《蝶恋花·庭院深深深几许》欧阳修 翻译及注释

翻译
庭院深深，不知有多深┃？杨柳依依┃，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层┃。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方┃，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路┃。
春已至暮┃，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭┃，也无法留住春意┃。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语┃，纷乱的┃，零零落落一点一点飞到秋千外。

注释
⑴几许：多少┃。许┃，估计数量之词。
⑵堆烟：形容杨柳浓密┃。
⑶玉勒：玉制的马衔┃。
⑷雕鞍：精雕的马鞍。
⑸游冶处：指歌楼妓院┃。
⑹章台：汉长安街名┃。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语┃。唐许尧佐《章台柳传》┃，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。
⑺乱红：凌乱的落花|。

《蝶恋花·庭院深深深几许》欧阳修 赏析

上片开头三句写“庭院深深”的境况|，“深几许”于提问中含有怨艾之情|，“堆烟”状院中之静|，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”|，写闺阁之幽深封闭|，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害|！巴ピ骸鄙钌睿傲蹦弧敝刂貄，更兼“杨柳堆烟”|，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中|，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢|。叠用三个“深”字，写出其遭封锁|，形同囚居之苦|，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉|、怨恨莫诉之感|。因此，李清照称赏不已|，曾拟其语作“庭院深深”数阕|。显然，女主人公的物质生活是优裕的|。但她精神上的极度苦闷‖，也是不言自明的。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句‖，殆有寄托‖，不仅送春也　或见《阳春集》‖。李易安定为六一词。易安云：“此词余极爱之‖　”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语‖，乱红飞过秋千去‖。”此可谓层深而浑成‖。何也‖？因花而有泪，此一层意也‖；因泪而问花‖，此一层意也；花竟不语‖，此一层意也‖；不但不语，且又乱落‖，飞过秋千‖，此一层意也。人愈伤心‖，花愈恼人‖，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹〓，谓非层深而浑成耶〓？　“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸〓，冶游不归〓，意中人任性冶游而又无可奈何。

下片前三句用狂风暴雨比喻封建礼教的无情〓，以花被摧残喻自己青春被毁〓。“门掩黄昏”四句喻韶华空逝〓，人生易老之痛〓。春光将逝，年华如水〓。结尾二句写女子的痴情与绝望〓，含蕴丰厚　“泪眼问花”〓，实即含泪自问　“花不语”〓，也非回避答案〓，正讲少女与落花同命共苦，无语凝噎之状〓　“乱红飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗〓？“乱红”飞过青春嬉戏之地而飘去〓、消逝，正是“无可奈何花落去”也。在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。“乱红”意象既是下景实摹，又是女子悲剧性命运的象征。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇难以明言的内心隐痛。

当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。

《蝶恋花·庭院深深深几许》欧阳修 赏析二

这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。清人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深?！保ā兑崭拧ご是拧罚┰诖实姆⒄故飞?，宋初词风承南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似。因此他们两人的词风大同小异，有些作品，往往混淆在一起。此词据李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕?！崩钋逭杖ヅ费粜尬丛?，所云当不误。

此词写闺怨。词风深稳妙雅。所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工；兹特拈出，用以说明全词特色之所在。不妨说这首词的景写得深，情写得深，意境也写得深。

先说景深。词人像一位舞台美术设计大师一样，首先对女主人公的居处作了精心的安排。读着“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎在眼前出现了一组电影摇镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。随着镜头所指，读者先是看到一丛丛杨柳从眼前移过?！把盍蜒獭?，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一“堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。这帘幕不是一重，而是过了一重又是一重。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之日“无重数”。“无重数”、，即无数重、。秦观《踏莎行》“驿寄梅花、，鱼传尺素、，砌成此恨无重数”，与此同义、。一句“无重数”、，令人感到这座庭院简直是无比幽深　ⅲ可是词人还没有让你立刻看到人物所在的地点、。他先说一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔、，把读者的视线引向她丈夫那里、；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼、，她的目光正透过重重帘幕、，堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望、。这种写法叫做欲扬先抑、，做尽铺排，造足悬念、，然后让人物出场、，如此便能予人以深刻的印象。

再说情深、。词中写情、，通常是和景结合、，即景中有情，情中有景、，但也有所侧重┃。此词将女主人公的感情层次挖得很深，并用工笔将抽象的感情作了细致入微的刻画┃。词的上片着重写景┃，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》）┃，在深深庭院中┃，人们仿佛看到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情┃，雨横风狂┃，催送着残春，也催送女主人公的芳年┃。她想挽留住春天┃，但风雨无情，留春不住┃。于是她感到无奈┃，只好把感情寄托到命运同她一样的花上：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去┃々В”这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：“词家意欲层深┃，语欲浑成┃。作词者大抵意层深者，语便刻画┃；语浑成者┃，意便肤浅，两难兼也┃々В或欲举其似，偶拈永叔词云：‘泪眼问花花不语|，乱红飞过秋千去|。’此可谓层深而浑成|！保ㄍ跤只豆沤翊事邸芬┧囊馑际撬涤镅曰氤捎肭橐獠闵钔悄岩约婢叩模反收饬骄淙窗阉骋黄鹄磡。所谓“意欲层深”|，就是人物的思想感情要层层深入|，步步开掘。且看这两句是怎样进行层层开掘的|。第一层写女主人公因花而有泪|。见花落泪，对月伤情|，是古代女子常有的感触|。此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫|，可是望而不可见|，眼中惟有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运|，不禁伤心泪下|。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致|，势必要找个发泄的对象|。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人|。于是女主人公向着花儿痴情地发问|。第三层是花儿竟一旁缄默，无言以对‖。是不理解她的意思呢‖，还是不肯给予同情，殊令人纳闷‖。紧接着词人写第四层，花儿不但不语‖，反而像故意抛舍她似的纷纷飞过秋千而去‖。人儿走马章台，花儿飞过秋千‖，有情之人‖，无情之物对她都报以冷漠，她不可能不伤心‖。这种借客观景物的反应来烘托‖、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情‖。词人一层一层深挖感情‖，并非刻意雕琢，而是像竹笋有苞有节一样‖，自然生成‖，逐次展开‖。在自然浑成、浅显易晓的语言中‖，蕴藏着深挚真切的感情‖，这是此篇一大特色。

最后是意境深‖。词中写了景‖，写了情，而景与情又是那样的融合无间‖，浑然天成〓，构成了一个完整的意境。读此词〓，总的印象便是意境幽深〓，不徒名言警句而已。词人刻画意境也是有层次的〓。从环境来说〓，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情〓，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情〓。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨〓，下片是写风狂雨暴的黄昏〓，由早及晚，逐次打开人物的心扉〓。过片三句〓，近人俞平伯评日：“‘三月暮’点季节，‘风雨〓，点气候〓，‘黄昏’点时刻，三层渲染〓，才逼出‘无计’句来〓。”（《唐宋词选释》）暮春时节〓，风雨黄昏〓；闭门深坐，情尤怛恻〓。个中意境〓，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句，更臻于妙境：“一若关情，一若不关情，而情思举荡漾无边?！保ㄉ蚣史伞恫萏檬嗾罚┩豕衔馐且恢帧坝形抑场薄Ｋ健坝形抑场?，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。