《浣溪沙·雨过残红湿未飞》周邦彦 赏析

上片是这位少妇从闺中往外看所见到的景象。暮春时节，一阵微雨过后，几点凋残的花朵因被雨水沾湿在花枝上，所以还没有随风飘落，似乎是留恋这美好的春光，依依不忍离去。淡淡的斜晖，透过一带疏篱把她最后的光辉洒向大地，也洒向残红。光和色的交映，这暮春、残红、黄昏、落照，对于这位忍受着青春消逝与闺房寂寞的少妇，是一种敏感的刺激；不能不勾起她内心难以言状的感触。

但春天毕竟是美好的，充满活力的。勤劳的蜜蜂在百花丛中穿来穿去，带着采集的花粉的芳香满意地回到蜂窝。它有了收获，有了成果，它不再期待什么了，这与少妇的正在期待构成心理上的对比，更增添了少妇春闺怀人的空虚感和寂寞感。写景静中有动、动静结合。

过片，少妇的目光由室外转向室内。空间的转移，使她的情绪产生了微妙的变化。“金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。”“金屋”，借用汉武帝金屋藏娇故事，这里借指华丽的房屋?！耙麦簟?，指薰衣的薰笼?！八痢?，即沉水香，一种名贵的香料?；苹枋焙颍标途簿驳卣兆耪庾龅姆孔樱夷诳盏吹吹?，除了这位少妇外，寂静无人，静得可怕。只有风吹竹影，参差摇曳。乱，摇曳不定的样子。薰笼里的沉水香已燃了一整天，只剩下残烟袅袅，缕缕余香。女主人公无精打采，懒得再去添香。竹影摇曳不定，也搅动着这位少妇的心旌，使她心神不定，意绪撩乱，真是“剪不断、理还乱?！闭庖∫凡欢ǖ闹裼埃馊粲腥粑薜南阊?，更烘托出金屋的空荡、寂寞。

经过前面对室内室外环境的渲染、烘托，静态与动态的交互作用，这位终日寂寞地困守金屋的少妇、，由眼前的春暮花残、、黄昏落照所引起的青春消逝、、惆怅空虚的情怀、，已不难体会。结句似应仍从闺中少妇着笔、，进一步深化主题、，但作者却不然，而是到第五句一笔顿住、。第六句转向用作者与读者的口气代闺中少妇剖白内心世界：“一春须有忆人时”、。春天过去了，花也凋残了，游蜂也开始酿蜜了、，沉香也快燃完了、，寂寞地困守金屋的少妇也该是怀人的时候了。结句轻轻点明怀人、，如画龙点睛、，使全篇皆活了，这是作者用笔妙处、。

唐代诗人刘方平一首《春怨》诗：“纱窗日落渐黄昏、，金屋无人见泪痕，寂寞空庭春欲晚、，梨花满地不开门、。”主题、、情景都与此词相类似、，而比较起来，此词抒情笔触更为细腻、，艺术手法多种多样┃，摇曳多姿，更富于艺术感染力┃。