《南乡子·新月又如眉》晏几道 翻译及注释

翻译
又是新月如眉，悠悠哀音，长笛月下为谁吹?独倚高楼，暮云中初见雁南飞，雁南飞，莫道行人迟雁归。
意欲梦中一相见，山重重，路迢迢，却向何处寻!只待短信解离恨，信来应是太迟迟。岁月悠悠，还是凉生玉枕时。

注释
①“新月”句：暗用五代牛希济《生查子》“新月曲如眉，未有团栾意”与唐王涯《秋思赠远》“不见乡书传雁足，唯看新月吐蛾眉”之意为后文的“行人”“短书”作伏笔。如眉，指月钩弯如眉状。
②“长笛”句：借用唐杜牧《题元处士高亭》“何人教我吹长笛，与倚春风弄月明”为背景。
③“楼倚”句：化用唐赵嘏《长安晚秋》“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”诗意。
④南飞：雁为候鸟，每年春分后往北飞，秋分后飞回南方。
⑤“漫道”句：语出隋薛道衡《人日思归》：“人归落雁后，思发在花前。”漫，空，徒；又莫，勿。
⑥佳期：相会的美好时光。
⑦“梦里”句：化用南朝粱沈约《别范安成诗》“梦中不识路，何以慰相
思”意，典出南朝粱萧统《文选》李善注引《韩非子》：“六国时，张敏与高惠二人为友，每相思不能得见，敏便于梦中往寻，但行至半道，即迷不知路，遂回，如此者三?！贝舜枰员泶锬信嗨贾椤?br />⑧书：信。破：消解。恨：指离恨。
⑨应：是。
⑩玉枕：玉制或玉饰的枕头，亦用为瓷枕、石枕的美称。

《南乡子·新月又如眉》晏几道 创作背景

仁宗至和二年（1055年）晏殊去世，晏几道春风得意的生活也戛然而止，他立刻感受到了现实社会的霜刀雪剑。他和六哥祗德，八弟传正及姊妹四人都还年幼，后由二哥承裕的妻子张氏“养毓调护”，嫁娶成家。后来恩荫为太常寺太祝。神宗熙宁七年（1074年），晏几道的朋友郑侠因进《流民图》反对王安石变法而被罗织罪名，交付御史台治罪。政敌们从郑侠的家中搜到晏几道的一首《与郑介夫》（郑侠字介夫）、，上面写着：“小白长红又满枝、，筑球场外独支颐。春风自是人间客、，主张繁华得几时、？”这些人如获至宝，以讽刺“新政”、、反对改革为名、，将晏几道逮捕下狱。后来宋神宗释放了晏几道、。这件事虽然有惊无险、，但经过这么一折腾，原本就坐吃山空的家底更加微薄，晏家的家境每况愈下、。这件事对晏几道也是一个不小的打击、，他从一个书生意气的公子哥，沦落为潦倒落魄的贵族、。

《南乡子·新月又如眉》晏几道 赏析

这是一首抒写离思的怀人之作、。

上片以时景起笔，而归结于情思、　ⅲ“新月”颇有与“故人”暗成对比的意味，“如眉”则是不圆之意、，暗点离思主题、，愁上眉间　ⅲ“又”是此景之叹、，表明她已历见多次，既状时间之长、，亦隐隐透出触目经心┃、怎堪又见的苦涩々В“谁家玉笛暗飞声”（唐李白《春夜洛城闻笛》）恍惚间┃，耳际晌起声声长笛々В“谁教”表面上探寻的是月下吹笛的缘由┃，实则却在千般埋怨它的不是时候，或许是因为不忍它“与倚春风弄月明”（十牧《题元处士高亭》）的欢乐情调┃，也或许是因为不忍它“何人不起故园情”（李白《春夜洛城闻笛》）的愁伤动思┃，无论为何，此二字一变客体为主体┃，显示并非她有意闻笛┃，而是笛声无端相扰，牵动其离愁别恨┃々В“楼倚”两句写其所见极具层次感，独倚高楼┃，先是看到天涯尽处一片“暮云”夕景┃，继而苍茫云间“初见”斑黑点点，尔后逐渐清晰扩大为可识别的“雁”┃，继而在雁过后醒觉它们所循的方向┃，点破时节┃。“南飞”两字独为一句┃，语音短促似结未结┃，仿佛状写了、也涵括了她凝眸追踪群雁行迹的整个时间过渡┃，直至影踪全无|。“漫道”语极失落凄婉|，别说希冀行人雁前归，怕是连“行人雁后归”也是一种徒然空盼|。本片先由所见引其思|，旋即思绪便被声音中断；再由所闻引其思|，旋即思绪又被景物中断|；复由所见引其思。几经转折|，悱恻渐深|，最终转入沉沉的哀伤。

下片以情思起笔|，而归结于时景|。“佳期幽会两悠悠|，梦牵情役几时休”（五代顾《浣溪沙》）|，她已不敢奢望现实中的“佳期”，唯有寄望于托梦圆愿|，“意欲”表示她退而求其次的转念|，也存了但求稍解离愁的期待，可却偏偏连这小小渴望也无法得偿|。人说“天长路远魂飞苦|，梦魂不到关山难”（李白《长相思》），而她虽不畏“关山路”苦|，奈何“不知”关山路|！现实梦境两头空，离恨已不可能由“佳期”来解|，那么就只能再退一步等待千里之外的尺素‖。“短”是一退再退‖，不求绵绵情话‖，但求只言片语便于愿已足‖；“破”状她极欲消除、从此远离别恨‖，一至于要将之彻底粉碎使其无法重拼再生‖；“却”又是一个满怀希望的期待之辞。然而“应迟”‖，这短书必是迟米的肯定判断‖，似乎出于她过去的经验　“簟凉枕冷不胜情”（顾《浣溪沙》（雁响遥天玉漏清））‖，等到那“短书来”，又已然是秋意深重寒侵闺衾的“凉生玉枕”时了‖。至此退无可退‖，“还是”两字，萧冷无边‖，思量无尽‖，幽怨无限，神伤无已‖。

该词的一大特色‖，在于隐括大量前作前事，或诗境‖、或词句‖、或意象、或典故‖，但又不将之凝用一处〓，而散融于全篇，彼此呼应〓，互为伏笔〓，息息相关却又不着于形，而其佳妙处〓，更在以虚字点化〓、提挈全篇，紧松敛放之间〓，不仅使前人兴象浑化如一〓、浑化盘如己，更曲尽心念情绪之婉折深绵〓，抑扬顿挫〓，味中有味。（郭思韵）