《蝶恋花·庭院深深深几许》欧阳修 翻译及注释

翻译
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。
春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。

注释
⑴几许：多少。许，估计数量之词。
⑵堆烟：形容杨柳浓密。
⑶玉勒：玉制的马衔。
⑷雕鞍：精雕的马鞍。
⑸游冶处：指歌楼妓院。
⑹章台：汉长安街名?！逗菏椤ふ懦ù酚小白呗碚绿ń帧庇?。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。
⑺乱红：凌乱的落花。

《蝶恋花·庭院深深深几许》欧阳修 赏析

上片开头三句写“庭院深深”的境况，“深几许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”、，写闺阁之幽深封闭、，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害、　ⅲ“庭院”深深，“帘幕”重重、，更兼“杨柳堆烟”、，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中、，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢、。叠用三个“深”字，写出其遭封锁、，形同囚居之苦、，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、、怨恨莫诉之感、。因此，李清照称赏不已、，曾拟其语作“庭院深深”数阕、。显然，女主人公的物质生活是优裕的、。但她精神上的极度苦闷、，也是不言自明的。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句、，殆有寄托、，不仅送春也　ⅲ或见《阳春集》┃。李易安定为六一词。易安云：“此词余极爱之┃。”乃作“庭院深深”数阕┃，其声即旧《临江仙》也┃。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去々В”此可谓层深而浑成┃。何也？因花而有泪┃，此一层意也┃；因泪而问花，此一层意也┃；花竟不语┃，此一层意也；不但不语┃，且又乱落┃，飞过秋千，此一层意也┃。人愈伤心┃，花愈恼人，语愈浅而意愈入┃，又绝无刻画费力之迹┃，谓非层深而浑成耶？　“玉勒雕鞍”以下诸句┃，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸┃，冶游不归，意中人任性冶游而又无可奈何|。

下片前三句用狂风暴雨比喻封建礼教的无情|，以花被摧残喻自己青春被毁！懊叛诨苹琛彼木溆魃鼗帐舼，人生易老之痛。春光将逝|，年华如水|。结尾二句写女子的痴情与绝望，含蕴丰厚|！袄嵫畚驶ā保导春嶙晕蕓！盎ú挥铩保卜腔乇艽鸢竱，正讲少女与落花同命共苦|，无语凝噎之状|。“乱红飞过秋千去”|，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗|？“乱红”飞过青春嬉戏之地而飘去、消逝|，正是“无可奈何花落去”也|。在泪光莹莹之中，花如人|，人如花|，最后花、人莫辨‖，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运‖。“乱红”意象既是下景实摹‖，又是女子悲剧性命运的象征‖。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫‖，曲折有致‖，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇难以明言的内心隐痛。

当然‖，溯其渊源‖，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句‖，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句‖，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美‖，意蕴更为深厚‖，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温‖、严原句‖。

《蝶恋花·庭院深深深几许》欧阳修 赏析二

这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。清人刘熙载说：“冯延巳词‖，晏同叔得其俊‖，欧阳永叔得其深　”（《艺概·词曲概》）在词的发展史上‖，宋初词风承南唐，没有太大的变化‖，而欧与冯俱仕至宰执〓，政治地位与文化素养基本相似〓。因此他们两人的词风大同小异，有些作品〓，往往混淆在一起。此词据李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》〓，有‘深深深几许’之句〓，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕〓　”李清照去欧阳修未远，所云当不误〓。

此词写闺怨〓。词风深稳妙雅。所谓深者〓，就是含蓄蕴藉〓，婉曲幽深，耐人寻味〓。此词首句“深深深”三字〓，前人尝叹其用叠字之工；兹特拈出〓，用以说明全词特色之所在〓。不妨说这首词的景写得深，情写得深〓，意境也写得深〓。

先说景深。词人像一位舞台美术设计大师一样〓，首先对女主人公的居处作了精心的安排〓。读着“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎在眼前出现了一组电影摇镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。随着镜头所指，读者先是看到一丛丛杨柳从眼前移过?！把盍蜒獭保档氖窃绯垦盍喜悴阄砥木跋?。着一“堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。这帘幕不是一重，而是过了一重又是一重。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之日“无重数”?！拔拗厥?，即无数重。秦观《踏莎行》“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数”，与此同义。一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深?？墒谴嗜嘶姑挥腥媚懔⒖炭吹饺宋锼诘牡氐?。他先说一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把读者的视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕，堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。这种写法叫做欲扬先抑，做尽铺排，造足悬念，然后让人物出场，如此便能予人以深刻的印象。

再说情深。词中写情，通常是和景结合，即景中有情，情中有景，但也有所侧重。此词将女主人公的感情层次挖得很深，并用工笔将抽象的感情作了细致入微的刻画。词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》），在深深庭院中，人们仿佛看到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈，只好把感情寄托到命运同她一样的花上：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：“词家意欲层深，语欲浑成。作词者大抵意层深者，语便刻画；语浑成者，意便肤浅，两难兼也。或欲举其似，偶拈永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去?！丝晌讲闵疃氤?。”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的、，但欧词这两句却把它统一起来、。所谓“意欲层深”，就是人物的思想感情要层层深入、，步步开掘、。且看这两句是怎样进行层层开掘的、。第一层写女主人公因花而有泪。见花落泪、，对月伤情、，是古代女子常有的感触。此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街、，后世借以指游冶之处）的丈夫、，可是望而不可见，眼中惟有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿、，由此联想到自己的命运、，不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花、。泪因愁苦而致、，势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花、，或者说花已幻化为人、。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿竟一旁缄默、，无言以对、。是不理解她的意思呢，还是不肯给予同情、，殊令人纳闷、。紧接着词人写第四层，花儿不但不语┃，反而像故意抛舍她似的纷纷飞过秋千而去┃。人儿走马章台，花儿飞过秋千┃，有情之人┃，无情之物对她都报以冷漠，她不可能不伤心┃。这种借客观景物的反应来烘托┃、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情┃。词人一层一层深挖感情┃，并非刻意雕琢，而是像竹笋有苞有节一样┃，自然生成┃，逐次展开。在自然浑成、浅显易晓的语言中┃，蕴藏着深挚真切的感情┃，这是此篇一大特色。

最后是意境深┃。词中写了景┃，写了情，而景与情又是那样的融合无间┃，浑然天成┃，构成了一个完整的意境。读此词┃，总的印象便是意境幽深┃，不徒名言警句而已。词人刻画意境也是有层次的┃。从环境来说|，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情|，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说|，上片是写浓雾弥漫的早晨|，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚|，逐次打开人物的心扉|。过片三句，近人俞平伯评日：“‘三月暮’点季节|，‘风雨|，点气候，‘黄昏’点时刻|，三层渲染|，才逼出‘无计’句来！保ā短扑未恃∈汀罚┠捍菏苯趞，风雨黄昏；闭门深坐|，情尤怛恻|。个中意境，仿佛是诗|，但诗不能写其貌|；是画，但画不能传其神；惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来|。尤其是结句|，更臻于妙境：“一若关情，一若不关情‖，而情思举荡漾无边‖。”（沈际飞《草堂诗余正集》）王国维认为这是一种“有我之境”‖。所谓“有我之境”‖，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）‖。也就是说‖，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛‖；乱红飞过秋千‖，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态‖。而情思之绵邈‖，意境之深远，尤令人神往‖。