《水调歌头·赋三门津》元好问 翻译及注释

翻译
黄河之水似乎是从天上而来┃，黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢┃。大风起时┃，波涛汹涌，怒浪滔天┃，飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮┃。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山，水浪声势之状可比那八月的钱塘潮┃，横空之下┃，一洗尘寰々В黄河水浪冲斥万象┃，但是中流的砥柱山面对滔天巨浪，却依旧气定神闲┃。
砥柱山之高峻┃，如那危巢，难以攀援┃。人间有这样的险处有何用呢┃？原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景┃，也不必像做飞用力拉弓┃，便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客┃，击着鼓飞过银山┃。

注释
（1）三门津：即三门峡，原在今河南省三门峡市东北黄河中┃，因峡中有三门山而得名|。据《陕州志》记载：“三门，中神门|，南鬼门|，北人门，惟人门修广可行舟|。鬼门尤险|，舟筏入者罕得脱。三门之广|，约三十丈|。”
（2）人鬼：指三峡中的南鬼门|，北人门|。
（3）吕梁：《列子·黄帝》：“孔子观于吕梁，悬水三十仞|，流沫四十里|，鼋鼍（yuán tuó）鱼鳖之所不能游也！逼涞夭幻淮。
（4）钱塘八月：指钱塘江八月十八日最盛大的潮水。
（5）尘寰（huán）：尘世。
（6）溃：洪水旁决日溃|。
（7）一峰：似指中神门|，因前皆言“人鬼”重关；蜓灾疙浦絴，即中流砥柱。
（8）危巢：悬崖高处的鸟巢|。语出苏轼《后赤壁赋》：“攀栖鹘之危巢”‖。
（9）鹄（hú）：水鸟名，俗称天鹅‖。
（10）杳（yǎo）：此指高远‖。
（11）秘神奸：《左传·宣公三年》载夏禹将百物形象铸于鼎上“使民知神、奸”‖。词中神奸指种种善恶神奇之物‖。
（12）燃犀：《晋书·温峤（jiào）传》载峤至牛渚矶，人言其下多怪物‖，“峤遂燃犀角而照之‖，须臾，见水族覆火‖，奇形异状‖，或乘马车著赤衣者　”
（13）佽（cì）飞：汉武官名‖，掌弋射鸟兽。一云即做非‖，周代楚国勇士‖，曾渡江，两蛟夹舟‖，非拔剑斩蛟而得脱‖。苏轼《八月十五日看潮》诗：“安得夫差水犀手，三千强弩射潮低‖　”
（14）障狂澜：韩愈《进学解》：“障百川而东之，回狂澜于既倒‖　”
（15）骑鲸客：指豪勇之士。
（16）挝（zhuā）：敲击〓。
（17）银山：代指涛头。张继《九日巴丘杨公台上宴集》：“万叠银山寒浪起”〓。

《水调歌头·赋三门津》元好问 赏析

这首词与同词牌的《水调歌头·游龙门》相似〓，都是写游览河山，抒发情怀之作〓。此词气势更足〓，景观更奇。三门津是黄河中十分险要的地段〓，河面分人门〓、鬼门、神门〓，水湍浪急〓，仅容一船通过。中有砥柱〓，即被称为中流砥柱的砥柱山〓。三门峡所在山奇水急，呈现一幅波浪马远静听松风图奔涌〓，气势磅砣的景象〓。

上片写黄河的气势，写中流砥柱悠闲〓　“黄河九天上”后两句，写黄河之长〓、黄河之险〓。“黄河九天上”似与李白“黄河之水天上来”意境相同〓。而“下鬼瞰重关”则写明黄河之险，人鬼难过?！俺し纭焙笪寰?，以粗线条勾勒出黄河怒浪滔天，浪花四射的逼人气势。又以吕梁悬水千仞和钱塘八月怒潮形象具体地描绘出黄河水浪之高，高过山仞，水浪之急，可比钱塘怒潮。高险，壮观，形神俱备?！巴蛳蟆焙罅骄洌茉炀」芑坪铀罄思?，但仍旧在砥柱山面前变得渺小。“一峰闲”侧面烘托了砥柱山傲风浪，挺天地的伟姿，也暗示出作者不惧艰险，乐观豁达的气质和不凡抱负。写景抒情，浑然一体。

下片更是以古典旧事，表达了词人昂扬奋发积极向上的斗志。“仰宛巢”三句，反用苏轼《后赤壁赋》“攀栖鹃之危巢”句意，写砥柱山之高峻艰险?！叭思洹焙蠖?，又用《左传》中“神奸”之典。传说中夏禹将百物之形铸于鼎上，“使民知神、奸”，由此辨神仙和奸佞的模样。这样的险处有何用呢？原来是考验人的地方?！安挥谩焙笕溆钟枚?，一是东晋温峤在朱渚矶下“燃犀”看水下美景。二是写春秋楚国勇士佽飞仗剑入江杀两蛟的故事。以上几个方面，把黄河三门峡的险、恶写得活灵活现。结尾两句“唤取”等，引用李白塑造的骑鲸客的形象，表现词人那不可抑制的豪情壮志。

