《更漏子·玉炉香》温庭筠 翻译及注释

翻译
玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪‖，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷‖。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱‖，漫漫长夜无法安眠‖，只觉枕被一片寒凉。
窗外的梧桐树‖，正淋着三更的冷雨‖，也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点‖，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐‖，滴落在无人的石阶上，一直到天明‖。

注释
⑴更漏子：词牌名‖。它类似渊源于欧洲中世纪骑士文学的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事〓。
⑵画堂：华丽的内室〓。
⑶鬓（bìn）云：鬓发如云。
⑷衾（qīn）：被子〓。
⑸梧桐：落叶乔木，古人以为是凤凰栖止之木〓。
⑹不道：不管〓、不理会的意思〓。

《更漏子·玉炉香》温庭筠 赏析

温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。这首《更漏子》〓，借“更漏”夜景咏妇女相思情事〓，词从夜晚写到天明。

开头三个字〓，表面看是景语〓，不像后来李清照《醉花阴·重阳》的“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思〓。次句“红蜡泪”就不同了：夜间燃烛〓，用以照明，但多了一个“泪”字〓，便含有了人的感情〓。说“玉炉”，既见其精美〓，又见其色洁〓；“红蜡”则透出色泽的艳丽而撩人情思，而闺中的寂寞也隐隐流露出来了〓　“画堂”，写居室之美〓，与“玉炉”〓、“红蜡”相映衬。这句紧承上句，说红蜡所映照是画堂中人的秋思。“秋思”，是一种看不见、摸不着、深藏于人心中的情愫，红蜡是不能“照”到的，可是作者却执拗地强调“偏照”?！捌铡闭?，非照不可也。这一来，将室内的华美陈设与人的感情，巧妙地联系起来了。此刻，在这美丽的画堂中，冷清寂静，只有玉炉之香，红蜡之泪，与女主人公相伴，不管它们是有意、无意，但在她看来，却是“偏照”。至此，是蜡在流泪，抑或人在流泪，浑融一体，更反衬女主人公的“秋思”之深。概言之，第一句主要是衬景，二句景中含情，三句感情色彩强烈，女主人公的愁肠百结，呼之而出了。陈匪石云：“词固言情之作，然但以情言，薄矣。必须融情入景，由景见情?！保ā毒墒痹律侍贰罚┱饫铩叭谇槿刖啊笔侵鸩缴钊氲模痢捌铡笔寂缬慷?。

“眉翠薄，鬓云残”，两句写人。以翠黛描眉，见其眉之美。鬓云，是形容美发如云，可知其人之美。但紧接着用了一个“薄”字，一个“残”字，景况便完全不同了。“薄”字形容眉黛褪色，“残”字描绘鬓发不整。这两个字反映出她辗转反侧、无法入睡的情态，不仅写外貌，也同时写出了她内心难言的苦闷?！耙钩勒砗保绦此几径来ξ廾叩母惺?，它不仅点明了时间：长夜漫漫；写出了人的感觉：衾枕生寒，如李清照怀念外出丈夫时的“半夜凉初透”。由此可知上面的一切景物，都是夜长不寐之人目之所见，身之所感。这些景物如粒粒珍珠，用“秋思”这条线把它们串了起来。

上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外，写人的所闻。秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦没有人可以理解。它与“偏照画堂秋思”呼应，可见“秋思”即是离情。下面再作具体描述：“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”潇潇秋雨不理会闺中少妇深夜怀人的苦情、，只管让雨珠洒在一张张梧桐叶上、，滴落在窗外的石阶上，一直滴到天明、，还没有休止、。秋雨连绵不停，正如她的离情连绵无尽、。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨、，到黄昏点点滴滴、，这次第，怎一个愁字了得、　ⅲ”由玉炉生香、红蜡滴泪的傍晚、，到闻“三更雨”、，再看“滴到明”，女主人公的彻夜不眠、，当然更非“一个愁字了得”了、。

这首词通首写画堂人的“秋思”“离情”，上阕的意境、，在《花间集》中颇常见、，下阕的写法则独辟蹊径。陈廷焯说“梧桐树”数语、，用笔较快、，而意味无上文章之厚。其实、，“用笔快”如果一泻千里、，言尽意止，固然不好┃；但这里并非如此┃。谭献说“梧桐树”以下似直下语，正从“夜长”逗出┃，亦书家“无垂不缩”之法┃。书法中的所谓“垂”，指竖笔┃；在作竖笔时┃，最后须往上逆缩一下，使字体不失其气势┃。比之于词┃，即是看似直率，纵笔而下┃，但须顿挫深厚┃，跌宕而有情致，似直而实纡也┃々В《更漏子》下阕，写梧桐夜语┃，正有此特色┃。这里直接写雨声┃，间接写思妇，亦是“夜长衾枕寒”的进一步说明┃；但整夜不眠却仍用暗示┃，始终未曾点破，这就是直致中有含蓄之处┃。所以说此词深得书家 “无垂不缩”之法┃，即是指它“直说”中仍适当地配合以“含蓄”，否则便会使人有一览无余|、索然寡味之感了|。宋人聂胜琼《鹧鸪天·别情》词有句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明|。”当是从此词脱胎而来|，写得语浅情深|；但全词并不像此词上下片浓淡相间，又缺乏转折变化|，相较之下|，韵味亦是略逊一筹。