《溪上遇雨二首》崔道融 古诗翻译及注释

翻译
环曲的池塘水面┃，雨水像在抽丝一般密织┃，野禽因为雨势太大无法起飞，鱼儿却惊得在水面飞跃起来┃。
耕种的人和垂钓者都来不及取蓑衣和斗笠┃，秋季的田地都多么期待这么一场酣畅淋漓的大雨啊。

我坐看天空中浓密的乌云含着雨水喷洒在前方的山峦上┃，而这里却依然阳光灿烂┃。
忽然滚滚的乌云挟带着骤雨，已泻到了我的头上┃！不过我却意外地发现：前方青翠的山峰上┃，还映照着一抹夕阳的余晖！

注释
⑴回塘：回曲的水池┃。 南朝梁简文帝《入溆浦诗》：“泛水入回塘┃，空枝度日光！碧贫鸥Α睹┪菸锓缢聘琛罚骸按餐肺萋┪耷，雨脚如麻未断绝！辩兀╯āo）丝：即缫丝|，煮茧抽丝。唐李白《荆州歌》：“荆州麦熟茧成蛾|，缲丝忆君头绪多|。”
⑵沈鱼：即沉鱼|，潜藏水底的鱼|。《大戴礼记·劝学》：“昔者|，瓠巴鼓瑟而沉鱼出听|；伯牙鼓琴而六马仰秣！?br />⑶耕蓑：农夫的蓑衣|。未暇：谓没有时间顾及。汉张衡《东京赋》：“因秦宫室|，据其府库|，作洛之制，我则未暇|！?br />⑷淋漓：沾湿或流滴貌。南朝梁范缜《拟〈招隐士〉》：“岌峨兮倾欹|，飞泉兮激沫|，散漫兮淋漓|。”
⑸坐看：犹行看|，旋见‖。形容时间短暂。唐李白《古风》之二六：“坐看飞霜满‖，凋此红芳年‖。”衔：携带着‖。
⑹晚照：夕阳的余晖‖。南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照，弦月升初光‖。

《溪上遇雨二首》崔道融 古诗鉴赏

唐诗中写景通常不离抒情‖，而且多为抒情而设。即使纯乎写景‖，也渗透作者主观感情‖，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴‖，别有寄托‖。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨‖，既不能从中觅得何种寓意‖，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨‖。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致‖，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此‖。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”‖。

再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法‖，也无通常写景虚实相生较简炼笔法‖。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相〓，快心露骨〓。

夏雨的特点是来速疾〓，来势猛〓，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住〓，表现于笔下〓。急雨才在前山〓，忽焉已至溪上，叫人避之不及〓，其来极快〓。以“坐看”从容起，而用“忽惊”〓、“却是”作跌宕转折〓，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”〓，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼〓、顽皮），形象生动〓，而且写出了雨的力度〓，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”〓，写雨曰“猛”〓，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨〓，一忽儿西边日头东边雨〓，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够〓，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。

就情景的近似而论，它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天?！北冉弦幌碌鼓芗龃耸峁股系囊桓鎏氐?。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。

可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》诗中是略可窥到一些的。