《绝句·古木阴中系短篷》志南 古诗翻译及注释

翻译
我在高大的古树阴下拴好了小船；拄着拐杖〓，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。
丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。

注释
⑴系（xì）：联接。短篷：小船。篷，船帆，船的代称。
⑵杖藜：“藜杖”的倒文。藜，一年生草本植物，茎杆直立，长老了可做拐杖。
⑶杏花雨：清明前后杏花盛开时节的雨。
⑷杨柳风：古人把应花期而来的风，称为花信风。从小寒到谷雨共二十四候，每候应一种花信，总称“二十四花信风”。其中清明节尾期的花信是柳花，或称杨柳风。

《绝句·古木阴中系短篷》志南 古诗赏析

这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。

次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕?！安缓倍郑愠黾窘?，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷、，充满着蓬勃生气、。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼、，绿柳翩翩、，细雨沾衣，似湿而不见湿、，和风迎面吹来、，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足、。

历来写春的句子、，或浑写——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”（朱熹《春日》）、，或细写——“花开红树乱莺啼、，草长平湖白鹭飞”（徐元杰《湖上》）、，志南这首诗将两者结合起来，既有细微的描写、，又有对春天整个的感受、，充满喜悦之情。诗写景凝练、，意蕴丰富、，读来使人如闻似见。尽管在此之前、，“杏花雨”、、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用，但真正成为熟词、，不得不归功于志南这两句诗、。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨┃，深巷明朝卖杏花”影响外┃，或许也曾受此启发。

志南这首诗┃，语语清淳┃，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机┃，富有情趣┃，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。

《绝句·古木阴中系短篷》志南 古诗赏析二

这是一首脍炙人口的七绝名诗┃。诗僧志南亦因这首描写二月春景的诗而名留千古┃。

首二句写诗人的行踪，尾二句写诗人眼中的春光┃。首二句用笔精妙┃，予人以清凉幽静的美感：斑驳的古木、汩汩的溪水┃、轻巧的篷船┃、虬曲的杖藜、古朴的小桥和无事的老僧┃，构成一幅浑然天成的游春图┃。一句“杖藜扶我过桥东”，诗意地表现了禅宗所崇尚的物我合一的佳境┃。尾二句造语疏清┃，予人以清新悠然的体味：小桥东边，杏花如烟，杨柳如线┃，细雨如酥┃，和风如丝。那杏花烟雨|，欲沾人衣而不湿|，何其令人惬意|；那杨柳和风|，吹在脸上凉美而不觉寒冷，它们是何等善解人意|。这清凉的春意|，不正是春天清凉的禅意的昭示么？这迷人的春景|，正是诗人眼中迷人的禅境|。

在诗人眼中，禅就在古木中|、溪水里|、篷船上、杖藜头|，在小桥东边|，在老僧心头，在杏花雨中|，在杨柳风里|，在那沾而欲湿的凉意中，在吹面不寒的清柔里|，禅就是春天|，就是一切的一切，就是绝句|，就是诗|！

“诗有四种高妙：一曰理高妙，二曰意高妙|，三曰想高妙|，四曰自然高妙。碍而实通‖，曰理高妙‖；出自意外，曰意高妙‖；写出幽微‖，如清潭见底，曰想高妙；非奇非怪‖，剥落文采‖，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙‖　”(宋·姜夔《白石道人诗说》)不说理，也不说禅‖，却极有禅趣‖，本诗可谓是自然高妙！