《一剪梅·红藕香残玉簟秋》李清照 翻译及注释

翻译
荷已残┃，香已消┃，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋┃。轻轻的脱下罗绸外裳┃，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天┃，那白云舒卷处┃，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字┃，一行行南归时候┃。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼┃。
花┃，自顾地飘零，水┃，自顾地漂流┃。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁┃。啊┃，无法排除的是——这相思，这离愁┃，刚从微蹙的眉间消失┃，又隐隐缠绕上了心头┃。

注释
红藕：红色的荷花。玉舂А（diàn）：光滑似玉的精美竹席┃。
裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服|。
兰舟：此处为船的雅称|。
锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》|，寄其夫窦滔|，计八百四十字，纵横反复|，皆可诵读|，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字|，或称锦书|；亦泛为书信的美称。
雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字|，诗文中因以雁字称群飞的大雁|。
月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光|。
一种相思|，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉|，只好各在一方独自愁闷着|。
才下眉头，却上心头：意思是|，眉上愁云刚消|，心里又愁了起来。

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》李清照 鉴赏

词的起句“红藕香残玉簟秋”|，领起全篇|。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》）|，或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）|。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物‖，对清秋季节起了点染作用‖，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽‖，意象蕴藉‖，不仅刻画出四周景色‖，而且烘托出词人情怀　花开花落‖，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征‖；枕席生凉‖，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受‖。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句|，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。

上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情‖。前两句“轻解罗裳‖，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事‖，以“独上”二字暗示处境‖，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句‖，则明写别后的思念‖。词人独上兰舟，本想排遣离愁〓；而怅望云天〓，偏起怀远之思。这一句〓，钩连上下〓。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望〓、所思〓；而下两句“雁字回时，月满西楼”〓，则又由此生发〓。可以想见〓，词人因惦念游子行踪〓，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯〓、神驰象外的情思和遐想〓，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中〓，都是萦绕于词人心头的〓。

这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句〓，如“日边消息空沉沉〓，画眉楼上愁登临”（郑文妻孙氏《忆秦娥》），“凭高目断〓，鸿雁来时〓，无限思量”（晏殊《诉衷情》），“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（秦观《减字木兰花》），以及“无言独上西楼，月如钩”（李煜《相见欢》），“玉楼明月长相忆”（温庭筠《菩萨蛮》），“明月，明月，照得离人愁绝”（冯延巳《三台令》），其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼?！贝视胧夹戳酥裣戳嗽鹿?，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。

词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。

“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。

这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来、，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞、，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句、。这说明，诗词创作虽忌模拟、，但可以点化前人语句、，使之呈现新貌，融人自己的作品之中、。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝、，不仅变化原句，而且高过原句、。李清照的这一点化、，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出、，而李句“特工”、。两相对比，范句比较平实板直、，不能收醒人眼目的艺术效果、；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上、，无计相回避”的平铺直叙、，给人以眼目一新之感。这里、，“眉头”与“心头”相对应、，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整、，表现手法也十分巧妙┃，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然┃，句离不开篇┃，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀┃。它有赖于全篇的烘托┃，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映┃，而相得益彰┃。同时，篇也离不开句┃，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起┃。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”┃，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引┃，其原因在此。

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》李清照 赏析

这是一首倾诉相思┃、别愁之苦的词┃。这首词在黄昇《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的┃，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞┃，急切思念丈夫早日归来的心情。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵（婚）未久┃，明诚即负笈远游┃。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之┃々В”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情|，以素淡的语言表现出具体可感|、为人理解|、耐人寻味的东西。

词的上阕首句“红藕香残玉簟秋”写荷花凋谢|、竹席浸凉的秋天|，空灵蕴藉！昂炫骸眧，即粉红荷花！坝耵　眧，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富|，它不仅点明了萧疏秋意的时节|，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用|。表面上写出荷花残|，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝|，红颜易老|，“人去席冷”之意境。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞美此句“有吞梅嚼雪|，不食人间烟火气象”|。“轻解罗裳|，独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙|，换着便装，独自划着小船去游玩‖　“轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态‖、举动　“轻”‖，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人‖，小心而又有几分害羞的少妇心情‖。正因为是“轻”，所以谁也不知道‖，连侍女也没让跟上‖　“独”字就是回应上句的“轻”字，点明了下阕“愁”字的症结‖　“独上兰舟”，正是她想借泛舟以消愁‖，并非闲情逸致的游玩‖。昔日也许双双泛舟，而今独自击楫‖，恩爱情深‖、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀‖　“云中谁寄锦书来？”惦念丈夫‖，望眼欲穿‖，真是一封“家书抵万金”　“雁字回时〓，月满西楼”是她思夫的迫切心情，突然自现的外在表现〓。作者借助于鸿雁传书的传说〓，画面清晰，形象鲜明〓，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景〓，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水〓　“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜〓，足见她站立楼头已久〓，这就表明了她思夫之情更深，愁更极〓。盼望音讯的她仰头叹望〓，竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉〓，呆呆伫立凝视〓，直到月满西楼而不知觉。

下阕“花自飘零水自流”〓，言眼前的落花流水可不管你的心情如何〓，自是飘零东流〓。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”〓，是说她的青春象花那样空自凋残〓；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。当然，它所喻的人世的一切诸如离别，均给人以无可奈何之感?！耙恢窒嗨迹酱ο谐??！庇杉杭叭耍ハ嗨寄?，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头?！闭庵窒嗨贾榱中耐罚薹ㄅ徘?，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走?！安畔隆薄ⅰ叭瓷稀绷礁龃视玫煤芎?，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。这和李煜《乌夜啼》“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，有异曲同工之妙境，成为千古绝唱。

总之，《一剪梅》笔调清新，风格细腻，给景物以情感，景语即情语，景物体现了她的心情，显示着她的形象特征。词人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人寻味。

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》李清照 创作背景

这首词的创作时间，是一个首先要辨明的问题。根据题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之?！庇械拇恃∪衔?，此说“和作品内容大体符合。上片开头三句写分别的时令和地点；下片起句‘花自飘零水自流’回应这三句。这些都是写分别时情景，其他各句是设想别后的思念心情”（见1981年人民文学出版社出版的《唐宋词选》）。有的选本则认为，“就词的内容考察，是写别后的思念，并非送别”；开头三句也是写“别离后”的情景（见1981年上海古籍出版社出版的《李清照诗词选注》、1982年北京出版社出版的《唐宋词选注》）。玩味词意，比较两说，似以后一说为胜。首先、，《琅嬛记》的记述本不可靠、，如王学初在《李清照集校注》（1979年人民文学出版社出版）中所指出：“清照适赵明诚时，两家俱在东京、，明诚正为太学生、，无负笈远游事。此则所云、，显非事实、。”何况《琅嬛记》本是伪书、，所引《外传》更不知为何书、，是不足为据的。当然、，更重要的是应就词句本身来寻绎它的内容、、推断它的写作背景。从上阕开头三句看、，决不像柳永《雨霖铃》词所写的“留恋处、，兰舟催发，执手相看泪眼、，竟无语凝咽”那样一个分别时的场面、，而是写词人已与赵明诚分离，在孤独中感物伤秋、、泛舟遣怀的情状、。次句中的“罗裳”，固明指妇女服装、；第三句中的“独上”、，也只能是词人自述。至于以下各句，更非“设想别后的思念心情”┃，而是实写别后的眼前景┃、心中事。