《水龙吟·载学士院有之》辛弃疾 翻译

身倚栏杆，看碧绿的山色转为丹红、，在悠然之间就褪却了香袍的脂粉而成熟起来┃。上林苑选美一样选上的，忙匆匆的又换掉了由紫云润色的衣裳┃。枉费了多少个春天啊，从早到晚的又是薰又是染┃，花儿都为此凋零了┃。可笑那些庸常的桃花李花，尽管乱涂乱抹地打扮自己┃，最后还是留下无限的凄凉┃。且与那些流莺说去吧，切记世间的荣华与富贵┃，最容易消散而难以保全完整┃。人世间的得意，就像那自然界的花儿┃，尽管也有千红百紫的时候┃，可是转眼之间就到了尽头。白头老人的时候回想平生┃，是年轻时的少年意气耽误了自己┃，官场冷酷与无情。如果风流的禀性还没有磨灭┃，那么就尽情地欢娱在酒中吧┃，要问人生的意义，那就去看那一年又一年的花枝吧┃。

《水龙吟·载学士院有之》辛弃疾 鉴赏

这是一首咏物词┃，是咏范南伯家文官花的。文官花┃，又名锦带花┃、海仙花。

词的上片主要写文官花的颜色多变及其原因|。王僧孺《夜愁示诸宾》诗说：“谁知心眼乱|，看朱忽成碧！薄耙欣浮倍浞从闷湟鈢，言凭倚画栏观赏文官花，初看碧绿|，转眼变为朱红色|，而白色花苞也不经意地褪了色。两句之中|，写出了该花由粉(白)变碧(绿)再变为朱(红)的变化|，且造语自然，可谓健笔|！吧狭帧比湫雌溆珊毂渥稀Ｉ狭謡，这里指翰林院|。“紫云衣润”，言其变为紫色|。如果说前两句写了白|、绿、红三色|，意象很密|；而“上林”三句则用三句词写了一种紫色，而意象极疏|，一疏一密|，相得益彰，可知此词深得疏密相间之旨‖　“几许”三句另辟一境，探寻其颜色多变的原因‖　“春风”，一语双关‖，既指春风‖，又可指人。言文官花之所以粉‖、碧‖、绯(红)、紫见于一日之间‖，变态尤异于腰金紫‖，是春风“朝薰暮染”的结果，也是种花者精心培育的结果‖，这种解释虽然还没揭示出此花“变态”的真正原因‖，但在当时的科学还欠发达的条件下，也许只能如此解释‖　《全芳备祖》卷二十七引王元之《海仙花赋序》说：“予视其花”，未开如海棠‖，既开如文瓜‖，而繁丽袅弱过之　”又说“好事者作花谱‖，以海棠为花中神仙，予视此花不在海棠下‖，宜以仙为号”〓，因名海仙花〓。故“笑旧家”三句，指出桃李虽“东涂西抹”〓，强作艳丽，也不及文官花“繁丽袅弱”之风韵〓，为其在花谱中争得一席之地〓。

词的下片写对文官花的告诫和对范南伯的同情。其中前五句写告诫之意〓　“拟倩”二句言花之荣华“易消难整”，而借流莺之口“说与”〓，用笔极婉〓。朱熹《春日》说：“等闲识得东风面，万紫千红总是春〓　”而“人间”三句则反用朱诗，言万紫千红虽然给人带来了春天的气息〓，犹如“人间得意”之事〓，然而“转头春尽”，“人间得意”也将随着“春尽”而消失〓。这既是对文官花的忠告〓，又巧妙地引出了对范南伯“官冷”的惋惜之意　“白发”六句向范南伯致意〓。杜甫《奉赠韦左丞丈》诗云：“纨绔不饿死，儒冠多误身〓　”范南伯曾赋诗谓：“伊人固可笑，历落复奇嶔。略无资身策，而有忧世心”，可知南伯确为儒者。刘宰《范大夫行述》说：“公治官犹家，抚民若子，人思之至今”，仅做了两任县令，便不得不弃官家居，故作者以“儒冠曾误，平生官冷”惜之。据刘宰说：“公岁晚居贫而好客，客至辄饬家人趣治具，无则典衣继之，须尽乃白”，仍保持中原豪杰的本色，所以作者在结尾三句中谓其“风流未减”，但“年年醉里，把花枝问”，这虽然表示出他对花的爱恋，但晚景之凄凉，心绪之愁苦，也就可想而知。这几句词语极婉而情极痛，确实感人之至。