《浣溪沙·小院闲窗春色深》李清照 翻译及注释

翻译
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。

注释
[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名、，又名“浣溪纱”“小庭花”等、。春景：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作“春景”。
[2]闲窗：雕花和护栏的窗子、。闲、，阑也。闲窗、，一般用作幽闲之意、。“已”字有些版本作“色”字、。
[3]重帘：层层帘幕、。沉沉：指闺房幽暗，意指深邃、。五代·孙光宪《河渎神》：“小殿沉沉清夜、，银灯飘落香池　ⅲ”
[4]理：拨弄、。瑶琴：饰玉的琴，即玉琴、。也作为琴的美称、，泛指古琴。
[5]远岫：远山、。岫：山峰、。薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏、。范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥、，虎啸猿啼々В”宋代韩淲《蝶恋花》：“斜日清霜山薄暮┃。行到桥东，林竹疑无路”
[6]轻阴：暗淡的轻云┃。唐·张旭《山行留客》：“山光物态弄春晖┃，莫为轻阴晚自开，青春白日映楼台”。
[7]“梨花”句:意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时┃，而它的凋落使人为之格外伤感┃，甚至难以禁受。难禁：难以阻止┃。

《浣溪沙·小院闲窗春色深》李清照 解析

词的上片主要描写环境┃，下片着重刻划景物。

起句中的“小院”点明词中女主人公所在之地┃。这小院荫蔽在春色已深┃、绿树繁花中，天快黑了┃，楼上窗子一直闲掩着┃。庭院中未见人来往，窗棂间没有燕穿帘┃，显得寥廓落漠┃，真可谓深闺似海！

第二句写少女身处这深院之中┃，感到孤零岑寂┃、凄苦难言，一任帘幕低垂┃；因是重帘┃，室内光线暗淡。沉沉┃，是形容室内深邃|。这里“影沉沉”不是说夕阳投影拉得很长很长，而是说室内阴暗|，更觉黑黝黝的。

这两句中的“小院闲窗”和“重帘未卷”|，一是从外面看出的实景|，一是就内面见到的现状，并非两处|，只是一个地方的互文|。通过环境描绘，女主人公因春意阑珊|、幽闺深邃而产生的孤寂和愁苦统统突现了出来|。

在这枯寂愁闷时，将是怎样破岑寂|、遣愁怀的呢|？信步走向楼前，凭楼远眺，希望在开阔的自然景象中寻求一些慰藉|。然而却只见白云催暮|，风雨弄阴；天色转暗|，夜暮将临|，几乎同自己的阴沉郁闷的心情一样，反而增添苦恼|，烦闷起来|。她开始站在那里发愣，接着坐下来弹起琴来：“倚楼无语理瑶琴|！闭饩渚褪怯胨蘅赡魏问毕Ｍ及谕研那榭嗄铡⒎吃瓴豢暗囊恢窒乱馐抖鳌Ｊ率瞪洗手信魅瞬⒎怯幸饬非佟徊还墙枰云瞥录牛咚党罨场Ｋ圆幌衩跽稹逗笸セā分械纳倥耙欣肝抻镆∏嵘取蹦茄崴擅骺臁圆患胺胙铀龋ㄒ蛔髋费粜蓿兜祷ā分械呐选袄嵫垡新テ刀烙铩蹦茄喑＞」苷庋南谐钣裘浦沼诿挥斜磺偕摺窦纤薹ń馔选‖！耙新ノ抻铩毙蜗蟮匦闯隽四怯沙羁嘤艋萦谏窕晡薮氲木褡刺‖！拔抻铩倍指钋械乇泶锪怂目嗌蜒缘男那椤?/p>

过片两个对句，与前段结语紧密联系‖，是她在楼前所见的实景‖，从正面揭示愁思之由：“远岫出云催薄暮”为远景。这句是说地面水气‖，入夜遇冷而成云雾‖，笼罩峰峦，白天经太阳蒸发‖，逐渐消散‖，峰峦再现。而山穴中云气‖，日照困难‖，要到日将落时才冉冉升起‖。陶渊明《归去来辞》云：“云无心以出岫。鸟倦飞而知还”就是写傍晚景象〓，故云“催薄暮”〓。薄暮，日将落时之谓〓　“细风吹雨弄轻阴”为近景，是说傍晚时分〓，天色渐暗〓，暮霭沉沉，而微风吹拂〓，雨花飞溅〓，好似与轻阴相戏弄，故云“弄轻阴”〓。

前句中着一“催”字〓，加速了夜暮降临；后句中用一“弄”字〓，使轻阴转浓〓，融成一片，天色变黑〓。既生动〓，又形象，无异于在愁人心上加盖了一层厚厚的阴影〓，愁怀难遣〓，自不待言。

结句“梨花欲谢恐难禁”是承“春色深”而来〓，按节候与“梨花落后清明”（晏殊《破阵子》中语）相合〓。因此以“梨花欲谢”总括环境和景色，以“恐难禁”概述落漠和愁苦〓。词中女主人愁思之由，至此道出。出于它，才将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合起来，使由惜春引起难以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接触的具体形象。

《浣溪沙·小院闲窗春色深》李清照 赏析

小、闲、深，正是空闺写照。而春色深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉。春情躁动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！

“深”字是上片之眼。闺深、春深、情深，“倚楼无语”，说三藏七，“此时无声胜有声”，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味。

下片宕天，由室内而室外。“远岫出云”见陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。”云出云归，时光亦随之荏苒而逝，不觉晚景催逼。夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠，“弄”既指风雨之弄轻阴，还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情感波动。结末仍结穴在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。

历代诗评家评此词“雅练”，“淡语中致语”（沈际飞本《草堂诗馀》）。写闺中春怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、微阴淡化，雅化，微微逗露。这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。

《浣溪沙·小院闲窗春色深》李清照 作品背景

从版本方面考察，这首小令曾被误作欧阳修、周邦彦词，或不著撰人姓名。这当是此词传播中的一种发人深思的现象，当初的情景是这样的：李清照于待字之年，从原籍明水来到京都，她的才华深受词坛高手晃补之等“前辈”的赏识，从而激起了她的创作灵感，遂以记忆中的溪亭、莲湖之游和现时感受为素材写了一首首令词。观者认为这首《洗溪沙》是出自欧阳修或周邦彦之手。

李清照初期的诗词作品，总的可谓一鸣惊人，但人们的反映各不相同。她从晃补之、张来等“前辈”那里得到的是鼓励、奖掖和逢人“说项”；缙绅、文士对她的作品也击节称赏。