《相见欢·林花谢了春红》李煜 翻译及注释

翻译
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌?；ǘ土ㄈ讼嗷チ袅担缱砣绯?，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。

注释
⑴相见欢：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵?！?br />⑵谢：凋谢。
⑶无奈朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。
⑷胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。
⑸相留醉：一本作“留人醉”?！?br />⑹几时重：何时再度相会。

《相见欢·林花谢了春红》李煜 创作背景

这首词当作于公元975年（北宋太祖开宝八年）李煜被俘之后。南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南开封）二年多。待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵（今江苏南京）旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”（王铚《默记》卷下）。此词即写于作者身为阶下囚时期。

《相见欢·林花谢了春红》李煜 鉴赏

南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。这些自属有目共见。但如以为他这“随手”就是任意“胡来”，文学创作都是以此为“擅场”，那自然也是一个笑话。即如首句，先出“林花”，全不晓毕竟是何林何花，继而说是“谢了春红”，乃知是春林之红花，——而此春林红花事，已经凋谢?？杉馑健八媸帧薄爸毙础保秽词榧抑耙徊ㄈ邸保巍疤烊弧?，“不加修饰”，意欲成“文”，诚梦呓之言也。

且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两赋而不来”方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁、，自然衰谢，虽是可惜、，毕竟理所当然、，尚可开解；如今却是朝雨暮风、，不断摧残之所致、。名花之凋零，如美人之夭逝、，其为可怜可痛、，不止倍蓰。以此可知、，“太匆匆”一句、，叹息中着一“太”字；“风雨”一然、，愤慨中着一“无奈”字、，皆非普通字眼，质具千钧、，情同一恸矣、。若明此义，则上片三句、，亦千回百转之情怀、，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事、，切宜细思寻玩、，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人、，方能于人于己两有所益。

过片三字句三叠句、，前二句换暗韵仄韵┃，后一句归原韵，别有风致┃。但“胭脂泪”三字┃，异样哀艳，尤宜着眼┃。于是让人们想到杜甫的名句“林花着雨胭脂湿”（《曲江对雨》）┃，此乃南唐后主也熟读杜诗之证也。后主分明从杜少陵的“林花”而来┃，而且因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”┃，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下“胭脂湿”三个大字┃，便成了老大一个笨伯┃，鹦鹉学舌，难有意味┃。他毕竟是艺苑才人┃，他将杜句加以消化，提炼┃，只运化了三字而换了一个“泪”字来代“湿”┃，于是便青出于蓝，而大胜于蓝┃，便觉全幅因此一字而生色无限┃。

“泪”字已是神奇，但“醉”亦非趁韵谐音的妄下之字┃。此醉┃，非陶醉俗义，盖悲伤凄惜之甚┃，心如迷醉也┃。

末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：“朝来”“晚来”|，“长恨”|，“长东”，前后呼应更增其异曲而同工之妙|，即加倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主|，以为“问君能有几多愁|，恰似一江春水向东流”|，其美中不足在“恰似”，盖明喻不如暗喻|，一语道破“如”“似”|，意味便浅。按这种说法|，则“自是人生长恨水长东”|，恰好免去此一微疵，使尽泯“比喻”之迹|，而笔致转高一层矣|。学文者于此，宜自寻味|，美意不留|，芳华难驻，此恨无穷|，而无情东逝之水|，不舍昼夜，“淘尽”之悲|，苏轼亦云|，只是表现之风格手法不同，非真有异也|。