《春晚书山家屋壁二首》贯休 古诗翻译及注释

翻译
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷，农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠〓，小儿又哭又闹索要树上的黄莺〓。

池塘黑水飘香蒲草长得密森森，鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽〓。
村前村后田间地头桑柘多茂盛〓，东邻西舍界限分明彼此不相侵。
养蚕女在前面清澈的溪中洗茧〓，牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴〓。
山翁好客热情挽留我一住在住，笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。

注释
⑴黍饭：黄米饭，唐人常以之待客。馨：香。
⑵蒙蒙：形容雨点细小。泠泠：形容流水清脆的声音。
⑶鸂（xī）鶒（chì）：一种水鸟，形大于鸳鸯，而多紫色，好并游。俗称紫鸳鸯。唐温庭筠《开成五年秋以抱疾郊野一百韵》：“溟渚藏鸂鶒，幽屏卧鹧鸪。”
⑷桑柘（zhè）：桑木与柘木。深：茂盛。
⑸蚕：农家养蚕女。渌（lù）：水清而深的样子。

《春晚书山家屋壁二首》贯休 古诗创作背景

《春晚书山家屋壁二首》贯休 古诗鉴赏

第一首头两句写柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟，冉冉上升；一阵阵黄米饭的香味，扑鼻而来；一场春雨过后，不违农时的农夫自然要抢墒春耕，所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见，“春雨”下得及时，天晴得及时，农夫抢墒也及时，不言喜雨，而喜雨之情自见。

后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。

晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。

贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》）、，等等、。这诗也具有这一艺术特色、。在四句诗中、，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙、，家家无闲人的特点：“蒙蒙”、，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”、，描摹春水流动的声韵、。这些叠字的运用，不仅在造境、、绘形、、模声、传情上各尽其宜、，而且声韵悠扬、，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中、，这诗给人以清新健美之感、。

第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色、　ⅲ“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词，然而田园的秀色、，丰产的景象、，静穆的生活气息已是触目可见，具体可辨、，值得留恋┃。且不说桑柘的经济价值，单说蒲┃，蒲嫩时可食┃，成熟后可织席制草具，大有利于人┃。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着┃，何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托┃。而且植物的蓬勃生长┃，总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧┃，而颂扬之意俱在言外┃。

在上述景色秀丽、物产丰盛┃、生活宁静┃、村民勤劳的环境里，“东邻西舍”自然相安无事┃，过着“无相侵”的睦邻生活┃。没有强凌弱、众暴寡┃、尔虞我诈┃、互相争夺等社会现象。很明显┃，通过农家宁静生活的描写┃，诗人作为佛门人士，也不免寄托了诗人自己的理想和情趣┃，这自不待言┃。

诗的后四句，一口气写了包括作者在内的四个人物|，在同类唐诗中|，这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静|，进一步展示出山家的可爱|。寥寥几笔|，把茧白、水碧|、瓜香|、豆熟以及笛声悦耳的客观景致，写得逼真如画|；蚕娘|、牧童、山翁的形象|，勾勒得栩栩如生|，宛然在目，呼之欲出|。令人不难想见|，蚕娘喜获丰收，其内心之甜美|；牧童和衣而浴|，其性格之顽皮：“山翁留我宿又宿”，其情谊之深厚|。加上“笑指”等词语的渲染|，更把山翁的动作、情态|、声音|、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来‖；而诗人“我”‖，处在这样的环境里，不待言‖，其流连忘返的心情可想而知。更妙的是‖，诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”‖，绘出一片丰收在望的景象，回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘‖，真叫人见了喜煞‖。全诗至此戛然而止，却留下耐人回味的余地‖。

比起晚唐那些典雅‖、雕饰、绮丽‖、纤弱的诗来‖，贯休以其作品明快‖、清新、朴素‖、康健之美‖，独树一帜。明代杨慎指出：“贯休诗中多新句‖，超出晚唐”（《升庵诗话》）‖，真可谓独具只眼。