《一剪梅·红藕香残玉簟秋》李清照 翻译及注释

翻译
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

注释
红藕：红色的荷花。玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。
裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。
兰舟：此处为船的雅称。
锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。
一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。
才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》李清照 鉴赏

词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》）、，或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句“红藕香残”写户外之景、，下半句“玉簟秋”写室内之物、，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》诗）、。全句设色清丽、，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色、，而且烘托出词人情怀、。花开花落、，既是自然界现象、，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉、，既是肌肤间触觉、，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句、，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩、。

上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、、所生之情、。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”、，写的是白昼在水面泛舟之事、，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情┃。下面“云中谁寄锦书来”一句┃，则明写别后的思念。词人独上兰舟┃，本想排遣离愁┃；而怅望云天，偏起怀远之思┃。这一句┃，钩连上下。它既与上句紧相衔接┃，写的是舟中所望┃、所思；而下两句“雁字回时┃，月满西楼”┃，则又由此生发々В可以想见┃，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达┃，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想┃。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想┃，不分白日或月夜┃，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的┃。

这首词上阕的后三句┃，使人想起另外一些词句，如“日边消息空沉沉┃，画眉楼上愁登临”（郑文妻孙氏《忆秦娥》）|，“凭高目断，鸿雁来时|，无限思量”（晏殊《诉衷情》），“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（秦观《减字木兰花》）|，以及“无言独上西楼|，月如钩”（李煜《相见欢》），“玉楼明月长相忆”（温庭筠《菩萨蛮》）|，“明月|，明月，照得离人愁绝”（冯延巳《三台令》）|，其所抒写的情景|，极其相似。如果联系这首词的起句|，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠|，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜|，任他明月下西楼|。”词与诗都写了竹席|，写了月光|，写了西楼，同样表达了刻骨的相思|，对照之下|，更觉非常相似。

词的过片“花自飘零水自流”一句|，承上启下|，词意不断。它既是即景‖，又兼比兴‖。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”‖、“独上兰舟”两句相拍合的‖；而其所象喻的人生、年华‖、爱情‖、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感‖，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨‖。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀‖、直吐胸臆的独白‖。

“一种相思‖，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦‖、闲愁之深的同时‖，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的‖，而是双方面的‖，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申‖，说明尽管天长水远‖，锦书未来，而两地相思之情初无二致‖，足证双方情爱之笃与彼此信任之深‖。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别〓，忍报年年两地愁”〓，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”〓。这两句词可能即自这些诗句化出〓，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐〓、词意鲜明的四字句〓，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果〓。这两句既是分列的〓，又是合一的。合起来看〓，从“一种相思”到“两处闲愁”〓，是两情的分合与深化。其分合〓，表明此情是一而二〓、二而一的；其深化〓，则诉说此情已由“思”而化为“愁”〓。下句“此情无计可消除”，紧接这两句〓。正因人已分在两处〓，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣〓，而是“才下眉头〓，却上心头”了〓。

这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句〓。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》李清照 赏析

这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄昇《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵（婚）未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。

