《八归·湘中送胡德华》姜夔 翻译及注释

翻译
荷花飘落‖，稀疏的梧桐开始坠下绿叶‖。庭院里，一场秋雨刚停歇‖。我说不出原因‖，一个人突然独自伤悲。又看见竹篱边的萤火虫在幽暗中飞来飞去‖，苔阶旁的蟋蟀叫声更令人断肠‖。我送别客人，重寻西去的水路‖，不知水上是否有人为你演奏一曲‖？最可惜的是把一片江山大好风景，却付给悲鸣的鸟儿‖。常常遗憾我们相识相知时间太短‖，而今在这落花时节，为何又要无奈地依依相别‖？清冷的洲渚烟水茫茫‖，船儿就要出发，友人的行舟已远‖，如一片轻叶‖。他的妻子一定在家中盼望着他，日日站在翠竹旁‖，任凭罗袜上染上清尘〓。等到丈夫归来后，夫妻二人幸福地团圆〓。双双下了珠帘〓，对着明月对饮到天明。

注释
①八归：姜夔自度曲〓。
②暗雨：夜雨〓。
③篠（xiǎo）墙：竹篱院墙。篠：细竹〓。
④蛩：蟋蟀〓。
⑤水面琵琶：指白居易《琵琶行》事。
⑥啼鴂（jué）：亦作“鹈鴂”“鶗鴃”〓，即杜鹃鸟〓。
⑦未款：不能久留。
⑧文君：汉司马相如妻卓文君〓。
⑨翠尊：翠玉的酒杯〓。
⑩玲珑：皎、晶莹〓。

《八归·湘中送胡德华》姜夔 赏析

据夏承焘《姜白石词编年笺小》考证〓，大约写于公元1186年（宋孝宗淳熙十三年）以前，词人客游长沙时〓。胡德华〓，生平不详。全词描述了离别前的忧伤〓、临别时的依依不舍〓，以及悬想别后友人归家与亲属团聚的情景。前面实写〓，后面虚写，多次转移时间和空间，逐层抒发离情别绪，在章法和布局方面颇具匠心。

上阕刻画客中庭院之萧瑟，为离愁作铺垫，可分两层。前六句为一层，以雨后寂寞萧条的庭院为背景，写别前的忧伤。莲花凋零了粉色的花瓣，桐树吹动着带绿的叶子，是初秋院中之景。竹篱边发光暗淡的萤虫，苔阶下鸣声凄切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。篠墙，指竹墙。这四样景物，有昼景，有夜景；有植物，有动物；植物又有花、有叶，动物又有光、有声，配置匀整，而且从目见写到耳闻，从视觉写到听觉，造成一种冷清凄迷的意境，无限烦恼尽在其中。中间“暗雨乍歇”写天时，“抱影销魂”写人事。“还见”二字，更透露出一种无可奈何之感。何以如此，是因为即将送别友人。江淹《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣！”这种离愁别绪，由于用了许多惹愁的景物层层烘染，便见得加倍的浓重。这六句词，使人俨然进入宋玉《九辩》的境界。

“送客”以下开始转入离别，是第二层。场景由庭院逐渐移至送别的水边。西去，表客行方向。重寻，表明在此送行已非一回?！拔仕媾盟Α?，化用白居易《琵琶行》中“忽闻水上琵琶声”的诗句，而改为以“问”字领起的设问句，语简意深，余味悠长，极尽其缠绵情绪。接着，“最可惜、一片江山，总付与啼鴂”，则声情激越，境界阔远寄慨遥深。啼鴂，或作鹈鴂、鶗鴂，又名子规、杜鹃，此鸟“春分鸣则众芳生，秋分鸣则众芳歇”（《广韵》）。屈原《离骚》中有“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”之句。这里也是借啼鴂的鸣声来表现众芳芜秽、山河改容的衰飒景象，衬托离情，极为沉痛感人。其中还隐微地寄托了词人的身世之感、家国之痛。飘泊江湖的迟暮之感，山河异色的忧愁之悲，都体现在这一凄迷阔远的境界之中。正是无限感慨都在虚处，意愈切而词愈微。

下阕写留客殷勤之意，也有两层意思、。前六句承上，着重写惜别之情、　ⅲ“长恨”三句与柳永《雨霖铃》过片处“多情自古伤离别，更那堪、、冷落清秋节”有同工之妙、。柳词以“更那堪”三字递进一层，此词则以“而今何事”的设问追进一步、，以倾吐惜别的深情、。然后再以“渚寒”三句景语来代替情语，这里又与李白《送孟浩然之广陵》诗的“孤帆远影碧空尽、，惟见长江天际流”的艺术手法相似、，借淡烟寒水之中一叶行舟缥缈远去的景象，来表达送别者伫立江头、，凝望着棹移人远的那种依依不舍的感情、。这与周邦彦《兰陵王》“愁一箭风快，半篙波暖、，回首迨递便数驿、，望人在天北”有异曲同工之妙。周词是站在离别者回望送别者的角度来写、，姜词是从送别者眼中离别者远处的情景、，虽角度不同而各尽其妙、。

最后六句写别后，用美好的设想来排遣双方的离愁别恨、。文君即卓文君、，借指胡的妻室々В“倚竹”句借用杜甫《佳人》诗“天寒翠袖薄┃，日暮倚修竹”和李白《玉阶怨》诗“玉阶生白露，夜久侵罗袜”中的妇女形象┃，以表现想象中胡妻等待丈夫归来的情景┃。“翠尊”三句亦化用李白同诗的后两句：“却下水晶帘┃，玲珑望秋月”┃，描绘胡氏夫妇团聚的情景。点化前人诗句的艺术形象为自己所用┃，不着痕迹┃，尽得风流，这也是姜夔词的艺术特色之一┃。

这首词以清笔写浓愁┃，以健笔写深哀，故感情真切而不流于颓表┃，符合白石词中和的特色┃。陈廷焯《白雨斋词话》评论说：“声情激越，笔力精健┃，而意味仍是和婉┃，哀而不伤，真词圣也┃々В”细腻而有层次的抒情笔法，配合以移步换形的结构形式┃，也有助于形成那种清健空灵的艺术风格┃。