《八归·湘中送胡德华》姜夔 翻译及注释

翻译
荷花飘落，稀疏的梧桐开始坠下绿叶‖。庭院里‖，一场秋雨刚停歇。我说不出原因‖，一个人突然独自伤悲‖。又看见竹篱边的萤火虫在幽暗中飞来飞去‖，苔阶旁的蟋蟀叫声更令人断肠。我送别客人‖，重寻西去的水路〓，不知水上是否有人为你演奏一曲？最可惜的是把一片江山大好风景〓，却付给悲鸣的鸟儿。常常遗憾我们相识相知时间太短〓，而今在这落花时节〓，为何又要无奈地依依相别？清冷的洲渚烟水茫茫〓，船儿就要出发〓，友人的行舟已远，如一片轻叶〓。他的妻子一定在家中盼望着他〓，日日站在翠竹旁，任凭罗袜上染上清尘〓。等到丈夫归来后〓，夫妻二人幸福地团圆。双双下了珠帘〓，对着明月对饮到天明〓。

注释
①八归：姜夔自度曲。
②暗雨：夜雨〓。
③篠（xiǎo）墙：竹篱院墙〓。篠：细竹。
④蛩：蟋蟀〓。
⑤水面琵琶：指白居易《琵琶行》事〓。
⑥啼鴂（jué）：亦作“鹈鴂”“鶗鴃”，即杜鹃鸟〓。
⑦未款：不能久留〓。
⑧文君：汉司马相如妻卓文君。
⑨翠尊：翠玉的酒杯。
⑩玲珑：皎、晶莹。

《八归·湘中送胡德华》姜夔 赏析

据夏承焘《姜白石词编年笺?！房贾?，大约写于公元1186年（宋孝宗淳熙十三年）以前，词人客游长沙时。胡德华，生平不详。全词描述了离别前的忧伤、临别时的依依不舍，以及悬想别后友人归家与亲属团聚的情景。前面实写，后面虚写，多次转移时间和空间，逐层抒发离情别绪，在章法和布局方面颇具匠心。

上阕刻画客中庭院之萧瑟，为离愁作铺垫，可分两层。前六句为一层，以雨后寂寞萧条的庭院为背景，写别前的忧伤。莲花凋零了粉色的花瓣，桐树吹动着带绿的叶子，是初秋院中之景。竹篱边发光暗淡的萤虫，苔阶下鸣声凄切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。篠墙，指竹墙。这四样景物，有昼景，有夜景；有植物，有动物；植物又有花、有叶，动物又有光、有声，配置匀整，而且从目见写到耳闻，从视觉写到听觉，造成一种冷清凄迷的意境，无限烦恼尽在其中。中间“暗雨乍歇”写天时，“抱影销魂”写人事?！盎辜倍?，更透露出一种无可奈何之感。何以如此，是因为即将送别友人。江淹《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣！”这种离愁别绪，由于用了许多惹愁的景物层层烘染，便见得加倍的浓重。这六句词，使人俨然进入宋玉《九辩》的境界。

“送客”以下开始转入离别，是第二层。场景由庭院逐渐移至送别的水边。西去，表客行方向。重寻，表明在此送行已非一回。“问水面琵琶谁拨”，化用白居易《琵琶行》中“忽闻水上琵琶声”的诗句，而改为以“问”字领起的设问句，语简意深，余味悠长，极尽其缠绵情绪。接着，“最可惜、一片江山，总付与啼鴂”，则声情激越，境界阔远寄慨遥深。啼鴂，或作鹈鴂、鶗鴂，又名子规、杜鹃，此鸟“春分鸣则众芳生，秋分鸣则众芳歇”（《广韵》）、。屈原《离骚》中有“恐鹈鴂之先鸣兮、，使夫百草为之不芳”之句、。这里也是借啼鴂的鸣声来表现众芳芜秽、山河改容的衰飒景象、，衬托离情、，极为沉痛感人。其中还隐微地寄托了词人的身世之感、、家国之痛、。飘泊江湖的迟暮之感，山河异色的忧愁之悲、，都体现在这一凄迷阔远的境界之中、。正是无限感慨都在虚处，意愈切而词愈微、。

下阕写留客殷勤之意、，也有两层意思。前六句承上、，着重写惜别之情、。“长恨”三句与柳永《雨霖铃》过片处“多情自古伤离别、，更那堪、、冷落清秋节”有同工之妙。柳词以“更那堪”三字递进一层、，此词则以“而今何事”的设问追进一步、，以倾吐惜别的深情。然后再以“渚寒”三句景语来代替情语、，这里又与李白《送孟浩然之广陵》诗的“孤帆远影碧空尽、，惟见长江天际流”的艺术手法相似，借淡烟寒水之中一叶行舟缥缈远去的景象、，来表达送别者伫立江头┃，凝望着棹移人远的那种依依不舍的感情。这与周邦彦《兰陵王》“愁一箭风快┃，半篙波暖┃，回首迨递便数驿，望人在天北”有异曲同工之妙┃。周词是站在离别者回望送别者的角度来写┃，姜词是从送别者眼中离别者远处的情景，虽角度不同而各尽其妙┃。

最后六句写别后┃，用美好的设想来排遣双方的离愁别恨。文君即卓文君，借指胡的妻室┃々В“倚竹”句借用杜甫《佳人》诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”和李白《玉阶怨》诗“玉阶生白露┃，夜久侵罗袜”中的妇女形象┃，以表现想象中胡妻等待丈夫归来的情景々В“翠尊”三句亦化用李白同诗的后两句：“却下水晶帘┃，玲珑望秋月”，描绘胡氏夫妇团聚的情景┃。点化前人诗句的艺术形象为自己所用┃，不着痕迹，尽得风流┃，这也是姜夔词的艺术特色之一┃。

这首词以清笔写浓愁，以健笔写深哀┃，故感情真切而不流于颓表|，符合白石词中和的特色。陈廷焯《白雨斋词话》评论说：“声情激越|，笔力精健，而意味仍是和婉|，哀而不伤|，真词圣也！毕改宥胁愦蔚氖闱楸史▅，配合以移步换形的结构形式，也有助于形成那种清健空灵的艺术风格|。