此词上片分两层，前两韵是第一层〓，直接抒写诗人的“长恨”和“有恨无人省”的感慨〓。作者直接以“长恨复长恨，裁作短歌行”句开篇〓，乍看似觉突兀〓；其实稍加思索，就会明白其深刻的感情背景。由于北方金朝的入侵〓，战乱不息〓，被占区人民处在金人统治之下，而偏安一隅的南宋小朝廷却非但不图恢复〓，还对主张抗金北伐的人士加以压制和迫害〓，作者就曾多次受到打击。这对于一个志在恢复的爱国者来说〓，不能不为此而感到深切的痛恨〓。如此“长恨”，在“饮饯席上”难以尽言〓，所以词人只能用高度浓缩的语言〓，把它“裁作短歌行”　“短歌行”，原是古乐府《平调曲》名，多用作饮宴席上的歌辞。词人信手拈来，融入句中，自然而巧妙地点明了题面?！俺ず蕖倍岸谈琛保唤鲈斐尚问缴系亩杂γ?，更主要的是显示出那种恨不得尽言而又不能不言的情致。“何人为我楚舞，听我楚狂声”一句，合用了两个典故。据《史记·留侯世家》载，汉高祖刘邦“欲废太子，立戚夫人子赵王如意”，由于留侯张良设谋维护太子，此事只好作罢，戚夫人因向刘邦哭泣，刘邦对她说：“为我楚舞，吾为若楚歌。”歌中表达了刘邦事不从心、无可奈何的心情。又《论语·微子篇》载，楚国隐士接舆曾唱歌当面讽刺孔子迷于从政，疲于奔走，《论语》因称接舆为“楚狂”。辛弃疾在这里运用这两个典故，目的是为了抒发他虽有满腔“长恨”而又无人理解的悲愤，一个“狂”字，更突出了他不愿趋炎附势、屈从权贵的耿介之情。从遣词造句看，这一韵还妙在用“何人”呼起，以反诘语气出之，大大增强了词句的感人力量；而“为我楚舞”，“听我楚狂声”，反复咏言，又造成一种一唱三叹，回肠荡气的艺术效果。词人在直抒胸臆以后，紧接着就以舒缓的语气写道：“余既滋兰九畹，又树蕙之百亩，秋菊更餐英?！币辉先?，均用屈原《离骚》诗句。前两句径用屈原原句，只是“兰”字后少一“之”字，“畹”字后少一“兮”字?！安陀ⅰ本湓虼釉洹俺纠贾孤顿?，夕餐秋菊之落英”概括而来。兰、蕙都是香草，“滋兰”、“树蕙”，是以培植香草比喻培养自己美好的品德和志节。而“饮露”、“餐英”，则是以饮食的芳洁比喻品节的纯洁和高尚。作者在这里引用屈原诗句，并用“滋兰”、“树蕙”之词，显然是为了表达自己的志节和情操。屈原在忠而被谤、贤而见逐的情况下，仍然坚定地持其“内美”和“修能”，执着地追求自己的理想，词人在遭朝中奸臣谗言排挤，被削职乡居的情况下，依然不变报国之志，表明自己决不肯随波逐流与投降派同流合污，沆瀣一气。“门外沧浪水，可以濯吾缨”一句，仍承前韵词意，从另一个角度表明自己的志节和操守。这里又用一典。《楚辞·渔父》中说，屈原被放逐、，“游于江潭”，“形容枯槁”、，渔父问他为什么到了这种地步、，屈原说：“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒、，是以见放、。”渔父劝他“与世推移”、，不要“深思高举”、，自讨其苦。屈原说：“宁赴湘流、，葬于江鱼之腹”、，也不肯“以皓皓之白，而蒙世俗之尘啊ⅲ”、。渔父听后，一边摇船而去、，一边唱道：“沧浪之水情兮、，可以濯我缨、；沧浪之水浊兮，可以濯我足、　ⅲ”意思是劝屈原要善于审时度势，采取从时随俗的处世态度、。词人化用此典、，意在进一步表明自己的志节情操。

下片头三句“一杯酒、，问何似、，身后名？”遥应篇首┃，意在抒发自己理想无从实现的感慨┃，情绪又转入激昂┃。据《世说新语·任诞》载┃，西晋张翰（字季鹰），为人“纵任不拘”┃，有人问他：“卿乃可纵适一时┃，独不为身后名耶？”他说：“使我有身后名┃，不如即时一杯酒┃。”词人用张翰的典故┃，乃是牢骚之气┃。

他的抗金复国理想难以实现，志业难遂┃，还要那“身后”的虚名干什么┃！词人为什么会发此牢骚呢？辛弃疾接着写：“人间万事┃，毫发常重泰轻┃。”这一韵是全词的关键所在┃，道出“长恨复长恨”的根本原因┃，就是因为南宋统治集团轻重倒置，是非不分┃，置危亡于不顾┃，而一味地苟且偷安。这是词人对南宋小朝廷腐败政局的严厉批判和愤怒呼喊┃。最后两韵是下片第二层|，通过写惜别再一次表明自己的心志|，词人的情绪这时又渐渐平静下来。前三句写惜别|，用屈原《九歌》点明恨别乐交乃古往今来人之常情|，表明词人和饯行者陈端仁的情谊深厚，彼此都不忍离别之情|！案还蠓俏崾拢橛氚着该恕币痪鋦，又引用两个典故|。陶渊明《归去来兮辞》云：“富贵非吾愿，帝乡不可期|！碧赵魃诙┮叮缁岫襹，政治黑暗|，而他本人又“质性自然”（《归去来兮辞序》），“不慕荣利”（《五柳先生传》）|，因有是辞|。这里词人引用陶诗，表明自己此次奉召赴临安并不是追求个人荣利|，并且也不想在那里久留|，以表明自己的心迹！肮橛氚着该恕眧，是作者从正面表明自己的心迹。据《列子·黄帝篇》载|，相传海上有位喜好鸥鸟的人|，每天早晨必在海上与鸥鸟相游处，后遂以与鸥鸟为友比喻浮家泛宅‖、出没云水间的隐居生活‖。在这里，词人说归来与鸥鸟为友‖，一方面表明自己宁可退归林下‖，也不屑与投降派为伍，另一方面也有慰勉陈端仁之意‖。

与一般的离别之词不同‖，辛弃疾的这首《水调歌头》，虽是答别之词‖，却无常人的哀怨之气‖。通观此篇‖，它答别而不怨别，溢满全词的是他感时抚事的悲恨和忧愤‖，而一无凄楚或哀怨‖。词中的声情，时而激越‖，时而平静‖，时而急促，时而沉稳‖，形成一种豪放中见沉郁的艺术情致‖。此外，词中还成功地运用比兴手法‖，不仅丰富了词的含蕴‖，而且对抒发词人的志节等，也都起到了很好的艺术效果‖。

《水调歌头·壬子三山被召陈端仁给事饮饯席上作》辛弃疾 创作背景