词的上阕首句“红藕香残玉簟秋”写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞美此句“有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象”?！扒峤饴奚选ⅲ郎侠贾邸笔切雌浒滋旆褐鬯现拢捍嗜私饪甭奕梗蛔疟阕啊ⅲ雷曰判〈ビ瓮妗、！扒峤狻庇搿岸郎稀薄ⅲ蜩蛉缟乇硐殖鏊纳裉⒕俣ⅰ、！扒帷保词纸哦鞯那峤萘槊簟ⅲ硐殖錾戮鹑恕ⅲ⌒亩钟屑阜趾π叩纳俑拘那椤Ｕ蛭恰扒帷薄ⅲ运膊恢馈ⅲ膛裁蝗酶稀、！岸馈弊志褪腔赜ι暇涞摹扒帷弊帧ⅲ忝髁讼裸住俺睢弊值闹⒔帷、！岸郎侠贾邸薄ⅲ撬虢璺褐垡韵睿⒎窍星橐葜碌挠瓮妗ⅰＮ羧找残硭褐邸ⅲ穸雷曰鏖靼樯睢ⅰ⒊ο喟榈牡恼煞蚓门尾还椤ⅲ醪唤趟钋槁场┃！霸浦兴慕跏槔穿В俊钡肽钫煞颟В塾媸且环狻凹沂榈滞蚪稹暴А┃！把阕只厥保侣髀ァ笔撬挤虻钠惹行那椹В蝗蛔韵值耐庠诒硐蜘АＷ髡呓柚诤柩愦榈拇担媲逦В蜗笙拭鳗В秩玖艘桓鲈鹿庹章ネ返拿篮靡咕埃欢谙苍玫谋澈螬В滩刈畔嗨嫉睦崴А！霸侣髀ァ毙丛乱顾几酒纠竿鳗АＴ乱盐餍暴В慵玖⒙ネ芬丫茫饩捅砻髁怂挤蛑楦瞟В罡АＥ瓮粞兜乃鐾诽就共搜阕慊厥榈腻谙氅АＤ压炙还艘孤督供В舸糌⒛樱钡皆侣髀ザ恢酴А?/p>

下阕“花自飘零水自流”┃，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飘零东流┃。其实|，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残|；“水自流”|，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流|。只要我们仔细玩味|，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨|，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀|。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在|，也是她俩真挚爱情的具体表现|。当然，它所喻的人世的一切诸如离别|，均给人以无可奈何之感|。“一种相思|，两处闲愁|。”由己及人|，互相思念|，这是有情人的心灵感应，相互爱慕|，温存备致|，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印|、情笃爱深‖，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端　“此情无计可消除，才下眉头‖，却上心头‖。”这种相思之情笼罩心头‖，无法排遣‖，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头‖，其内心的绵绵愁苦挥之不去‖，遣之不走　“才下”‖、“却上”两个词用得很好，把真挚的感情由外露转向内向‖，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态‖，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情‖，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间‖，感人至深。这和李煜《乌夜啼》“剪不断‖，理还乱‖，是离愁‖，别是一般滋味在心头”，有异曲同工之妙境‖，成为千古绝唱‖。

总之，《一剪梅》笔调清新〓，风格细腻〓，给景物以情感，景语即情语〓，景物体现了她的心情〓，显示着她的形象特征。词人移情入景〓，借景抒情〓，情景交融，耐人寻味〓。

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》李清照 创作背景

这首词的创作时间〓，是一个首先要辨明的问题。根据题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久〓，明诚即负笈远游〓。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之〓　”有的词选认为，此说“和作品内容大体符合〓。上片开头三句写分别的时令和地点〓；下片起句‘花自飘零水自流’回应这三句。这些都是写分别时情景〓，其他各句是设想别后的思念心情”（见1981年人民文学出版社出版的《唐宋词选》）〓。有的选本则认为，“就词的内容考察〓，是写别后的思念〓，并非送别”；开头三句也是写“别离后”的情景（见1981年上海古籍出版社出版的《李清照诗词选注》〓、1982年北京出版社出版的《唐宋词选注》）。玩味词意，比较两说，似以后一说为胜。首先，《琅嬛记》的记述本不可靠，如王学初在《李清照集校注》（1979年人民文学出版社出版）中所指出：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。此则所云，显非事实?！焙慰觥独艐旨恰繁臼俏笔?，所引《外传》更不知为何书，是不足为据的。当然，更重要的是应就词句本身来寻绎它的内容、推断它的写作背景。从上阕开头三句看，决不像柳永《雨霖铃》词所写的“留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝咽”那样一个分别时的场面，而是写词人已与赵明诚分离，在孤独中感物伤秋、泛舟遣怀的情状。次句中的“罗裳”，固明指妇女服装；第三句中的“独上”，也只能是词人自述。至于以下各句，更非“设想别后的思念心情”，而是实写别后的眼前景、心中事。