水调歌头·昵昵儿女语
水调歌头·昵昵儿女语朗读公曰：此诗最奇丽‖，然非听琴〓，乃听琵琶也〓。
余深然之。
建安章质夫家善琵琶者┃，乞为歌词。
余久不作‖，特取退之词‖，稍加隐括，使就声律‖，以遗之云‖。
昵昵儿女语，灯火夜微明‖。
恩怨尔汝来去‖，弹指泪和声。
忽变轩昂勇士‖，一鼓填然作气‖，千里不留行。
回首暮云远‖，飞絮搅青冥‖。
众禽里，真彩凤〓，独不鸣〓。
跻攀寸步千险，一落百寻轻〓。
烦子指间风雨〓，置我肠中冰炭，起坐不能平〓。
推手从归去〓，无泪与君倾。
欧阳文忠公尝问余：“琴诗何者最善？答以退之听颖师琴诗最善。公曰：此诗最奇丽，然非听琴，乃听琵琶也。余深然之。建安章质夫家善琵琶者，乞为歌词。余久不作，特取退之词，稍加隐括，使就声律，以遗之云。昵昵儿女语，灯火夜微明。恩怨尔汝来去，弹指泪和声。忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。回首暮云远，飞絮搅青冥。众禽里，真彩凤，独不鸣。跻攀寸步千险，一落百寻轻。烦子指间风雨，置我肠中冰炭，起坐不能平。推手从归去，无泪与君倾。
苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
《水调歌头·昵昵儿女语》苏轼 赏析
唐代诗歌繁盛，音乐发达。唐人描写音乐美的诗歌，不乏名篇佳构。然而在宋词中，能成功地描写音乐的篇什，则寥寥无几。因为“诗难于咏物，词为尤难?！?而以词刻画无形的音乐，比之描绘花柳虫鱼等有形之物，更是难上加难。
苏轼此词根据韩愈《听颖师弹琴》名篇改写，大约作于公元1087年（元祐二年）苏轼在京师任翰林学士、知制诰时、。原诗为：“昵昵儿女语、，思怨相尔汝 ⅲ划然变轩昂、，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂、，天地阔远随飞扬、。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰、。跻攀分寸不可上、，失势一落千丈强。嗟余有两耳、，未省听丝篁、。自闻颖师弹，起坐在一旁、。推手遽止之、，湿衣泪滂滂。颖乎尔诚能、，无以冰炭置我肠、。”
诉诸听觉的音乐美、，缺乏空间形象的鲜明性和确定性、，是很难捕捉和形容的。但词人巧于取譬，他运用男女谈情说爱、、勇士大呼猛进、、飘荡的晚云飞絮、百鸟和鸣、、攀高步险等等自然和生活现象┃，极力摹写音声节奏的抑扬起伏和变化，借以传达乐曲的感情色调和内容┃。这一系列含义丰富的比喻，变抽象为具体┃，把诉诸听觉的音节组合┃，转化为诉诸视觉的生动形象，这就不难唤起一种类比的联想┃，从而产生动人心弦的感染力┃。末后再从音乐效果，进一步刻画弹技之高┃，笔墨精微神妙┃，可说与韩诗同一机杼，同入化境┃。
苏轼这首词的“隐括”┃，虽保留了韩诗的总体构思和一些精彩的描绘，但又在内容┃、形式以及两者的结合上┃，显示了自己的创造性，从而使此词获得了新的艺术生命和独特的审美价值┃。
《水调歌头·昵昵儿女语》的诗词大意
欧阳修曾问我：“琴诗什么的最好┃？他以退的听颖师琴诗最好。公说：这首诗最奇特美丽┃，但不是听琴┃，于是听琵琶的。
余深这样的┃。
建安章质夫家擅长弹奏琵琶的人┃，请为歌词。
我很久没做|，特别要退的话|，稍稍加以概括，使到音乐|，留给他说|。
亲近亲近女人说话，灯光夜间微第二。
恩怨尔你来了|，弹指眼泪和声|。
忽然变轩昂勇士，一鼓咚咚地作气|，侠士身下的白马日行千里|，千里漫长的路途也阻留不住他们前进飞驰的脚步。
回首暮云远|，飞絮乱青天|。
众禽里，真彩凤|，只有不响|。
攀登寸步千险，一个在百丈轻|。
麻烦你手指之间风雨|，在我们肠道冰炭，坐起来不公平|。
推手从归去|，没有眼泪和你倾。
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