《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》秦观 翻译及注释

翻译
带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋?；赝?，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。
窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。

注释
①《浣溪沙》原唐教坊曲名，本为舞曲?！吧场庇中醋鳌吧础?。又称《小庭花》、《满院春》。另有一体五十六字。
②漠漠：像清寒一样的冷漠、。轻寒：薄寒，有别于严寒和料峭春寒、。
③晓阴：早晨天阴着。无赖：词人厌恶之语、。穷秋：秋天走到了尽头。
④淡烟流水：画屏上轻烟淡淡、，流水潺潺。幽：意境悠远、。
⑤丝雨：细雨。
⑥宝帘：缀着珠宝的帘子┃，指华丽的帘幕。闲挂：很随意地挂着┃。

《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》秦观 鉴赏

这首词以轻浅的色调、幽渺的意境┃，描绘一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲┃，含蓄有味┃。

每一次春来，就是一次伤春的体验┃。词人之心┃，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨|。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁|。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔|、白描的手法，十分熨贴地写出了环境氛围|，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来|，表情深婉|、幽缈|。“一片自然风景就是一种心情”|。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁|。即景生情，因情生景|，情恰能称景|，景也恰能传情，这便是词作的境界|。

上片写晨起之感和室内之景|，语言幽婉而含意深邃。词的起调很轻|，很淡|，而于轻淡中带着作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受|。漠漠轻寒，似雾如烟|，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒‖，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛。与“暝色入高楼‖，有人楼上愁”意蕴相似‖，而情调之婉妙幽微过之。不说人愁‖，但云“漠漠轻寒上小楼”‖。回味“上”字‖，那淡淡愁思‖，不是正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起？仅词的首句‖，就为全词烘托出一个色调凄清的景‖。紧接着加上“晓阴无赖似穷秋”，在凄清的背景上涂抹一层暗淡的色彩‖。无赖‖，令人讨厌，无可奈何的憎语‖。时届暮春‖，却感到竟像深秋那样的寒冷，原来这是一个春阴的早晨‖。春阴寒薄‖，不能不使人感到抑闷无聊。然而词人不说心情之无聊‖，却咒晓阴之无赖‖，进一层渲染了气氛之寂寞凄寒。主人公也许刚刚从梦中醒来‖，睡眼惺忪‖，室内画屏闲展：淡淡的烟霭，轻轻的流水〓。在周围阴氛的罩笼下〓，幽迷淡远。凝神恍惚中〓，他仿佛消失在清迷幽幽的画景之中〓，又仿佛还依回于渺茫、流动的梦境之中〓。这种主观幻觉〓，正是由于幽迷宁静的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一体所致〓。是情与景融、意与境浑的佳句〓。

下片写倚窗所见〓，转入对春愁的正面描写。不期然而然中〓，他的视线移向了窗外：飞花袅袅〓，飘忽不定，迷离惝恍〓；细雨如丝〓，迷迷蒙蒙，迷漫无际〓。见飞花之飘缈〓，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪〓。本写春梦之无凭与愁绪之无际〓，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离故意推远〓，越发感生出一种飘缈朦胧〓、不即不离之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“虽不识字人，亦知是天生好言语”（《人玉屑》卷二十一引晁无咎语）的佳例。词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”、“丝雨”交织的自然画面之中。这种现象，约翰·鲁斯金称为“感情误置”，而这在中国诗词中则为司空见惯。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。诗人们心中存有一种感情，移情入景，便往往设想自然也带着这份感情?！耙晕夜畚?，而物皆著我之色彩”?！白栽诜苫ā?，无情无思，格外惹人恼恨，而反衬梦之有情有思。最后，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。细推词脉，此句应为过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为分明，不言愁而愁自现?！缎嗖萏檬唷吩唬骸昂蟮校崮咸葡??！闭嵌源苏路记傻母叨绕涝蕖＞渲小跋小弊?，本是形容物态，而读者返观全篇，知此正是全词感情基调──百无聊赖的情感意绪。作为红线贯串打通全词，一气运转，跌宕昭彰。张炎说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”（《词源》卷下）试观此作，正是如此。

此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去，令人寂寞难耐。词人们又总是能更敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸笔底。而此时，又必然会渗透进他们对时世人生的独特感受。冯延巳的《鹊踏枝》写出了人人心中皆有的这般闲情，却也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、排不开的愁绪?！肮胖诵娜艘病钡那毓?，年少丧父，仕途抑塞，于新旧党迭为消长之际、，一再受到排抑，满腹满腔人生的遭际感慨、，泛化为一种凄怨感伤的心境意绪而弥漫于词作之中，呈现出含蓄蕴藉、、窈深幽约之美、。此词曲折传情而凄清婉美，《词则大雅集》卷二称“宛转幽怨、，温韦嫡派”、。作为婉约派词人，他正是远祖温韦、，近承晏柳、，融各家所长为一体、，成其细腻含蓄而又凄怨感伤之风格，吟唱出较“花间”、、“尊前”更为绸缪凄婉的角声、，别具一番魅力。[4]

就思想内容来说、，秦观的词多写艳情、，与晏几道、柳永相似、，但却能以语言的翻新、、情致的幽趣历来受人激赏。这首词写的是春愁、，一种细微幽渺的、、不容易捉摸的感情，但作者以他非凡的功力、，借具体的景物描写和形象的比喻、，将它表现了出来。最具代表性的是它的“自在飞花轻似梦┃，无边丝雨细如愁┃。”它将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合在一起┃，使难以捕捉的抽象的梦与愁成为可以接触的具体形象┃。沈祖棻《宋词赏析》分析这两句时，说：“它的奇┃，可以分两层说┃。第一，‘飞花’和‘梦’┃， ‘丝雨’和‘愁’┃，本来不相类似，无从类比┃。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点┃，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻┃。第二┃，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物┃，或者说┃，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人在这里却是反其道而行之。他不说梦似飞花┃，愁如丝雨┃，而说飞花似梦，丝雨如愁也同样很新奇┃々В”这两句用语奇绝，特别具有一种音乐美|、诗意美和画境美|。

在文学大家的笔下，对情|、意表达的处理常见“举重若轻”和“举轻若重”两种方式|。它们都会有理想的表达效果，但秦观在这里的幽情轻吐却有如此的效果|，依赖于其善于渲染|、语言精美、比喻神奇|，但更关键的是内中的那种情致|。冯煦称赞说：“他人之词，词才也|；少游|，词心也。得之于内|，不可以传|。”（《宋六十一家词选例言》）秦观的个人气质与文体特征已经融而为一|。这首词没有一处用重笔|，没有痛苦的呐喊，没有深情的倾诉|，没有放纵自我的豪兴|，没有沉湎往事的不堪。只有对自然界“漠漠轻寒”的细微感受|，对“晓阴无赖”的敏锐体察|，对“淡烟流水”之画屏的无限感触。这春愁|，既没有涉及政治‖，又没有涉及爱情、友谊‖，或者其他什么。它其实只是写了一种生活的空虚之感。在一个敏感文人的心里‖，这种空虚寂寞伴随生命的全程‖，它和愿望、和理想‖、和对生命的珍视成正比‖，无边无际，无计可除‖。