此词用典较多，也不显含混难懂，典典都扣中主题。从谋篇布局来说，也上下呼应，环环相扣，气势作足。故叶燮《原诗》中称曰：“舒写胸臆，发挥景物，境皆独得，意自天成?！?/p>

《水调歌头·赋三门津》元好问 鉴赏

这是一首赋写三门峡雄险气势的词篇。在历史上，三门峡以其奇伟险壮而名世，吸引着无数骚人墨客赋诗为文，留下了不少名篇佳制。元氏此作，笔力雄放，气势纵横，想象丰富，实为历代咏三门峡作品中难得的名篇。

起首一句，与李白诗“黄河之水天上来”所造之境极为相似。就视觉而言，诗人眼中的黄河水当是由远至近，从高到低，自九天之上飞泻而下；汹涌澎湃、奔流不息的水流给人心理上造成强烈的震荡，形成极大的反差，具有惊心动魄的艺术效果。而在“黄河九天上”之后，又紧接以“人鬼瞰重关”一句，是说河水俯瞰着人鬼重关。由仰视而俯瞰，由远而及近、，物象也由模糊而趋具体。这两句把黄河水收束到三门峡中、，使景物落到实处、；虽未见一“险”字，但已险象环生、。由于有了这两句交代、，“长风怒卷高浪、，飞洒日光寒”也就水到渠成。河流落差极大、，峡水极深、，关隘重重，必然造成世所罕见的奇观、，自然会有长风高浪、，一定形成“怒卷”之势。而在长风巨浪下、，水花四溅、，水汽氤氲，使得本来给人以温暖的日光也显得寒气森森、。这不仅仅是诗人的感觉、，也的确是天设地造的自然奇观。以上四句、，诗人挥如椽巨笔、，挟风带浪，创造了一种雄奇而迷人的境界、，极现一个“险”字、。至此，诗人仍觉意犹未尽、，又连用两个比喻：“峻似吕梁千仞、，壮似钱塘八月々В”吕梁山┃，在今山西省离石县东北，山势奇险┃，是晋西高原的骨干┃。《列子·黄帝》篇云：“孔子观于吕梁┃，悬水三十仞┃，流沫三十里，鼋鼍鱼鳖之所不能游也┃々В”三门峡距吕梁山较近，其险峻处相类┃。如果说这是诗人就近取譬的话┃，那么用钱塘江八月来潮时的雄壮气势来比三门峡水流之急，则为远喻┃。此二景┃，一北一南┃，皆以雄奇名世，用来比喻三门峡┃，是再恰切不过的了┃；再加冠以“峻”、“壮”二字┃，来明言三门峡之奇险壮阔┃，可谓淋漓尽致。这两句贴切的比喻┃，既丰富了全词的内容┃，又为读者打开了一个驰骋想象的艺术洞天。接着|，词人又收以“直下洗尘寰”一句|，则更加突出了黄河水的凌空直下|，具有冲洗整个人世间的豪壮气概|。“万象入横溃|，依旧一峰闲|。”前句仍接前面所蓄之势|，言黄河水势之大|，笔势奇横；后句却一顿而转|，写三门峡中砥柱山之稳|，笔锋骤敛。一动一静|，相映成趣|。由开篇而来的脱缰野马般的气势，顿然收住|，闲和平稳|。

下阕笔势虽由敛而舒，但基调却由豪壮激荡变为郁勃不平|！把鑫３玻拦齶，杳难攀”三句|，紧接上阕末尾“依旧一峰闲”而来，写砥柱山上除了鸟儿在上面筑巢|，天鹅从那里飞过外|，从来人迹罕至‖，难以攀登。一“仰”字‖，既抬起气势‖，又转移视角。从“人间此险何用‖，万古秘神奸”以下‖，全词由写景转为抒发感慨。这两句是表达人世间要这等险要之地也没有什么派上用场‖，自古以来‖，无非是为作怪的鬼神提供场所罢了　“不用燃犀下照‖，未必做飞强射，有力障狂澜‖　”前两句分别用了两个典故　“燃犀下照”‖，指《晋书·温峤传》所载，温峤“至牛渚矶‖，水深不可测‖。世云其下多怪物，峤遂燃犀角而照之‖。须臾‖，见水族复灭，奇形异状或乘马车著赤衣者”‖。后指洞察奸邪‖。“佽飞”〓，是汉武帝时官名〓，掌管弋射鸟兽，这里取其轻疾善射之意〓。在诗人看来〓，燃犀洞察妖物的温峤也好，轻疾善射的做飞也好〓，都用不着〓。因为，他们都未必能挽狂澜于既倒。那么〓，能“力障狂澜”就只有那岿然不动的砥柱山〓。“唤取骑鲸客〓，挝鼓过银山〓。”则又说〓，只有那漫游江海的骑鲸豪客〓，才能击着鼓，稳渡波涛如银山般叠起的三门峡水〓。笔酣墨饱〓，纵抒豪情。

此词纯以气势胜〓。上片多写景〓，下片多抒情、议论〓。但就全词而言〓，写景、抒情、议论又融为一体；诗人既写出了三门峡雄险的气势，又融进了自己的人生体验；景物雄伟壮阔，感慨亦激愤难平。