《绝句·古木阴中系短篷》志南 古诗翻译及注释

翻译
我在高大的古树阴下拴好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。
丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。

注释
⑴系（xì）：联接。短篷：小船。篷，船帆，船的代称。
⑵杖藜：“藜杖”的倒文。藜，一年生草本植物，茎杆直立，长老了可做拐杖。
⑶杏花雨：清明前后杏花盛开时节的雨。
⑷杨柳风：古人把应花期而来的风，称为花信风。从小寒到谷雨共二十四候，每候应一种花信，总称“二十四花信风”。其中清明节尾期的花信是柳花，或称杨柳风。

《绝句·古木阴中系短篷》志南 古诗赏析

这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴、，默默无言地扶人前行、，给人以亲切感，安全感、，使这位老和尚游兴大涨、，欣欣然通过小桥，一路向东、。桥东和桥西、，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说、，向东向西、，意境和情趣却颇不相同。 “东”、，有些时候便是“春”的同义词、，譬如春神称作东君，东风专指春风、。诗人过桥东行、，正好有东风迎面吹来、，无论西行、北行、、南行、， 都没有这样的诗意。

次两句通过自己的感觉来写景物、。眼前是杏花盛开、，细雨绵绵，杨柳婀娜、，微风拂面、。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花┃、杨柳结合┃，展示神态┃，重点放在“欲湿”┃、“不寒”二词上々В“欲湿”┃，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花┃，花显得更加娇妍红晕┃。“不寒”二字┃，点出季节┃，说春风扑面，带有丝丝暖意┃，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面┃，越发表现出春的宜人。这样表达┃，使整个画面色彩缤纷┃，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行┃，一路红杏灼灼┃，绿柳翩翩，细雨沾衣┃，似湿而不见湿┃，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意┃，这是耐心惬意的春日远足┃。

历来写春的句子|，或浑写——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”（朱熹《春日》）|，或细写——“花开红树乱莺啼|，草长平湖白鹭飞”（徐元杰《湖上》），志南这首诗将两者结合起来|，既有细微的描写|，又有对春天整个的感受，充满喜悦之情|。诗写景凝练|，意蕴丰富，读来使人如闻似见|。尽管在此之前|，“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用|，但真正成为熟词|，不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境|，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨|，深巷明朝卖杏花”影响外，或许也曾受此启发|。

志南这首诗|，语语清淳，从容不迫|，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机|，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏|。

《绝句·古木阴中系短篷》志南 古诗赏析二

这是一首脍炙人口的七绝名诗|。诗僧志南亦因这首描写二月春景的诗而名留千古。

首二句写诗人的行踪‖，尾二句写诗人眼中的春光‖。首二句用笔精妙，予人以清凉幽静的美感：斑驳的古木‖、汩汩的溪水‖、轻巧的篷船、虬曲的杖藜‖、古朴的小桥和无事的老僧‖，构成一幅浑然天成的游春图。一句“杖藜扶我过桥东”‖，诗意地表现了禅宗所崇尚的物我合一的佳境‖。尾二句造语疏清‖，予人以清新悠然的体味：小桥东边，杏花如烟‖，杨柳如线‖，细雨如酥，和风如丝‖。那杏花烟雨‖，欲沾人衣而不湿，何其令人惬意‖；那杨柳和风‖，吹在脸上凉美而不觉寒冷，它们是何等善解人意‖。这清凉的春意‖，不正是春天清凉的禅意的昭示么？这迷人的春景‖，正是诗人眼中迷人的禅境‖。

在诗人眼中，禅就在古木中〓、溪水里〓、篷船上、杖藜头〓，在小桥东边，在老僧心头〓，在杏花雨中〓，在杨柳风里，在那沾而欲湿的凉意中〓，在吹面不寒的清柔里〓，禅就是春天，就是一切的一切〓，就是绝句〓，就是诗！

“诗有四种高妙：一曰理高妙〓，二曰意高妙〓，三曰想高妙，四曰自然高妙〓。碍而实通〓，曰理高妙；出自意外〓，曰意高妙〓；写出幽微〓，如清潭见底，曰想高妙〓；非奇非怪〓，剥落文采，知其妙而不知其所以妙〓，曰自然高妙。”(宋·姜夔《白石道人诗说》)不说理，也不说禅，却极有禅趣，本诗可谓是自然高妙！