《浣溪沙·小院闲窗春色深》李清照 翻译及注释

翻译
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。

注释
[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。春景：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作“春景”。
[2]闲窗：雕花和护栏的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。“已”字有些版本作“色”字。
[3]重帘：层层帘幕。沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。五代·孙光宪《河渎神》：“小殿沉沉清夜，银灯飘落香池?！?br />[4]理：拨弄。瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。也作为琴的美称，泛指古琴。
[5]远岫：远山。岫：山峰。薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼?！彼未珳W《蝶恋花》：“斜日清霜山薄暮。行到桥东，林竹疑无路”
[6]轻阴：暗淡的轻云。唐·张旭《山行留客》：“山光物态弄春晖，莫为轻阴晚自开，青春白日映楼台”。
[7]“梨花”句:意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落使人为之格外伤感，甚至难以禁受。难禁：难以阻止。

《浣溪沙·小院闲窗春色深》李清照 解析

词的上片主要描写环境，下片着重刻划景物、。

起句中的“小院”点明词中女主人公所在之地、。这小院荫蔽在春色已深、绿树繁花中、，天快黑了、，楼上窗子一直闲掩着。庭院中未见人来往、，窗棂间没有燕穿帘、，显得寥廓落漠，真可谓深闺似海、！

第二句写少女身处这深院之中、，感到孤零岑寂、凄苦难言、，一任帘幕低垂、；因是重帘，室内光线暗淡、。沉沉、，是形容室内深邃。这里“影沉沉”不是说夕阳投影拉得很长很长、，而是说室内阴暗、，更觉黑黝黝的。

这两句中的“小院闲窗”和“重帘未卷”、，一是从外面看出的实景、，一是就内面见到的现状，并非两处、，只是一个地方的互文、。通过环境描绘，女主人公因春意阑珊、、幽闺深邃而产生的孤寂和愁苦统统突现了出来┃。

在这枯寂愁闷时，将是怎样破岑寂┃、遣愁怀的呢┃？信步走向楼前，凭楼远眺┃，希望在开阔的自然景象中寻求一些慰藉┃。然而却只见白云催暮┃，风雨弄阴；天色转暗┃，夜暮将临┃，几乎同自己的阴沉郁闷的心情一样，反而增添苦恼┃，烦闷起来┃。她开始站在那里发愣，接着坐下来弹起琴来：“倚楼无语理瑶琴┃々В”这句就是与她无可奈何时希图摆脱心情苦恼、烦躁不堪的一种下意识动作┃。事实上词中女主人并非有意练琴┃，只不过是借以破除孤寂，诉说愁怀┃。所以不像毛熙震《后庭花》中的少女“倚栏无语摇轻扇”那样轻松明快┃，自不及冯延巳（一作欧阳修）《蝶恋花》中的女友“泪眼倚楼频独语”那样凄楚。尽管这样┃，但她的闲愁郁闷终于没有被琴声驱走┃，精神枷锁，无法解脱┃々В“倚楼无语”形象地写出了那由愁苦郁积进而陷于神魂无措的精神状态！拔抻铩倍指钋械乇泶锪怂目嗌蜒缘男那椤?/p>

过片两个对句|，与前段结语紧密联系|，是她在楼前所见的实景，从正面揭示愁思之由：“远岫出云催薄暮”为远景|。这句是说地面水气|，入夜遇冷而成云雾，笼罩峰峦|，白天经太阳蒸发|，逐渐消散，峰峦再现|。而山穴中云气|，日照困难，要到日将落时才冉冉升起|。陶渊明《归去来辞》云：“云无心以出岫|。鸟倦飞而知还”就是写傍晚景象|，故云“催薄暮”。薄暮|，日将落时之谓|。“细风吹雨弄轻阴”为近景|，是说傍晚时分|，天色渐暗，暮霭沉沉|，而微风吹拂|，雨花飞溅，好似与轻阴相戏弄‖，故云“弄轻阴”‖。

前句中着一“催”字，加速了夜暮降临‖；后句中用一“弄”字‖，使轻阴转浓，融成一片‖，天色变黑‖。既生动，又形象‖，无异于在愁人心上加盖了一层厚厚的阴影‖，愁怀难遣，自不待言‖。

结句“梨花欲谢恐难禁”是承“春色深”而来‖，按节候与“梨花落后清明”（晏殊《破阵子》中语）相合。因此以“梨花欲谢”总括环境和景色‖，以“恐难禁”概述落漠和愁苦‖。词中女主人愁思之由，至此道出‖。出于它‖，才将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合起来，使由惜春引起难以捕捉的‖、抽象的愁思就成了可以接触的具体形象‖。

《浣溪沙·小院闲窗春色深》李清照 赏析

小、闲‖、深‖，正是空闺写照。而春色深浓，未许泄漏〓，故重帘不卷〓，一任暗影沉沉。春情躁动〓，更不能形之言语〓，只可托之瑶琴矣！

“深”字是上片之眼〓。闺深〓、春深、情深〓，“倚楼无语”〓，说三藏七，“此时无声胜有声”〓，蕴藉未吐之深情〓，更具有无限的韵味。

下片宕天〓，由室内而室外〓。“远岫出云”见陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫〓，鸟倦飞而知还〓。”云出云归〓，时光亦随之荏苒而逝〓，不觉晚景催逼。夜来更兼细风吹雨〓，轻阴漠漠〓，“弄”既指风雨之弄轻阴，还指此时〓、此境中〓，词人乍喜还愁的情感波动。结末仍结穴在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。

历代诗评家评此词“雅练”，“淡语中致语”（沈际飞本《草堂诗馀》）。写闺中春怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、微阴淡化，雅化，微微逗露。这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。

《浣溪沙·小院闲窗春色深》李清照 作品背景

从版本方面考察，这首小令曾被误作欧阳修、周邦彦词，或不著撰人姓名。这当是此词传播中的一种发人深思的现象，当初的情景是这样的：李清照于待字之年，从原籍明水来到京都，她的才华深受词坛高手晃补之等“前辈”的赏识，从而激起了她的创作灵感，遂以记忆中的溪亭、莲湖之游和现时感受为素材写了一首首令词。观者认为这首《洗溪沙》是出自欧阳修或周邦彦之手。

李清照初期的诗词作品，总的可谓一鸣惊人，但人们的反映各不相同。她从晃补之、张来等“前辈”那里得到的是鼓励、奖掖和逢人“说项”；缙绅、文士对她的作品也击节称赏。