《驷驖》佚名 古诗翻译及注释

翻译
四匹黑骏马并排嘶鸣高昂〓，秦公娴熟地收放六条丝缰〓。那些最得宠信的臣仆卫队，跟随他们的君王狩猎围场〓。
围场小吏放出应时的公鹿〓，只见鹿群是那样肥大美好。秦公兴奋地呼喊左转包抄〓，他搭弓放箭猎物应弦而倒〓！
打猎尽兴后拐到北园游玩，那四匹马儿此刻尽享悠闲。车儿轻轻转啊鸾铃叮当响〓，车里载着有功劳的小猎犬〓。

注释
⑴驷：四马。驖（tiě）：毛色似铁的好马〓。
⑵阜：肥硕〓。
⑶辔：马缰。四马应有八条缰绳〓，由于中间两匹马的内侧两条辔绳系在御者前面的车杠上〓，所以只有六辔在手。
⑷媚子：亲信〓、宠爱的人〓。
⑸狩：冬猎。古代帝王打猎〓，四季各有专称〓。《左传·隐公五年》：“故春蒐、夏苗、秋狝、冬狩?！?br />⑹奉：猎人驱赶野兽以供射猎。时：“是”的假借，这个。辰：母鹿。牡：公兽，古代祭祀皆用公兽。
⑺硕：肥大。
⑻左之：从左面射它。
⑼舍：放、发。拔：箭的尾部。放开箭的尾部，箭即被弓弦弹出。
⑽北园：秦君狩猎憩息的园囿。
⑾闲：通娴，熟练。
⑿輶（yóu）：用于驱赶堵截野兽的轻便车。鸾：通“銮”，铃。镳（biāo）：马衔铁。
⒀猃（xiǎn）：长嘴的猎狗。歇骄：短嘴的猎狗。

《驷驖》佚名 古诗鉴赏

古代帝王狩猎场面极其宏伟，司马相如《子虚赋》《上林赋》都极尽铺叙描摹之能事，对此作了生动反映。从扬雄《长杨赋》中“今年猎长杨，……罗千乘于林莽，列万骑于山嵎”也可窥见其规模之一斑。而《秦风·《驷驖》佚名 古诗》之妙却全在以简驭繁，以少胜多，仅三章十二句四十八字即已写尽狩猎全过程，却同样使人觉得威武雄壮，韵味无穷。

首章写将猎。取景从四匹高头大马切入，严整肃穆，蓄势待发，充满凝重的力度感。四马端端正正站着，只待一声令下，便拔蹄飞驰。镜头接着由马转移至控制着六根马缰绳的人。“六辔在手”，显得那样胸有成竹，从容不迫，充满自信。这是赶车人，也即下句所谓的“媚子”之一，即秦襄公的宠臣。他还不是主角，只是“从公于狩”的一个陪衬。真正发号施令的是秦襄公。他带领一大批“媚子”，大规模出猎。此章虽只撷取一辆狩猎车的情景，而声势浩大又纪律严明的场面已可联想得之。驭马与驭天下，其理一贯，如后世白居易《授韦贯之工部尚书制》所云：“善御者，齐六辔；善理者，正六官?！彼源苏峦ü悴惴闯模敌辞叵骞尉喂蟹?。

次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官，接到开猎的命令后，急忙打开牢圈樊笼，将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出，于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫，但角度很巧妙，令人从被猎对象想像狩猎盛况，避实就虚，别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽，那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵，不用牝兽。在纷纭的围场中、，诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公、，只见他吆喝一声：“射左边的那一只！”果然那肥兽应弦而倒、。这足见秦襄公武艺不俗、。当然，他狩猎的对象只是驯养的野兽、，这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”（赤膊空拳打老虎）的公子相比、，不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊、，让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量、，那是不现实的。因此、，此诗的描写非常切合主人公的身份地位、。诗只举秦襄公一隅，可谓抓住了牛鼻子、，其余留下一片空白、，让读者去自行想像补充、。对于秦襄公，也只是摄取了一个刹那间的特写镜头、，而略去其他枝节、，叙事中有描写，笔法老练简洁、。

末章写猎后、。猎后情景可写的很多，如猎物的丰盛、，猎者的欣悦等、，但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特、，大有王者风范┃。诗写猎后即游于“北园”，按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的┃，并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换┃，突出了王家苑囿之广大┃，也是氛围的转折，由张而弛┃。一个“游”字意脉直贯篇末┃。前“狩”后“游”，互为补充┃，整个过程相当完整┃。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”，与首章相呼应┃，而神态则迥异┃，此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张，高度紧张┃，而是马蹄得得┃，轻松悠闲。一个“闲”字语意双关┃，马是如此┃，人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染┃。輶车是一种轻便车┃。《周礼·校人》：“田猎则帅驱逆之车┃々В”驱逆之车即是輶车┃，其作用在于围驱猎物，供猎者缩小包围|。猎后的輶车已不用急驶飞赶|，因而马嚼上铃儿叮当，声韵悠扬|，从听觉上给人悠闲愉悦之感|。最妙的是末句的特写，那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力|。这一宠物受宠的镜头很有情趣|，也很耐人寻绎，将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照|，使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致|。

全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物|，抓住富于表现力的瞬间和细节|，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹|，其艺术概括力很值得借鉴|。《诗经》中写狩猎的名篇有二|，即《郑风·大叔于田》与此篇|，前者反复铺张，以繁见长|，后者精要简约|，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法|。

《驷驖》佚名 古诗创作背景