《蝶恋花·送春》刘铉 翻译及注释

翻译
楼外的垂杨千丝万缕|，似乎想借此系住已然远去的春日|。在那和风而舞的杨柳，仿佛想要随春而去|，找到春天的归宿|。
春残之时，花落草长|，鲜绿覆满山川|。只听到远处杜鹃鸟的凄厉叫声。杜鹃即使无情|，也在悲鸣春去的人间之苦啊|。进酒赠春，春却依旧漠然而去‖，只是到了黄昏时候‖，落下一片漫天的大雨。

注释
①犹自：仍然‖。
②“绿满”句：在漫山遍野茂密的丛林中听见了杜鹃的叫声‖。
③“莫也”句：（鸟儿）莫非也因为人间的愁苦而忧愁吗？苦：又作“意”‖。
④潇潇雨：暴雨‖、急雨。潇潇是雨声。

《蝶恋花·送春》刘铉 鉴赏

词中首先出现的是垂杨‖　“楼外垂杨千万缕，欲系青春‖，少住春还去”三句‖，描绘了垂杨的绿姿。这种“万条垂下绿丝绦”（贺知章《咏柳》）的景色‖，对于阴历二月（即仲春时节）‖，是最为典型的。上引贺诗中即有“不知细叶谁裁出‖，二月春风似剪刀”之句‖。它不同于“浓如烟草淡如金”的新柳（明人杨基《咏新柳》），也有别于“风吹无一叶”的衰柳（宋人翁灵舒《咏衰柳》）‖。为什么借它来表现惜春之情呢‖？主要利用那柔细如丝缕的枝条的构造成似乎可以系留着事物的联象　“少住春还去”‖，在作者的想象中，那打算系住春天的柳条没有达到目的〓，它只把春天从二月拖到三月末〓，春天经过短暂的逗留，还是决然离去了〓。

“犹自风前飘柳絮〓，随春且看归何处”两句，对暮春景物作了进一层的描写〓。柳絮是暮春最鲜明的特征之一〓，所以诗人们说：“飞絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飞絮送春归”（蔡伸《朝中措》）〓。他们都把飞絮同残春联系在一起〓。朱淑真却独出心裁，把天空随风飘舞的柳絮〓，描写为似乎要尾随春天归去〓，去探看春的去处，把它找回来〓，像黄庭坚在词中透露的：“若有人知春去处〓，唤取归来同住”（《清平乐》）。比起简单写成“飞絮”“送春归”或“著人春意老”来〓，朱淑真这种“随春”的写法〓，就显得更有迂曲之趣〓。句中用“犹自”把“系春”同“随春”联系起来，造成了似乎是垂杨为了留春〓，“一计不成〓，又生一计”的艺术效果。

像飞絮一样〓，哀鸣的杜宇（杜鹃鸟）也似看作是残春的标志〓。“绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦”，春残时节，花落草长，山野一片碧绿。远望着这暮春的山野，听到传来的杜鹃鸟的凄厉叫声，词人在想：杜鹃即使（便做）无情，也为“春去”而愁苦，因而发出同情的哀鸣，词人通过这摇曳生姿的一笔，借杜宇点出人意的愁苦，这就把上片中处于“暮后”的主人公引向台前。在上片，仅仅从“楼外”两个字，感觉到她的楼内张望；从“系春”“随春”，意识到是她在驰骋想象，主人公的惜春之情完全是靠垂杨和柳絮表现出来的。现在则由侧面烘托转向正面描写。

“把酒送春春不语”。系春既不可能，随春又无结果，主人公看到的只是暮春的碧野，听到的又是宣告春去的鸟鸣，于是她只好无可奈何地“送春”了。阴历三月末是春天最后离去的日子，古人常常在这时把酒举杯，以示送春。唐末诗人韩偓《春尽日》诗有“把酒送春惆怅在，年年三月病恹恹”之句。朱淑真按照旧俗依依不舍地“送春”，而春却没有回答。她看到的只是在黄昏中忽然下起的潇潇细雨。作者用一个“却”字，把“雨”变成了对春的送行。这写法同王灼的“试来把酒留春住，问春无语，帘卷西山雨”（《点绛唇》）相似，不过把暮雨同送春紧密相连，更耐人寻味：这雨是春漠然而去的步履声呢，还是春不得不去而洒下的惜别之泪呢？

这首词同黄庭坚的《清平乐》都将春拟人，抒惜春情怀，但写法上各有千秋?；拼蚀幼贩孟诺拇汗庾疟剩齑蚀咏璐沽荡?、飞絮随春到主人公送春，通过有层次的心理变化揭示主题。相比之下，黄词更加空灵、爽丽，朱词则较多寄情于残春的景色，带有凄忱的情味，这大概和她的身世有关。